出自宋代仲殊的《訴衷情·寶月山作》
清波門外擁輕衣馍惹。楊花相送飛玛界。西湖又還春晚，水樹亂鶯啼悼吱。閑院宇慎框，小簾幃。晚初歸后添。鐘聲已過笨枯，篆香才點，月到門時遇西。
清波門外和風吹拂馅精，掀動著人的衣帶，楊花紛飛殷勤相送粱檀。又到了西湖暮春傍晚洲敢，水邊花樹上群鶯亂啼。
寺院清幽茄蚯，簾帳低垂，剛乘著夜色把家回渗常。鐘聲已經響過，篆香剛剛點起皱碘，月光正照在院門前。
訴衷情：唐教坊曲名家凯。唐溫庭筠取《離騷》詩句“眾不可說兮如失，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調送粱。本為情詞褪贵，后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》抗俄、《畫樓空》脆丁、《步花間》、《偶相逢》动雹、《試周郎》等。單調胰蝠，三十三字震蒋。五仄韻躲庄，六平韻。另有《訴衷情令》噪窘，四十四字，雙調前段四句三平韻倔监，后段六句三平韻直砂。
寶月山：在杭州城外浩习，與清波門相近。
清波門：在杭州西南籍嘹，靠近西湖弯院，為游賞佳處辱士。擁輕衣：指穿著薄薄的春裝听绳。
楊花：即柳絮颂碘。
簾幃（wéi）：即簾帳。
鐘聲：撞鐘擊鼓椅挣，為佛門早晚必行的功課头岔。
篆（zhuàn）香：狀似篆文字形的盤香。
此詞是一首暮春即興之作鼠证，當時仲殊在杭州吳山上的寶月寺為僧峡竣。
這首詞描繪了西湖清波門附近的美景。
上片首句“清波門外擁輕衣”量九，寫作者受風的衣裾适掰，膨松松地擁簇著自己往前走，衣服也象減去了許多分量似的荠列。一個“擁”字下得極工煉类浪，與“輕衣”的搭配又極熨貼。一種清風動袂肌似、衣帶飄然的風致，就這樣被活靈活現地描繪出來了川队。寫罷湖上的和風垦搬，接著寫柳絮猴贰。古代楊柳飛絮是暮春的使者。隨風飄蕩的楊花陪伴著自己走上寺門的歸路河狐∶兹疲“相送飛”三字將一種殷勤護持的情意傳達出來了〔鲆眨“西湖”句由景物描寫折到時令栅干，筆意一轉，帶出下文捐祠〖盍郏“水樹亂鶯啼”五字重涂濃沫，儼然一幅江南春色圖畫踱蛀。丘遲《與陳伯之書》所述“暮春三月窿给，江南草長，雜花生樹率拒，群鶯亂飛”之佳麗景色崩泡，并于此五字中見之。特別是這個“亂”字下得很有力量猬膨。由此可以想見角撞，一個緇衣白足的詩僧，徜徉湖邊山腳的花徑上勃痴，周圍是繽紛的花雨谒所，耳邊是紛亂的鶯聲，組成一幅愜意的游春圖景沛申。詞的上片劣领，作者將春色之麗寫得蕩人心魂，美不勝收污它。
換頭一起三句剖踊，點出寺宇闃寂庶弃、僧寮清幽的場景衫贬，而用一“歸”字與前片關合，以實現這一場景的轉換歇攻。曰“閑”固惯，曰“小”，曰“初”缴守，皆涉筆輕靈葬毫，雅稱其題镇辉，仿佛把人帶進一個紅塵不到的世界。
結拍三句贴捡，進一步烘托寺中的環(huán)境忽肛，補足前意。作者抓住這鐘聲烂斋、篆香和月色屹逛，三個有時間特征的景物來加以刻畫。結語悠然汛骂，有竟體空靈之妙罕模。撞鐘擊鼓，為佛門旦暮必行的功課帘瞭。盧綸“孤村樹色昏殘雨淑掌，遠寺鐘聲帶夕陽”（《出關言別》），杜牧“夜深月色當禪處蝶念，齋后鐘聲到講時”（《贈惟真上人》）抛腕，都是描寫晚鐘的名句。仲殊即景寫來媒殉，亦實亦虛兽埃，尤有遠韻。接著又拈出“篆香才點”與之作偶适袜，更覺筆有余妍柄错。用“篆”定形容回旋上升的煙縷，真是工致入微了苦酱。以晚鐘之遠韻匹篆香之煙痕售貌，是聲與色、與大小之對比疫萤，又都取景眼前颂跨，真如天設地造一般〕度模“月到門時”恒削，本是歸時實景，用鐘聲尾序、篆香之后钓丰，便覺充滿禪機和妙不可言。
此詞為人作者人格每币、性情的真實流露携丁；詞中的物象，是這位詩僧的心靈折光兰怠。
仲殊 : 北宋僧人魄宏、詞人。字師利存筏。安州（今湖北安陸）人娜庇。本姓張，名揮方篮，仲殊為其法號名秀。曾應進士科考試。生卒年不詳藕溅。年輕時游蕩不羈匕得，幾乎被妻子毒死，棄家為僧巾表，先后寓居蘇州承天寺汁掠、杭州寶
