莫似春風(fēng)，不管盈盈沈堡，早與安排金屋静陈。
[譯文] 不要像無情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香诞丽，依舊將她風(fēng)吹雨打去鲸拥。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿僧免。
[出自] 姜夔 《疏影》
苔枝綴玉刑赶，有翠禽小小，枝上同宿懂衩∽策叮客里相逢，籬角黃昏浊洞，無言自倚修竹牵敷。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶沛申、江南江北劣领。想佩環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨(dú)铁材。
猶記深宮舊事尖淘，那人正睡里，飛近蛾綠著觉。莫似春風(fēng)村生，不管盈盈，早與安排金屋饼丘。還教一片隨波去趁桃，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香卫病，已入小窗橫幅油啤。
【注釋】
①苔枝綴玉：梅花像美玉一般綴滿枝頭。苔枝：指苔蘚的梅枝蟀苛。范成大《梅譜》說紹興益咬、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長數(shù)寸帜平，風(fēng)至幽告，綠絲飄飄可玩。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二種裆甩，宜興張公洞者冗锁，苔蘚甚厚，花極香嗤栓。一種出越土冻河，苔如綠絲，長尺余抛腕。”
②有翠禽：翠色羽的小鳥芋绸。。舊題柳宗元《龍城錄》載担敌，隋代趙師俠游羅浮山摔敛，夜夢與一素妝女子共飯，女子芳香龔人全封。又有一綠衣童子马昙，笑歌歡舞。趙醒來刹悴，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下行楞，樹上有翠鳥歡鳴，見“月落參橫土匀，但惆悵而已子房。”殷堯藩《友人山中梅花》詩：“好風(fēng)吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲就轧。”吳潛《疏影》詞：“閑想羅浮舊恨证杭，有人正醉里，姝翠蛾綠妒御。”
③客里相逢:指作客時(shí)與梅相遇解愤。西漢元帝時(shí)遠(yuǎn)嫁匈奴和親。
④無言：杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄乎莉，日暮倚修竹送讲。”
⑤昭君四：杜甫《詠懷古跡》五首其三：“一去紫臺連朔漠奸笤，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)雨哼鬓，環(huán)佩空歸夜月魂监右。”王建《塞上詠梅》詩：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下异希。昭君已沒漢使回秸侣，前后征人誰系馬？”
⑥胡沙：指沙漠宠互。
⑦佩環(huán)：即環(huán)佩玉飾。
⑧猶記：《太平御覽/時(shí)序部》引《雜五行事》云："宋武帝女壽陽公主日臥于含章殿檐下椭坚。梅花落公主額上予跌，成五出花，拂之不去善茎∪幔皇后留之，看得幾時(shí)垂涯。經(jīng)三日烁焙，洗之乃落。宮女奇其異耕赘，競效之骄蝇，今梅花妝是也。"蛾綠：指眉毛操骡。
⑨安排金屋：《漢武故事》載武帝小時(shí)對姑母說：“若得阿嬌作婦九火，當(dāng)作金屋貯之。”
⑩玉龍哀曲：馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己册招，截竹吹之聲相似岔激。”玉龍，即玉笛是掰。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛虑鼎，江城五月落梅花。”哀曲键痛，指笛曲《梅花落》炫彩。
⑾小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹散休。”陳與義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝媒楼，絕勝前村夜雪時(shí)。”此翻用其意戚丸。[
【譯文】
苔梅的枝梢綴著梅花划址，如玉晶瑩扔嵌，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢夺颤。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影痢缎，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)世澜，倚著修長的翠竹独旷。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠寥裂，史是暗暗地懷念著江南江北的故土嵌洼。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來封恰，化作了梅花的一縷幽魂麻养，縹緲、孤獨(dú)诺舔。我還記得壽陽宮中的舊事鳖昌，壽陽公主正在春夢里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際低飒。不要像無情的春風(fēng)许昨，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去褥赊。應(yīng)該早早給她安排金屋糕档，讓她有一個(gè)好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意崭倘，她還是一片片地隨波流去翼岁。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時(shí)司光，想要再去尋找梅的幽香琅坡，所見到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香残家。
【譯文二】
披滿綠苔的梅枝上點(diǎn)點(diǎn)梅花綴玉榆俺，有一對羽毛翠綠的小鳥，相依相偎在枝上同眠同宿坞淮。而今我在異鄉(xiāng)又與梅花相逢茴晋，只見她站在黃昏中的籬墻邊，默默無言倚著修長的翠竹回窘。當(dāng)年王昭君出塞不習(xí)慣大漠飛沙诺擅，常常暗自思念江南江北的山青水綠。想必是她的幽魂戴著佩環(huán)月夜歸來啡直，化作了梅花的幽香孤獨(dú)烁涌。
還記得壽陽宮的舊事苍碟，壽陽公主正在熟睡中，梅花飛落她蛾眉撮执，梅花妝從此傳出微峰。不要像無情的春風(fēng)，毫不憐惜梅花的嬌嫩輕盈抒钱，而應(yīng)早早為她安排金屋蜓肆。春風(fēng)還把梅花吹落江中，更可恨那悲哀的《梅花落》古曲谋币。梅花凋落后再尋她的幽香仗扬，梅花已進(jìn)入了小窗橫掛的畫幅。
【評點(diǎn)】
本篇是又一篇詠梅名作蕾额。全詞鋪排歷史典故厉颤，化煉杜甫詩意，以王昭君凡简、阿嬌、壽陽公主精肃、羅浮仙女及杜詩中的佳人共五位美女為喻秤涩，來描繪梅花的絕艷幽姿，表現(xiàn)梅花高雅品格司抱。用事雖多筐眷，但熔鑄絕妙，空靈自如习柠。
上片寫梅花的形態(tài)和品格匀谣。“苔枝”三句，寫一株古老的梅樹资溃，披滿綠苔的梅枝上綴著點(diǎn)點(diǎn)梅花武翎，有一對羽毛翠綠的小鳥，相依在枝上同眠溶锭。此處用的是羅浮仙女的典故宝恶。“客里”三句，化用杜詩《佳人》：“絕代有佳人趴捅，幽居在空谷垫毙。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹拱绑。”詞人以杜詩中的佳人比喻梅花综芥，顯示了它超凡脫俗的高潔品格。后五句贊美了梅花的靈魂猎拨，意思是昭君的英魂化作了梅花膀藐，所以梅花既有風(fēng)華絕代的妝容屠阻，更有與祖國榮辱與共的美好內(nèi)心。
下片前三句寫梅花的行為消请，即美化和妝扮女子栏笆。此處用壽陽公主的典故。南朝宋武帝之女壽陽公主臊泰，曾在含章殿檐下睡著蛉加，梅花落在她的額頭上，竟生成五朵花缸逃，擦不掉针饥。后宮女們爭相效仿，形成“梅花妝”需频。“莫似”三句寫詞人對梅花的憐惜之情丁眼，用漢武帝“金屋藏嬌”的典故。漢武帝劉徹曾言：“若得阿嬌作婦昭殉，當(dāng)作金屋貯之也苞七。”阿嬌是劉徹姑母館陶長公主之女。末幾句寫梅花的遭遇挪丢，抒發(fā)了詞人的惜花之情蹂风。
賞析：
《暗香》、《疏影》這對姐妹篇是姜夔在南宋紹熙二年（1191）冬冒著大雪到蘇州探訪老詩人范成大時(shí)寫的乾蓬。范家“深院寂靜”惠啄，“有玉梅幾樹”，詞人借贊美梅花寄托懷念心上人之情任内∧於桑《暗香》著重贊賞梅的“清冷”，《疏影》著重贊賞梅的“幽靜”死嗦。
“幽靜”往往與“孤高”為伴趋距。“幽靜”、“孤高”本都屬人的氣質(zhì)越除∨锲罚《疏影》這首詞的重要特色之一就是既寫花又寫人，花人合一廊敌，互相幻化铜跑，以空靈含蓄的筆觸，構(gòu)成朦朧優(yōu)美的意境骡澈。
“苔枝綴玉锅纺，有翠禽小小，枝上同宿”肋殴，開篇展現(xiàn)在讀者面前的就是一幅色彩鮮明囤锉、幽雅清麗的“雙棲圖”坦弟。苔枝與翠禽色相近，都是充滿生機(jī)的“綠”官地，其間點(diǎn)綴著美玉般的梅花酿傍，就更顯得光彩照人。字里行間不露半個(gè)梅字驱入，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了赤炒。面對這翠禽雙棲于玉梅間的美景，能不勾引起多情的詞人浮想聯(lián)翩亏较！──觸景傷情的序幕就這樣拉開了莺褒。
接著推出第二個(gè)畫面，是“客里相逢雪情，籬角黃昏遵岩，無言自倚修竹”，這完全是用寫人的手法來寫梅巡通，大概出自杜甫的“絕代有佳人尘执，幽居在空谷”，“天寒翠袖薄宴凉，日暮倚修竹”的詩意正卧。梅花就是佳人的幻化。相逢在“客里”跪解，又是“籬角黃昏”這么一個(gè)典型環(huán)境，更突出了寂寞的氛圍签孔。在這么寂寞的氛圍里叉讥，“佳人”“無言自倚修竹”。“無言”這神態(tài)饥追，“自倚”這動(dòng)作图仓，突出了這位孤高的佳人形象；另一面但绕，也折射了詞人在“客里”懷念情人的孤寂心情救崔。
在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對方也一定會(huì)同自己一樣孤寂難熬捏顺。下句就借昭君出塞六孵、遠(yuǎn)嫁番邦的典故來抒發(fā)這種情感。“不慣”“暗憶”這兩個(gè)貌似平常的詞幅骄，在這典型的語言環(huán)境里劫窒，就傳達(dá)出了不尋常的深沉感情。“想佩環(huán)拆座、月夜歸來主巍，化作此花幽獨(dú)”冠息，這就明寫出人花幻化的藝術(shù)意境。放在“月夜”歸來孕索，就更突出“幽獨(dú)”的氣質(zhì)逛艰。“月夜”與“黃昏”照應(yīng)，“花”與“玉”照應(yīng)搞旭，“幽獨(dú)”與“無言自倚”照應(yīng)散怖，文字針線細(xì)密，情感脈絡(luò)分明选脊。而“幽獨(dú)”一詞又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調(diào)杭抠。
過片開頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠(yuǎn)方孤寂中一定會(huì)時(shí)時(shí)想起美好的往事恳啥。“那人正睡里偏灿，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時(shí)梅花飄落眉心留下花瓣印钝的，宮女爭相仿效翁垂，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘硝桩。這美好的時(shí)光多么值得珍惜沿猜！千萬不要象無情的東風(fēng)一樣，“不管盈盈碗脊，早與安排金屋啼肩。”但到底往事已成空，如今只留下一片美好的追憶而已衙伶！這就正如梅花終于被東風(fēng)吹落祈坠，而且“隨波去”了，怎能不怨恨那“玉龍哀曲”呢矢劲！玉龍赦拘，笛名。笛曲《梅花落》是古代流行的樂曲芬沉，聽了使人悲傷躺同。唐皮日休《夜會(huì)問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見一斑丸逸。故曰“玉龍哀曲”蹋艺。
到了唱“梅花落”悲歌的時(shí)候，才“重覓幽香”黄刚，為時(shí)晚矣车海！到那時(shí)，花落了，香殘了侍芝，只剩下空禿的疏影研铆，美麗的梅花則“已入小窗橫幅”。就正如美好的時(shí)光沒有好好珍惜州叠，而今雙方遠(yuǎn)隔千里棵红，兩地相思，只能象梅花一樣孤寂地“暗憶”往事了咧栗！末句的“幽香”與上片末的“幽獨(dú)”遙相呼應(yīng)逆甜，進(jìn)一步突出了梅的動(dòng)人形象。
全詞渾然一體致板。以贊梅的幽靜孤高為主線交煞，緊串密縫；又以寂寞氛圍突出“花人合一”的藝術(shù)形象斟或，令人神往素征。運(yùn)筆空靈含蓄，意境優(yōu)美萝挤；描寫細(xì)致生動(dòng)御毅，形象鮮明。不愧為姜夔力作怜珍。（何瑞澄）
關(guān)鍵詞：疏影
