金明池①僧揮
天闊云高，溪橫水遠②车份，晚日寒生輕暈③谋减。閑階靜、楊花漸少扫沼，朱門掩④出爹、鶯聲猶嫩庄吼。悔匆匆以政、過卻清明霸褒，旋占得余芳⑤，已成幽恨盈蛮。卻幾日陰沉，連宵慵困⑥技矮，起來韶華都盡⑦抖誉。
怨入雙眉閑斗損⑧。乍品得情懷衰倦，看承全近⑨袒炉。深深態(tài)、無非自許⑩;厭厭意樊零、終羞人問?我磁。爭知道、夢里蓬萊?驻襟，待忘了余香夺艰，時時音信〕烈拢縱留得鶯花郁副，東風不住，也則眼前愁悶?豌习。
天宇廣闊存谎，白云高浮，清溪在前肥隆，流水去遠既荚，傍晚的太陽在寒冷的空氣中蒙上一層輕暈。無人的臺階靜悄悄地栋艳，楊花也逐漸稀少了恰聘。大紅門關閉著，黃鶯的叫聲聽去還很稚嫩嘱巾。我后悔匆匆忙忙地就讓清明節(jié)過去了憨琳，便趕緊去觀賞余留下來的花朵，但也已經(jīng)成了內(nèi)心的憾恨旬昭。卻又接連好幾天天氣都陰沉沉的篙螟，從白天到夜晚，人都感到懶洋洋的问拘，十分倦困遍略，等我再起來去看惧所，大好春光都已完結(jié)了。
怨恨進入雙眉绪杏，眉頭總是緊蹙下愈，只是白白地折磨自己。我忽然對這種情懷有所領悟蕾久，仔細想來势似，還十分親切。人們深深地表示失望僧著，無非是自己有所期求履因；懶懶地精神不振，必不好意思被人追問盹愚。你哪里知道只有幻夢里才有蓬萊仙境栅迄，等到把你留戀的一點余香都忘個干凈，自然會時時傳給你美好的音信皆怕。否則你即使能留得住黃鶯和鮮花毅舆，只要東風不停，也依然會讓你的眼前充滿愁緒和煩悶愈腾。
①金明池：秦觀創(chuàng)調(diào)憋活，詞詠汴京金明池，故取以為名顶滩。另作“夏云峰”余掖，并題日：“傷春”。有人認為“傷春”之題可能并不太符合原作意礁鲁，應是后人所加盐欺。
②溪橫：溪水橫在眼前。
③輕暈：指淡淡的光圈仅醇。
④朱門：紅顏色的門冗美。
⑤旋：很快的、不久析二。
⑥宵：夜粉洼。連宵：從白天到晚上。慵困：懶散困倦叶摄。宋歐陽修《阮郎歸·南園春半踏青時》詞：“秋千慵困解羅衣属韧，畫堂雙燕歸。”
⑦韶華：美好的時光蛤吓，這里指代無限春光宵喂。
⑧閑斗損：空對煞。損：甚会傲，十分的意思锅棕。意謂終日雙眉緊鎖拙泽。
⑨乍：恰、正當裸燎」苏埃看承：特別看待。全近：非常親近德绿。全荷荤，副詞，甚或很的意思脆炎。
⑩深深態(tài)：深深失望的樣子梅猿。自許：自我有期許。
?厭厭：通“懨懨”秒裕。精神不振的樣子。曾覿《南柯子》有“兩兩人初散钞啸，厭厭夜向闌”之句几蜻。
?爭知道：即怎知道。蓬萊：喻仙境体斩，指與戀人相會處梭稚。
?也則：依然。
《金明池·天闊云高》由僧揮創(chuàng)作絮吵，被選入《宋詞三百首》弧烤，通常認為這是一首傷春之作，吟詠春愁閨怨蹬敲，可能是詞人未出家時所作暇昂。上闋抒寫春愁，僅用“漸”伴嗡、“猶”二字不著痕跡地道出孟春已逝急波、仲春已臨的情景。又用“匆匆”瘪校、“旋”澄暮、“已”幾詞，將春景變化阱扬，稍縱即逝的過程及作者惜春泣懊、傷春之情表達出來。下闋描寫閨怨麻惶，維妙維肖地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界：對“忘了余香”者有所怨尤亦是愛多于恨馍刮。即便春被留住，愁悶仍在用踩。春愁到這里也都化為“眼前愁悶”渠退。全篇婉轉(zhuǎn)含蓄忙迁，耐人尋味∷槟耍基于作者的身份姊扔，還有觀點認為該詞某些語句有神學意味。
通常認為《金明池·天闊云高》為傷春之作梅誓。惜春傷春是歷代詞的傳統(tǒng)題材恰梢，留下的佳篇汗牛充棟，僧揮的這首《金明池》即為其一梗掰，被選編進《宋詞三百首》嵌言。全詞基調(diào)哀婉，上片主描景及穗，下片主抒情摧茴，行文多有綺語；而作者又為僧人埂陆，詞作別有一種情趣苛白。
“天闊云高，溪橫水遠焚虱，晚日寒生輕暈”购裙，上片首句一氣連用了三個境界開闊的短句，一反傷春詞細膩入文的模式鹃栽，起筆突崛躏率。三個遠景，如果只從單個分開細看民鼓，純粹只顯豪闊蒼遠的境界薇芝，于傷春主題并不切合，但一經(jīng)組合排列摹察，哀氛就透過詞句四處彌漫恩掷，奠定了全詞“傷”的基調(diào)。起筆突崛而又不顯唐突供嚎、違拗黄娘，且自有新意，正是這首詞入文的妙處克滴。
“閑階靜逼争、楊花漸少，朱門掩劝赔、鶯聲猶嫩”誓焦，這是近景，與首句遠近結(jié)合，成一畫境杂伟。首句奠定了詞意的氣氛基調(diào)移层，但并不能判斷句中所描繪的是什么時間季節(jié)，這第二句作者點明了是暮春時節(jié)赫粥。“閑階靜观话，楊花少，朱門掩”越平，是目之所及的視覺感受频蛔，鶯聲嫩則為聽覺感受，這幾個“冷色調(diào)”意象的有機疊砌秦叛，予人幽深晦溪、凄切的感覺。然而挣跋，作者并未讓這些意象營造的感覺如滔滔江水一放到底三圆，一覽無遺，而是且放且收避咆，“鶯聲猶嫩”嫌术，一個“猶”字，恰如其分地把前頭的表達“收”了起來牌借。但不是單為了收而收割按，是為了接下去能更好地放膨报。雖然鶯聲“猶”嫩，但也不能再“嫩”很長日子了适荣。
“悔匆匆现柠、過卻清明，旋占得馀芳弛矛，已成幽恨”够吩，此句既是前面景的描繪后的情的流露，也是“鶯聲猶嫩”收了之后的續(xù)放丈氓。時光易流周循，一過了清明，各種各樣的花兒万俗，就都陸續(xù)委地凋謝了湾笛，叢中和枝頭只疏疏落落地留了一點兒殘英。到這時闰歪，鶯聲已老嚎研，不再嫩了；可見“猶”得短暫库倘、無奈临扮。“卻幾日陰沉论矾，連宵慵困，起來韶華都盡”杆勇，這句是接前句的深延贪壳。幾天前還有若有若無的遺留的花兒，可忽忽幾日靶橱，稍沒注意寥袭，一下子就只剩滿目綠肥，些許瘦紅也難覓了关霸。
《金明池·天闊云高》上片主描景传黄，景中時也露情，下片主抒情队寇，全為傷春心事膘掰。“怨入雙眉閑斗損，乍品得情懷佳遣，看承全近”识埋，寫的是春愁怨情。怨入雙眉零渐，思量甚苦窒舟，皆因春去無情。“深深態(tài)诵盼、無非自許惠豺，厭厭意、終羞人問”风宁，寫的是怨態(tài)洁墙，情動于衷而形于表。因春去而心怨戒财，因心怨而神形繾綣热监。“深深態(tài)”兩句是女子自憐自愛、自怨自艾的情態(tài)饮寞，大有美人惜春遲暮之感孝扛。“深深態(tài)”和“厭厭意”二詞運用對比，將女子愁緒滿懷的怨態(tài)和因春去精神萎靡的無力之狀形象描寫出來骂际，讀之令人感同身受疗琉，心懷大動。
《金明池·天闊云高》末句“縱留得鶯花歉铝，東風不住盈简，也則眼前愁悶”是全詞最堪回味處。心怨源于春逝，這里卻說即使鶯聲和花香留住了柠贤，仍還是愁緒難遣香浩。原來春去僅是引子，最傷心處臼勉，并非春天美景消逝邻吭，而是時間老去人老去——春天可以再來，人卻難以再少宴霸。無言之傷囱晴，盡在其中矣。
《金明池·天闊云高》傷春之詞瓢谢，卻出自詩僧筆下畸写，可見其性情坦蕩，不拘禮法氓扛。上片階靜門掩枯芬，美人春睡。楊花漸少采郎，鶯聲猶嫩千所，正是暮春景象。睡起方識春色已闌蒜埋，幽恨遂油然而生淫痰。下片因惜眷而自憐，因傷春而厭厭整份。這首詞把年輕女子的多情與嬌羞寫得十分動人黑界，她有些慵懶，有些感傷皂林，有些哀怨，也有些甜蜜蚯撩。一個感情真摯础倍、熱烈而又羞澀矜持的女性形象躍然于紙上。
有觀點認為下闋以“怨入雙眉閑斗損”句過片胎挎，承上闋末意沟启，也補足了人對春光去盡的反映。一“閑”字犹菇、一“損”字德迹，暗暗透露作者對這種傷春怨情的保留態(tài)度。以下漸漸轉(zhuǎn)出真意：先用“乍品得”二句過渡揭芍，語極委婉胳搞。這兩句真像耐心布道者的口吻。“深深態(tài)”二句，又忽作獅子吼肌毅，將悔憾怨恨種種情懷之實質(zhì)一語道破：自我期許太多筷转，就難免不深深作態(tài)；羞于向人吐露悬而，才必定會懨懨不振呜舒。“怎知道”以下又如佛手指點迷津。從正反兩面說去：想聞得好“音信”笨奠，關鍵在于“忘了余香”袭蝗，不必有所留戀，這是從正面說般婆；若總想“留得鶯花”到腥，執(zhí)迷不悟，那只會招來“愁悶”腺兴，自墮苦海左电，這是從反面說。禪理而能入詞页响，又說得如此有詩趣篓足、理趣，實屬不易闰蚕。
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