出自 宋代 仲殊 《柳梢青·吳中》
岸草平沙雳殊。吳王故苑，柳裊煙斜窗轩。雨后寒輕夯秃，風前香軟，春在梨花。
行人一棹天涯寝并。酒醒處箫措，殘陽亂鴉。門外秋千衬潦，墻頭紅粉斤蔓，深院誰家？
江岸草青沙平镀岛，吳王故都的池苑內(nèi)弦牡，柳絲裊娜，斜煙飄逝漂羊。雨后寒氣已輕驾锰，風中花香清幽，春分時節(jié)走越，梨花如雪椭豫。
行人乘船漂泊天涯，酒醉醒來旨指，只見殘陽西沉赏酥，烏鴉亂飛。一戶人家的門外立著秋千谆构，墻頭閃過紅粉佳人的身影裸扶，這是誰家的深院？
吳王故苑：春秋時吳王夫差游玩打獵的園林搬素。
柳裊煙斜：指柳條細長柔弱呵晨，輕煙隨風斜飄。
風前香軟：謂春暖花開熬尺，香氣飄溢摸屠。
一棹天涯：一葉輕舟芷江水上飄搖。棹粱哼，劃船工具季二。此處代指船。
宋人黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》說：“仲殊之詞多矣皂吮，佳者固不少戒傻，而小令為最税手》涑铮”這位本叫張揮的杭州吳山寶月寺和尚，小詞寫得玲瓏剔透芦倒，清新俊雅艺挪，膾炙人口。
他一落筆，就寫“岸草平沙”麻裳。這里既無動詞口蝠，又只列出“岸草”、“平沙”兩種場景津坑，可它給我們展現(xiàn)了秀美迷人的畫面：江岸兩旁綠草如茵妙蔗，綠草后面是平坦如鏡的細沙。在這個畫面是中疆瑰，一個“岸”字提示我們眉反，只有在江中船上了。這一點穆役，直到下片方才點明寸五，然而在起筆中已有所暗示，其間草蛇灰線耿币，一脈貫通梳杏，可見詞人煉字遣意之精煉、含蓄淹接，構(gòu)思布局之嚴謹十性、巧妙。
可以想象蹈集，舟中之人沿著吳江一路看去烁试，其間該見到多少美景，他卻一概略去拢肆，只突出了“吳王故苑减响，柳裊煙斜”。吳王夫差納美女西施郭怪，在吳縣西南靈巖山上筑館娃宮讓她住支示。“故苑”鄙才，今吳縣靈巖山的靈巖寺即其舊址颂鸿。詞人面對吳王故苑，只見柳條細長柔弱攒庵，輕煙隨風斜飄嘴纺。景色仍是這么美好，而吳王卻已成歷史的陳跡浓冒，字里行間隱含著風景不殊而人事全非的感慨栽渴。
詞人就在沉醉于山光水色之間，感慨于歷史興亡之時稳懒，發(fā)現(xiàn)一陣輕雨之后寒意淡淡闲擦，微風過處芳香柔和，原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上，“雨后寒輕”等三句墅冷，寫江南吳中的春景如詩似畫纯路，韻味十足。第一句寞忿，寫出江南早春的特色和給人的感受驰唬；第二句，則抓住了吳中地區(qū)春暖花開腔彰、香氣飄溢的典型場景定嗓；第三句緊承前兩句而來，描畫出雨過風軟之際梨花怒放的迷人景象萍桌。春在哪里宵溅，春在梨花，這是一個奇特而又入理的發(fā)現(xiàn)上炎。辛棄疾說：“城中桃李愁風雨恃逻，春在溪頭薺菜花∨菏”（《鷓鴣天》）寇损，那也是一個創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)，不過還是受到了仲殊和尚的啟發(fā)裳食。
“一棹”猶言一槳矛市。“天涯”诲祸，形容極遠的地方浊吏。“一棹天涯”救氯，劃一下槳就到了極遠的地方找田，不僅寫出了風順舟輕，水流極快着憨，而且詞人陶醉于大好春色的輕快心境也正寓含其中墩衙。他是那樣的無拘無束，放浪天涯甲抖，任舟飄流漆改，活畫出這位四海為家的浪漫和尚的神態(tài)來。
“酒醒處准谚，殘陽亂鴉”既說“酒醒”挫剑，那么在舟行之時，詞人一面陶醉于山光水色氛魁、一面開懷暢飲不覺醉倒的狂放情景暮顺，也就不言而喻。待到酒醒時一看秀存，一輪夕陽冉冉欲下捶码，成群暮鴉聒噪亂飛。這兒把酒醉初醒時所見的江南春暮的景色渲染一筆或链，用語洗煉惫恼，形象鮮明；其中的“殘”澳盐、“亂”字祈纯，又把春色撩人、忽感遲暮的恍惚心境叼耙，不著痕跡地流露出來腕窥，可謂融情入景、情景交融筛婉。
“門外秋千簇爆，墻頭紅粉，深院誰家爽撒？”詞人正為春殘日暮而心神迷離之際入蛆，突然發(fā)現(xiàn)了人間還有比自然景色更加動人的春景，使得詞人更加神往而深深陶醉了硕勿∩诨伲“紅粉”，本為婦女所需源武，用來稱婦女扼褪，秋千蕩到墻門之外，墻的上部露出了蕩秋千姑娘的倩影粱栖，所以引得詞人發(fā)出癡問：這是誰家深院的姑娘迎捺，看來似乎岔出了描寫吳中春景的本題，實則這才是大自然中最美好最動人的春色查排。因此詞人這一問凳枝，可說是畫龍點睛之筆，它不僅深化了主題跋核，而且刻畫了詞人精神一振的神態(tài)岖瑰，揭示了詞人向往著青春生活的秘密。而以問作結(jié)砂代，無須作答蹋订，更使全詞留有一種悠然不盡的神韻。
仲殊 : 北宋僧人智什、詞人动漾。字師利。安州（今湖北安陸）人荠锭。本姓張旱眯，名揮，仲殊為其法號证九。曾應進士科考試删豺。生卒年不詳。年輕時游蕩不羈愧怜，幾乎被妻子毒死呀页，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺拥坛、杭州寶
