玉杵余丹，金刀剩彩膜蛔，重染吳江孤樹坛猪。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮皂股。驚舊夢墅茉、綠鬢輕凋，訴新恨屑墨、絳唇微注躁锁。最堪憐，同拂新霜卵史，繡蓉一鏡晚妝妒战转。
千林搖落漸少，何事西風老色以躯，爭妍如許槐秧。二月殘花，空誤小車山路忧设。重認取刁标、流水荒溝，怕猶有址晕、寄情芳語膀懈。但凄涼、秋苑斜陽谨垃，冷枝留醉舞启搂。
《綺羅香·紅葉》是宋末元初詞人王沂孫的作品。在這首詠紅葉詞中刘陶，詞人抒發(fā)對秋天楓葉的自我感受胳赌。隨心想象，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒匙隔。詞為賞紅葉而寫疑苫，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩纷责。作者因寄所托捍掺，反映了自己一種心境。
“玉杵余丹再膳，金刀剩彩乡小，重染吳江孤樹”。玉杵饵史，是仙人搗藥用的，丹即方士煉丹的朱砂。六朝胳喷、隋湃番、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習俗吭露。“剪彩花前燕始飛”吠撮，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花讲竿，唐崔信明有“楓落吳江冷”句泥兰，得句一時，第三句就是用此詩意题禀。楓樹新出紅葉鞋诗，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃迈嘹。作者把楓樹寫得清美而孤單削彬。“幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮”秀仲。楓葉上的紅色融痛，已經(jīng)經(jīng)過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情神僵，用擬人化的效果雁刷，準確而生動地表達了楓葉的變化。“驚舊夢保礼、綠鬢輕凋沛励，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉氓英，在秋天變紅侯勉，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了铝阐。紅色楓葉又像微點絳唇址貌，在訴說新恨。“最堪憐徘键，同拂新霜练对，繡蓉一鏡晚妝妒。”緊承上文吹害。用“憐”“愛”表達楓葉之變化螟凭。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉它呀，即荷花螺男，“鏡”指水面棒厘。紅荷對經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知下隧。王沂孫意在表達出奢人，芙蓉仍是荷花，池水卻成妝鏡淆院。一“妒”字何乎，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝土辩，嫉妒楓葉之艷色?因為前有“同拂新霜”一句支救，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛”生“憐”拷淘，寫出憐惜紅葉之意味各墨。
“千林搖落漸少”秋天到了，“蕭瑟兮草木搖落而變衰”(宋玉《九辯》)辕棚，“何事西風老色欲主，爭妍如許”。只有楓葉獨自鮮紅如初逝嚎。西風中的深老的顏色扁瓢，因何還能這樣爭研斗美?“二月殘花，空誤小車山路”补君。平鋪開來引几，對紅葉之貌美，極度贊揚挽铁。“重認取伟桅、流水荒溝，怕猶有叽掘、寄情芳語”楣铁。用唐人御溝紅葉題詩的典故用來。借指紅葉雖已落下更扁，但自然有情有義盖腕。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩：“流水何太急，深宮盡日閑浓镜。殷勤謝紅葉溃列，好去到人間。”這里說更應再仔細辨認一下荒溝流水中的紅葉膛薛，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩句在上面听隐。“但凄涼、秋苑斜陽哄啄，冷枝留醉舞雅任。”照應“重染吳江孤樹风范。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春椿访。”比紅為醉酒之貌乌企。姜夔《法曲獻仙音》詞：“誰念我重見冷楓紅舞”，楓葉紅了成玫，是天冷之故。“但”字承上轉(zhuǎn)折拳喻，御溝題詩的紅葉已不見了哭当，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊。從“秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界冗澈。以“凄涼”二字包領钦勘，表現(xiàn)了萬分無可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉亚亲。在這首詠紅葉詞中彻采，詞人抒發(fā)對秋天楓葉的自我感受。隨心想象捌归，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒肛响。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神惜索，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩特笋。作者因寄所托，反映了自己一種心境巾兆。
王沂孫 : 王沂孫猎物，字圣與，號碧山角塑、中仙蔫磨、玉笥山人。會稽（今浙江紹興）人圃伶，年輩大約與張炎相仿堤如，入元后曾任慶元路學正。有《花外集》留攒，又名《碧山樂府》煤惩。...[詳細]
