弱柳絲千縷烙肺。嫩黃勻遍鴉啼處。寒入羅衣春尚淺氧卧，過一番風(fēng)雨桃笙。問燕子來時，綠水橋邊路沙绝。曾畫樓搏明、見個人人否。料靜掩云窗闪檬，塵滿哀弦危柱星著。
庾信愁如許。為誰都著眉端聚粗悯。獨立東風(fēng)彈淚眼虚循，寄煙波東去。念永晝春閑样傍，人倦如何度横缔。閑傍枕、百囀黃鸝語衫哥。喚覺來厭厭茎刚，殘照依然花塢。
柔弱的柳條千絲萬縷撤逢，到處都是鵝黃嫩綠膛锭，鴉雀爭相鳴啼粮坞。還是早春的天氣，輕寒侵入羅衣初狰，剛剛又過去一陣風(fēng)雨莫杈。我深情地詢問剛飛回的燕子：在來時路過的綠水橋邊，有一個畫樓聳立跷究，可曾看到那位美人正在屋里?我料想她靜掩云窗姓迅，毫無意緒敲霍，任憑琴瑟的弦柱上落滿塵泥俊马。
我的憂愁像庾信那樣多，不知為誰而雙眉攢聚?獨立在春風(fēng)中彈下點點清淚肩杈，寄予這霧氣迷蒙的江水向東流去柴我。想到這晝長春閑的時日，困倦慵懶怎生挨得過去?閑靠孤枕睡意沉沉扩然，聽到那黃鸝的婉聲柔語艘儒。喚醒后更覺無聊，只見斜陽依然照在花圃里夫偶。
安公子：原唐教坊曲名界睁，后用作詞凋名。此凋有不同諸格體兵拢，俱為雙調(diào)翻斟。在此只列一體。前片八句说铃，后片七句访惜，共八十字。前片第一腻扇、四债热、五、八句和后片第二幼苛、四窒篱、七句押韻，均用仄聲韻舶沿。
弱柳：柳條柔弱墙杯，故稱弱柳。
鴉啼處：此指柳樹叢中暑椰。
羅衣：輕軟絲織品制成的衣服霍转。
人人：猶言人兒，對親愛者的稱呼一汽，情人的昵稱避消。宋時口語低滩。
哀弦危柱：指樂聲凄絕。柱岩喷，箏瑟之類弦樂器上的弦柱恕沫。危，高纱意，指弦音高厲婶溯。此處“危”“哀”是弦柱的修飾語。
庾信愁如許：庾信偷霉，南北朝時詩人迄委。
春閑，春日閑寂無聊类少，覺得天長難以打發(fā)叙身。永，長硫狞。永晝信轿，即晝永，日長之意残吩。
百囀：鳴聲婉轉(zhuǎn)多樣财忽。
厭厭：即懨懨，精神不振貌泣侮。
花塢：花房即彪。塢，原指四面高中央低的山地旁瘫，引申為四面擋風(fēng)的建筑物祖凫。
《安公子·弱柳絲千縷》是南宋詞人袁去華的詞作。這是一首游子思鄉(xiāng)懷人之作酬凳。上闋寫初春景象惠况，色彩明艷，宛如彩畫宁仔，構(gòu)思新穎稠屠。“料靜掩”兩句虛擬對方情境實是已戀對方之深。下闋開頭兩句設(shè)問翎苫，既指自己权埠，又設(shè)想對方，是雙向交融煎谍。“獨立東風(fēng)”句一氣貫下攘蔽，表現(xiàn)了思念的真誠。結(jié)尾兩句以夕陽照花塢作結(jié)呐粘，以美景襯離愁满俗，更增惆悵转捕。
懷人之作，在古詩詞中是多得數(shù)也數(shù)不清唆垃，要做到不和別人雷同實在不容易五芝。袁去華這首《 安公子》就以其構(gòu)思別致、章法新穎而獨有特色辕万。
《安公子·弱柳絲千縷》從寫初春景色入手：那嫩黃色的新柳帶來萬物蘇生的消息枢步，同時也使詞人胸中思家的種子急劇萌芽，生長渐尿∽硗荆看見新柳 ，自然地想到當(dāng)日離別時愛人折柳贈別的情景涡戳。柳者结蟋，留也脯倚。作者不但沒有被留在家里渔彰，如今反而在外地羈留，這怎不教人睹物傷懷呢 ?再說春淺衣寒推正，又加上風(fēng)雨恍涂，有誰又不想象中的溫暖呢?所以前四句貌似寫景 ，其實已籠得全篇之意植榕≡俨祝《蕙風(fēng)詞話》卷三說：“作慢詞，起處必須籠罩全闋 尊残。近人輒作景語徐引 炒瘸，乃至意淺筆弱，非法甚矣寝衫。”這首詞雖用景語開頭 顷扩，但景中含有濃烈的感情 ，這自然除了被人譏笑“意淺筆弱”的可能 慰毅。“燕子來時”是由春天的到來而自然引出來的;而燕子來自南方隘截，又自然把作者的思緒牽向“了在南方的家鄉(xiāng)”并產(chǎn)生人歸落“燕”后的感情。不過汹胃，作者沒有正面說出這些意思婶芭，而只是問燕子在來時的路上是否看見了他的愛人。這一問安排得輕靈新巧着饥，極有韻味犀农，也極情深。況且問語中又設(shè)想愛人是在“綠水橋邊路”旁的“畫樓”上這不是又在暗示對方也在思念自己嗎?“料靜掩云窗宰掉，塵滿哀弦危柱”則直寫對方情緒呵哨。作者的本意是要寫自己懷人谤逼，但這里卻構(gòu)思出一個人來懷自己的場面，這是很有意思的 仇穗。劉永濟以為這種方法是來自《 詩經(jīng)》流部，他說 ：“《 陟岵》之詩不寫我懷父母及兄之情，而反寫父母及兄思我之情纹坐，而我之離思之深 枝冀，自在言外。后世詞人耘子，神明用之果漾，其變乃多。??先寫行者念居者谷誓，復(fù)想居者思行者绒障，兩地之情，一時俱極：皆此法也捍歪。”(《詞論》)
《安公子·弱柳絲千縷》下片放下對方户辱，又開始從自己方面敘說。庾信作有《愁賦》糙臼，全文今已不見傳庐镐，尚留有“誰知一寸心，乃有萬斛愁”等句变逃。詞中說象庾信那么多的愁為什么都聚在我的眉端?這是自己向自己發(fā)問必逆，問得頗有感慨。庾信的愁揽乱，作者是從文章里看到的名眉，這里設(shè)想聚在了自己眉端，這種想象也十分新鮮凰棉。那么多愁都在眉端 损拢，如何受得了?因而總得排遣，“獨立東風(fēng)彈淚眼”就是設(shè)想出來的遣愁法之一渊啰。只是這一句寫拋淚者形象探橱，單獨看來并沒有多少特別的好處，但由于作者是在水邊 绘证，而他的意中人也在“綠水橋邊路”隧膏，所以他頓生寄淚的念頭。這一想法新鮮嚷那、大膽胞枕，設(shè)想的意境又十分美麗、渾厚魏宽。假如真能寄得眼淚回去腐泻，那將比任何書信都能證明他誠摯的思念决乎。而且因為有了這一句 ，“獨立東風(fēng)彈淚眼”才脫俗超塵派桩，放射出奇特的色彩构诚。可是語雖新奇铆惑，寄淚終究是辦不到的范嘱。癡想過后 ，眼前仍舊是“ 永晝”员魏，是“春”丑蛤，是“閑”，排愁無計的主人無奈何又向自己發(fā)出“ 人倦如何度”的問題撕阎，這連續(xù)的發(fā)問可以使我們聯(lián)想到詞人舉措茫然的神態(tài)和無處寄托的心情受裹，愁思之深也由此更加突出了。同樣 虏束，“ 人倦如何度”的滿意答案是沒有的棉饶，“閑傍枕”就正好說明了并無度時良法，于是作者百無聊賴只好去聽“ 黃鸝語”魄眉。黃鸝鳴聲悅耳砰盐，是否它真能稍解苦悶?zāi)?“ 喚覺來厭厭”，作者在黃鸝聲中恍惚入睡坑律，又被同樣的聲音喚醒，醒來后精神“厭厭”地囊骤，一點不振晃择，因此我們知道黃鸝語不但沒有使作者消憂，反而空添一段惆悵也物。“殘照依然花塢”宫屠，仍用景語結(jié)尾。同開頭呼應(yīng) 滑蚯。“念永晝”以下數(shù)句浪蹂，似從賀鑄《薄幸》詞翻出。賀詞去 ：“正春濃酒暖告材，人閑晝永無聊賴 坤次。厭厭睡起，猶有花梢日在斥赋。”總言愁悶無聊 缰猴、日長難度之意。而此意疤剑，晏殊《踏莎行》“一場愁夢酒醒時滑绒，斜陽卻照深深院”已先說破闷堡。像午睡醒時、斜陽猶照之事疑故，人人所曾經(jīng)歷杠览，但構(gòu)成意境，寫入詞章纵势，則非有心人不能倦零。正如王國維所云“常人能感之而唯詩人能寫之 ，故其入于人者至深”(《清真先生遺事·尚論》)吨悍，因之能作此等語者也就不止一二人扫茅。說是承襲也好，說是暗合也好育瓜，寫來能大略有所變化增益便都可以留傳下來葫隙。總的說來這首詞的想象和構(gòu)思能不落俗套躏仇，結(jié)構(gòu)又十委婉曲折恋脚。《古今詞論》曾說 ：“填詞焰手，長調(diào)不下于詩之歌行長篇糟描。歌行猶可使氣，長調(diào)使氣书妻，便非本色船响。高手當(dāng)以情致見佳。蓋歌行如駿馬驀坡 躲履，可以一往稱快;長調(diào)如嬌女步春见间，旁去扶持，獨行芳徑工猜，徙倚而前米诉，一步一態(tài)，一態(tài)一變篷帅，雖有強力健足史侣，無所用之。”袁去華的《安公之》完全達到了這一點魏身。
此外惊橱，《安公子·弱柳絲千縷》另一特點是下字準(zhǔn)確、生動叠骑。比如：“嫩黃勻遍鴉啼處”一句不僅聲色俱全李皇，而且用“勻”字寫顏色，一方面使人覺得處處都有春色，另一方面又仿佛是從一處勻向別處掉房，因而色彩都并不算濃茧跋。這種著色法既符合初春的情調(diào) ，也使色彩空靈透明 卓囚。
再如：寫對方用“靜掩云窗”瘾杭，“掩”而且“靜”則表達作者懷人已久已深的情懷 。又哪亿，“ 塵滿哀弦危柱”說塵已覆琴粥烁，當(dāng)然是很久已經(jīng)沒有去整理了;但對久不發(fā)聲的弦 、柱仍然用“哀”“危”修飾蝇棉，那么女主人內(nèi)心的痛楚就是可想而知的讨阻。再如 ：“為誰都著眉端聚”用“都”“著”“聚”寫愁，既顯示了很深的愁思篡殷，又形象鮮明钝吮，似乎讀者對此愁可見，可觸板辽。還有：“獨立東風(fēng)彈淚眼”中的“彈”字能使拋淚有聲奇瘦，并且正因為有了它，“寄煙波東去”才有了根據(jù)劲弦。
《安公子·弱柳絲千縷》全詞意脈清晰耳标，結(jié)構(gòu)甚巧。設(shè)想奇妙而入情邑跪，“問燕”與“寄淚”的舉動為全詞增加許多色彩次坡。詞之妙，主要在章法呀袱。景起景收贸毕，章法渾然。
袁去華 : 袁去華夜赵，字宣卿，江西奉新（一作豫章）人乡革。生卒年均不詳寇僧，約宋高宗紹興末前后在世。紹興十五年（公元一一四五年）進士沸版。改官知石首縣而卒嘁傀。善為歌詞，嘗為張孝祥所稱视粮。去華著有適齋類...[詳細(xì)]
