“名公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前”這兩句是說族沃，畫家經(jīng)過嚴密構(gòu)思频祝，揮筆作畫，就像驅(qū)山走海一樣脆淹，把山水的壯麗景象展現(xiàn)在人們的眼前智润。詩句概略地描述出一幅雄偉壯觀、森羅萬象未辆、尺幅萬里的巨型山水圖窟绷，贊嘆畫家巧奪天工的本領(lǐng)。視野開闊咐柜，氣氛磅礴兼蜈。
出自李白《當涂趙炎少府粉圖山水歌》
峨眉高出西極天攘残，羅浮直與南溟連。
名公繹思揮彩筆为狸，驅(qū)山走海置眼前歼郭。
滿堂空翠如可掃，赤城霞氣蒼梧煙辐棒。
洞庭瀟湘意渺綿病曾，三江七澤情洄沿。
驚濤洶涌向何處漾根，孤舟一去迷歸年泰涂。
征帆不動亦不旋，飄如隨風落天邊辐怕。
心搖目斷興難盡逼蒙，幾時可到三山巔。
西峰崢嶸噴流泉寄疏，橫石蹙水波潺湲是牢。
東崖合沓蔽輕霧，深林雜樹空芊綿陕截。
此中冥昧失晝夜驳棱，隱幾寂聽無鳴蟬。
長松之下列羽客农曲，對坐不語南昌仙社搅。
南昌仙人趙夫子，妙年歷落青云士朋蔫。
訟庭無事羅眾賓罚渐，杳然如在丹青里。
五色粉圖安足珍驯妄，真仙可以全吾身荷并。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人青扔。
注釋
趙炎源织，李白友人。少府微猖，縣尉之別稱谈息。粉圖，即在粉墻上所繪之圖凛剥。
峨眉句：峨眉侠仇，山名。也作峨嵋。在四川峨眉縣西南逻炊。有山峰相對如蛾眉互亮，故名。西極：西方極遠之處余素。屈原《離騷》：朝發(fā)軔于天津兮豹休，夕余至乎西極。此句言畫中之山像峨眉山那樣雄偉高峻桨吊。
羅浮句：羅浮威根，山名。在廣東增城视乐、博羅洛搀、河源等縣間。長達二百余里炊林，峰巒四百余座姥卢，為粵中名山卷要。南溟渣聚，即南海。此句言畫中之山如羅浮山那樣橫亙至海僧叉。
名公句：名公奕枝，指著名的畫家。繹思瓶堕，推究思考隘道。繹，蠶抽絲郎笆。此句言畫家作畫時谭梗，精心構(gòu)思。公宛蚓，一作“工”激捏。
驅(qū)山句：這里用的是擬人手法，把畫山畫水凄吏，說成把山驅(qū)趕到畫面中远舅，讓海水走入畫面中。走痕钢，這里是使動用法图柏，即使山走。
赤城句：赤城任连，山名蚤吹，在浙江天臺縣。蒼梧锦积，山名铅歼，即湖南寧遠境內(nèi)的九疑山。此句言畫中山岳云蒸霞蔚藐唠，煙霧繚繞跨算。
洞庭句：洞庭爆土，即洞庭湖。瀟湘诸蚕，指湖南湘江步势。緲綿，悠遠隱約背犯。此句言畫中江坏瘩、湖望去悠遠隱約。
三江句：三江七澤漠魏，概指江河湖澤倔矾。“回沿，謂水流上下回旋柱锹。逆流而上曰洄哪自，順流而下曰沿。全句意謂畫面中的水流上下回旋禁熏。
征帆句：言畫面中的舟船停滯不前壤巷，好像失去回家的時間。迷瞧毙，喪失胧华。
心搖目斷：謂因欣賞畫面而心情激動，因凝神而看不見畫面宙彪。
三山矩动，說中的海上仙山，蓬萊释漆、瀛洲悲没、方丈。
橫石句：為亂石橫臥灵汪，流水急促檀训，波浪起伏。
合沓享言，重疊峻凫。
芊綿，草木茂密繁盛览露。
冥昧荧琼，本指宇宙形成前的混沌狀態(tài)，這里指陰暗。
隱幾命锄，伏在幾案上堰乔。
羽客，指神仙或方士脐恩。
南昌仙镐侯，西漢時南昌尉梅福∈幻埃《水經(jīng)注》：漢成帝時苟翻，九江梅福為南昌尉，后一旦舍妻子去九江骗污，傳云得仙崇猫。這里借以美稱畫主人當涂尉趙炎。
妙年句：妙年需忿，青春年少诅炉。歷落，灑脫不拘屋厘。青云士涕烧，本喻指位高名顯的人，這里稱譽趙炎仕途順暢擅这。年澈魄，一作“齡”景鼠。
杳然仲翎，昏暗；深遠铛漓。
若待二句：謂趙炎如果在仕途上功成名遂后再去隱居溯香，那就失去隱逸的意義。武陵桃花浓恶，指陶淵明所描繪的桃花源境界玫坛。詩文中借指隱居之處。
參考譯文
畫中之山包晰，如峨眉挺拔于西極之天湿镀，如羅浮之山與南海相連。此畫工真是一位善于推思的能工巧匠伐憾，用彩筆驅(qū)趕著高山大海置于我的眼前勉痴。滿堂的空靈蒼翠如可掃，赤城的霞氣和蒼梧的嵐煙树肃，仿佛可從畫中飄浮而出蒸矛。洞庭瀟湘的美景意境深遠，我之情意隨著三江七澤之水而回返往復(fù)。那洶涌的波濤要流向何處雏掠？而江海上孤舟一去而無歸日斩祭。船上的征帆不動亦不旋，好像隨風漂落至天邊乡话。我心搖目斷摧玫，逸興難盡。不知何時此舟才可到海中三仙山绑青？西峰山勢崢嶸席赂，瀑布噴射，山下巨石橫斜时迫，溪流蜿蜒曲折颅停，水聲潺潺。東崖巖層疊嶂掠拳，云遮霧障癞揉，林深樹密，草木繁盛溺欧。在此深山之中喊熟，歲月不知，晝夜難分姐刁。我憑幾獨坐芥牌，靜聽寂然，靜得連一聲蟬鳴也聽不到聂使。在長松之下壁拉，有仙人數(shù)位，對坐不語柏靶，南昌仙人梅福也似列坐其中弃理。趙炎夫子如南昌仙尉，正當妙年華品屎蜓，為磊落青云之士痘昌。庭中訟息，政簡無事炬转，與眾賓客在堂中宴坐辆苔，杳然如畫中之神仙。此乃五色圖畫扼劈，并不足珍驻啤；還是真山真水最好，可以遠離世塵测僵，端居全身街佑。有朝一日我功成之后谢翎，將拂衣而去，而武陵的桃花在含笑等著我沐旨。
賞析
《當涂趙炎少府粉圖山水歌》是唐代偉大詩人李白為友人趙炎所畫的粉畫山水的題畫詩森逮。此詩通過對一幅山水畫的傳神描敘，再現(xiàn)了畫工創(chuàng)造的圖景磁携，再現(xiàn)了觀畫者的心理活動褒侧，表現(xiàn)出詩人神與物游的審美情趣，篇末表達了詩人向往出世的愿望谊迄。詩人把對畫家的贊美闷供、畫的內(nèi)容和自己看畫的感受，交織在一起统诺，寫得情景交融而又層次分明歪脏，視野開闊，氣勢磅礴粮呢，表現(xiàn)了詩人高超的藝術(shù)手法婿失。
李白題畫詩不多，此篇彌足珍貴啄寡。此詩通過對一幅山水壁畫的傳神描敘豪硅，再現(xiàn)了畫工創(chuàng)造的奇跡，再現(xiàn)了觀畫者復(fù)雜的情感活動挺物。他完全沉入畫的藝術(shù)境界中去懒浮，感受深切，并通過一枝驚風雨识藤、泣鬼神的詩筆予以抒發(fā)砚著，震蕩讀者心靈。
從“峨眉高出西極天”到“三江七澤情洄沿”是詩的第一段蹋岩，從整體著眼赖草，概略地描述出一幅雄偉壯觀、森羅萬象的巨型山水圖剪个，贊嘆畫家妙奪天工的本領(lǐng)。這里的“繹思”或可相當于今日所謂的“藝術(shù)聯(lián)想”版确。“搜盡奇峰打草稿”扣囊，藝術(shù)地再現(xiàn)生活，這就需要“繹思”的本領(lǐng)绒疗，揮動如椽巨筆侵歇，于是達到“驅(qū)山走海置眼前”的效果。這一段吓蘑，對形象思維是一個絕妙的說明惕虑。峨眉的奇高坟冲、羅浮的靈秀、赤城的霞氣溃蔫、蒼梧（九嶷）的云煙健提、南溟的浩瀚、瀟湘洞庭的渺綿伟叛、三江七澤的紆回私痹。幾乎把天下山水之精華薈萃于一壁，這是十分壯觀统刮，非常有氣魄的紊遵。當然，這決不是一個山水的大雜燴侥蒙，而是經(jīng)過匠心經(jīng)營的山水再造暗膜。這似乎也是李白自己山水詩創(chuàng)作的寫照和經(jīng)驗之談。
這里詩人用的是“廣角鏡頭”鞭衩，展示了全幅山水的大的印象桦山。之后，開始搖鏡頭醋旦、調(diào)整焦距恒水，隨著讀者的眼光朝畫面推進，聚于一點：“驚濤洶涌向何處饲齐，孤舟一去迷歸年钉凌。征帆不動亦不旋，飄如隨風落天邊捂人。”這一葉“孤舟”御雕，在整個畫面中真是渺小了，但它畢竟是人事啊滥搭，因此引起詩人無微不至的關(guān)心：在這洶涌的波濤中酸纲，它想往哪兒去呢？何時才回去呢瑟匆？這是無法回答的問題闽坡。“征帆”兩句寫畫船極妙。畫中之船本來是“不動亦不旋”的愁溜，但詩人感到它的不動不旋疾嗅，并非因為它是畫船，而是因為它放任自由冕象、聽風浪擺布的緣故代承，是能動而不動的。蘇東坡寫畫船是“孤山久與船低昂”（《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》）渐扮，從不動見動论悴，令人稱妙掖棉；李白此處寫畫船則從不動見能動，別是一種妙處膀估。以下緊接一問：這樣信船放流幔亥，可幾時能達到那遙遠的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了詩人自己玖像，航行的意圖也就是“五岳尋仙不辭遠”的意圖紫谷。“心搖目斷興難盡”寫出詩人對畫的神往和激動。這時捐寥，畫與真笤昨，物與我完全溶合為一了。
鏡頭再次推遠握恳，讀者的眼界又開廓起來：“西峰崢嶸噴流泉瞒窒，橫石蹙水波潺湲，東崖合沓蔽輕霧乡洼，深林雜樹空芊綿崇裁。”這是對山水圖景具體的描述，展示出畫面的一些主要的細部束昵，從“西峰”到“東崖”拔稳，景致多姿善變。西邊锹雏，是參天奇峰夾雜著飛瀑流泉巴比，山下石塊隆起，綠水縈回礁遵，泛著漣漪轻绞，景色清峻；東邊則山崖重疊佣耐，云樹蒼茫政勃，氣勢磅礴，由于崖嶂遮蔽天日兼砖，顯得比較幽深奸远。“此中冥昧失晝夜，隱幾寂聽無鳴蟬掖鱼。”一蟬不鳴然走，更顯出空山的寂寥。但詩人感到戏挡，“無鳴蟬”并不因為這只是一幅畫的原因；“隱幾（憑著幾案）寂聽”晨仑，多么出神地寫出山水如真褐墅，引人遐想的情狀拆檬。這一神來之筆，寫無聲疑有聲妥凳，與前“孤舟不動”二句異曲同工竟贯。以上是第二段，對畫面作具體描述逝钥。
以下由景寫到人屑那，再寫到作者的觀感作結(jié)，是詩的末段艘款。“長松之下列羽客持际，對坐不語南昌仙。”這里簡直令人連寫畫寫實都不辨了哗咆。大約畫中的松樹下默坐著幾個仙人蜘欲，詩人說，那怕是西漢時成仙的南昌尉梅福吧晌柬。然而緊接筆鋒一掉姥份，直指畫主趙炎為“南昌仙人”：“南昌仙人趙夫子，妙年歷落青云士年碘。訟庭無事羅眾賓澈歉，杳然如在丹青里。”趙炎為當涂少府（縣尉的別稱屿衅，管理一縣的軍事埃难、治安），說他“訟庭無事”傲诵，謂其在任政清刑簡凯砍，有諛美主人之意，但這不關(guān)宏旨拴竹。值得注意的倒是悟衩，趙炎與畫中人合二而一了。沈德潛批點道：“真景如畫”栓拜，這其實又是“畫景如真”所產(chǎn)生的效果座泳。全詩到此止，一直給人似畫非畫幕与、似真非真的感覺挑势。最后，詩人從幻境中清醒過來啦鸣，重新站到畫外潮饱，產(chǎn)生出復(fù)雜的思想感情：“五色粉圖安足珍，真仙可以全吾身诫给。若待功成拂衣去香拉，武陵桃花笑殺人啦扬。”他感到遺憾，這畢竟是畫凫碌，在現(xiàn)實中很難有這樣的好去處扑毡。但詩人認為有。于是盛险，他想名山尋仙去瞄摊。而且要趁早，如果等到像魯仲連苦掘、張子房那樣功成身退（天知道要等到什么時候）换帜，再就桃源歸隱，是太晚了鸟蜡，不免會受到“武陵桃花”的奚落膜赃。這幾句話對于李白，實在反常揉忘，因為他一向推崇魯仲連一類人物跳座，以功成身退為最高理想。這種自我否定泣矛，實在是憤疾之詞疲眷。詩作于長安放還之后，安史之亂以前您朽，帶有那一特定時期的思想情緒狂丝。這樣從畫境聯(lián)系到現(xiàn)實，固然賦予詩歌更深一層的思想內(nèi)容哗总，同時几颜，這種思想感受的產(chǎn)生，卻又正顯示了這幅山水畫巨大的藝術(shù)感染力量讯屈，并以優(yōu)美藝術(shù)境界映照出現(xiàn)實的污濁蛋哭，從而引起人們對理想的追求。
這首題畫詩與作者的山水詩一樣涮母，表現(xiàn)大自然美的宏偉壯闊一面谆趾；從動的角度、從遠近不同角度寫來叛本，視野開闊沪蓬，氣勢磅礴；同時賦山水以詩人個性来候。其藝術(shù)手法對后來詩歌有較大影響跷叉。蘇軾的《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》等詩，就可以看作是繼承此詩某些手法而有所發(fā)展的。
關(guān)鍵詞：“名公繹思揮彩筆性芬，驅(qū)山走海置眼前”的意思及
