禁門宮樹月痕過嵌赠，媚眼惟看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔熄赡，剔開紅焰救飛蛾姜挺。
月光由宮門移到宮樹梢，媚眼只看那宿鷺的窩巢彼硫。
在燈影旁拔下頭上玉釵炊豪，挑開燈焰救出撲火飛蛾。
內(nèi)人：指宮女拧篮。因皇宮又稱大內(nèi)词渤，故宮女稱內(nèi)人。
禁門：宮門他托。
宿鷺：指雙棲之鴛鴦掖肋。
紅焰：指燈芯。
唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱“內(nèi)人”赏参。她們一入深宮內(nèi)院志笼，就與外界隔絕，被剝奪了自由和人生幸福把篓。這首詩題為“贈內(nèi)人”纫溃，其實并不可能真向她們投贈詩篇，不過借此題目來馳騁詩人的遐想和遙念而已韧掩。
唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱“內(nèi)人”紊浩。她們一入深宮內(nèi)院，就與外界隔絕疗锐，被剝奪了自由和人生幸福坊谁。這首詩題為“贈內(nèi)人”，其實并不可能真向她們投贈詩篇滑臊，不過借此題目來馳騁詩人的遐想和遙念而已口芍。這是一首宮怨詩，但詩人匠心獨運雇卷，不落窠臼鬓椭，既不正面描寫她們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出她們的愁腸萬轉(zhuǎn)的怨情关划，只從她們中間一個人在月下小染、燈畔的兩個頗為微妙的動作，折射出她的遭遇贮折、處境和心情裤翩。
詩的首句“禁門宮樹月痕過”，乍看是一個平平常常的寫景句子脱货，而詩人在用字遣詞上卻是費了一番斟酌的岛都÷梢蹋“禁門宮樹”振峻，點明地點臼疫，但門而曰“禁門”，樹而曰“宮樹”扣孟，就烘托出了宮禁森嚴(yán)烫堤、重門深閉的環(huán)境氣氛》锛郏“月痕過”鸽斟，點明時間，但月而曰“月痕”利诺，就給人以暗淡朦朧之感富蓄，而接以一個“過”字，更有深意存乎其間慢逾，既暗示即將出場的月下之人在百無聊賴之中佇立凝望已久，又從光陰的流逝中暗示此人青春的虛度。
第二句“媚眼惟看宿鷺窠”叉钥，緊承上句所寫的禁門邊月過樹梢之景涡真，引出了地面上仰首望景之人【椋“媚眼”兩字寝志，說明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女策添，《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》就曾以“美目盼兮”四個字傳神地點出了莊姜之美材部。但可憐這位美貌的少女，空有明媚的雙目唯竹，卻看不到禁門外的世界乐导。此刻在月光掩映下，她正在看宿鷺的窠巢摩窃，不僅是看兽叮，而且是“惟看”。這是因為猾愿，在如同牢獄的宮禁中鹦聪，環(huán)境單調(diào)得實在沒有東西可看，她無可奈何地惟有把目光投向那高高在宮樹之上的鷺窠蒂秘；也可能因為泽本，周圍可看的景物雖多，而惟有樹梢的鷺窠富有生活氣息姻僧，所以吸引住了她的視線规丽。這里蒲牧，詩人沒有進一步揭示她在“惟看宿鷺窠”時的內(nèi)心活動，這是留待讀者去想象的赌莺。不妨假設(shè)冰抢，此時月過宮樹，飛鳥早已投林艘狭，她在凝望鷺窠時會想：飛鳥還有歸宿挎扰，還有“家庭”，它們還可以飛出禁門巢音，在廣大的天地中游翔遵倦，而自己不知何時才能飛出牢籠，重回人間官撼。一雙媚眼所注梧躺，是充滿了對自由的渴望，對幸福的憧憬的傲绣。
詩的下半首又變換了一個場景掠哥，把鏡頭從戶外轉(zhuǎn)向戶內(nèi)，從宮院的樹梢頭移到室內(nèi)的燈光下斜筐，現(xiàn)出了一個斜拔玉釵龙致、撥救飛蛾的近景。前一句“斜拔玉釵燈影畔”顷链，是用極其細(xì)膩的筆觸描畫出了詩中人的一個極其優(yōu)美的女性動作目代，顯示了這位少女的風(fēng)姿。后一句“剔開紅焰救飛蛾”嗤练，是說明“斜拔玉釵”的意向所在榛了，顯示了這位少女的善良心愿。這里煞抬，詩人也沒有進一步揭示她的內(nèi)心活動霜大，而讀者自會這樣設(shè)想：如果說她看到飛鳥歸巢會感傷自己還不如飛鳥，那么革答，當(dāng)她看到飛蛾投火會感傷自己的命運好似飛蛾战坤，而剔開紅焰，救出飛蛾残拐，既是對飛蛾的一腔同情途茫，也是出于自我哀憐。
這是一首造意深曲溪食、耐人尋味的宮怨詩囊卜，在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上有其與眾不同的特色。
張祜 : 張祜 字承吉，邢臺清河人栅组，唐代著名詩人雀瓢。出生在清河張氏望族，家世顯赫玉掸，被人稱作張公子刃麸，有“海內(nèi)名士”之譽。張祜的一生排截，在詩歌創(chuàng)作上取得了卓越成就嫌蚤》妫“故國三千里断傲，深宮二十年...[詳細(xì)]
