鵝兒唼啑梔黃觜，鳳子輕盈膩粉腰硼讽。
深院下簾人晝寢巢价，紅薔薇架碧芭蕉。
小鵝兒張開梔子一般的黃嘴巴發(fā)出吃食聲固阁，鳳蝶扭動粉色的細腰在空中飛舞輕盈壤躲。
院子因為主人拉下窗簾睡眠而變得更清靜，紅色的薔薇和碧綠的芭蕉葉相互襯映您炉。
鵝兒：指鵝雛柒爵。唼喋（shà zhá）：形容魚或水鳥吃食的聲，也指魚或水鳥吃食赚爵。梔黃：梔子一般的黃色棉胀。
鳳子：粉蝶的愛稱。 輕盈：這里指粉蝶輕盈飛舞冀膝。
下簾：放下遮日的軟簾唁奢。 晝寢：白天睡覺，這里指午睡窝剖。
前兩句中麻掸，詩人描繪庭院內黃嘴的雛鵝在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞赐纱。詩人運用“梔黃”脊奋、“膩粉”熬北、“紅”、“碧”一連串顏色字诚隙，色彩繁麗讶隐，實為罕見【糜郑“梔黃”比“黃”在辨色上更加具體巫延，“膩粉”比“白”則更能傳達一種色感〉叵“鵝兒”炉峰、“鳳子”比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛脉执√劾“唼喋”、“輕盈”一雙迭韻字适瓦，不但有調聲作用竿开，而且兼有象聲與形容的功用谱仪。寫鵝兒其“嘴”玻熙，則其呷水之聲可聞；寫蛺蝶其“腰”疯攒，則其翩躚舞姿如見嗦随。
“深院下簾人晝寢”一句中的“晝寢”，大約是詩人酒后而臥敬尺。而正因為“下簾人晝寢”枚尼，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚砂吞、花卉若能解語的境界署恍。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感情色彩蜻直，表現(xiàn)出詩人對這眼前景物的熱愛盯质。
末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”并置，無“映”字而有“映”意概而。一句“紅薔薇映碧芭蕉”則將“映”意點明呼巷，足見詩人配色選聲、鑄詞造句的匠心赎瑰。
全詩中景物的熱鬧王悍、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來餐曼。這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界压储，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境鲜漩。讀者不能只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆并不平和的心集惋。也許宇整，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕芋膘，爐香靜逐游絲轉鳞青。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院为朋”弁兀”
“深院”之“深”，似乎不僅是個空間的觀念习寸，而且攸關環(huán)境氣氛胶惰。一般說，要幽才能“深”霞溪，但詩人筆下卻給讀者展示了一幅鬧春的小景：庭院內孵滞，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞鸯匹，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映坊饶。作者運用“梔黃”、“膩粉”殴蓬、“紅”匿级、“碧”一連串顏色字，其色彩之繁麗染厅，為盛唐詩作中所罕見痘绎。“梔黃”（梔子提煉出的黃色）比“黃”在辨色上更加具體肖粮，“膩粉”比“白”則更能傳達一種色感（膩）孤页。這種對形相、色彩更細膩的體味和表現(xiàn)涩馆，正是韓詩一種特色行施。詩中遣詞用字的工妙不止于此。用兩個帶“兒”凌净、“子”的綴化詞：“鵝兒”（不說鵝雛）悲龟、“鳳子”（不說蛺蝶），比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩冰寻，顯示出小生命的可愛须教。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“輕盈”一雙迭韻字轻腺，不但有調聲作用乐疆，而且兼有象聲與形容的功用。于鵝兒寫其“嘴”贬养，則其呷水之聲可聞挤土；于蛺蝶寫其“腰”，則其翩躚舞姿如見误算。末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”并置仰美，無“映”字而有“映”意。（一本徑作“紅薔薇映碧芭蕉”儿礼，則點明矣咖杂。）凡此種種，足見詩人配色選聲蚊夫、鑄詞造句的匠心诉字。
看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：“君從何處看知纷，得此無人態(tài)”（蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》）了壤圃。但這境中不是真?zhèn)€“無人”，“深院下簾人晝寢”琅轧，人是有的伍绳，只不過未曾露面罷了。而正因為“下簾人晝寢”鹰晨，才有這樣鵝兒自在墨叛、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界模蜡。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感情色彩扁凛，表現(xiàn)出他對這眼前景物的熱愛忍疾。同時，景物的熱鬧谨朝、色彩的濃烈卤妒，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這字币，才是此詩經得起反復玩味的奧妙之所在则披。
這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境洗出。韓偓在唐末是一個有氣節(jié)操守的人士复，以不肯附“逆”而遭忌，在那種“桃源望斷無尋處”的亂世，這樣的“深院”似乎也不失為一個逋逃藪阱洪。讀者不當只看到那美艷而平和的景致便贵，還要看到一顆并不平和的心。那“晝寢”的人大約是中酒而臥吧冗荸。也許承璃，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕蚌本，爐香靜逐游絲轉盔粹。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院程癌〔Ｅ澹”
韓偓 : 韓偓（公元842年～公元923年）。中國唐代詩人席楚。乳名冬郎咬崔，字致光，號致堯烦秩，晚年又號玉山樵人垮斯。陜西萬年縣（今樊川）人。自幼聰明好學只祠，10歲時兜蠕，曾即席賦詩送其姨夫李商隱，令滿座皆驚抛寝，...[詳細]
