出自唐代魚玄機(jī)的《江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄》
楓葉千枝復(fù)萬枝天试，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水焕盟，日夜東流無歇時(shí)秋秤。
深秋楓樹千枝萬枝宏粤，江橋掩映楓林之中。黃昏時(shí)灼卢，晚歸的船中仍你的帆影绍哎。
思念你的心情就像那西江流水，日日夜夜向東流去鞋真，不曾停歇崇堰。
江陵：唐朝時(shí)江陵府東境達(dá)今湖北潛江漢水南岸。詩(shī)中“江陵”指長(zhǎng)江南岸之潛江涩咖，而非北岸之江陵海诲。子安，即李億檩互，為朝廷補(bǔ)闕特幔。《情書寄子安》題下注云：“一本題下有補(bǔ)闕二字闸昨◎撬梗”可知李子安即李億。但也有人認(rèn)為子安為另一人饵较。
掩映：時(shí)隱時(shí)現(xiàn)拍嵌，半明半暗。
暮帆：晚歸的船循诉。
“憶君”二句：同南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》“問君能有幾多愁横辆，恰似一江春水向東流”與北宋歐陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”表現(xiàn)手法相似茄猫。
這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳狈蚤。據(jù)載，李億募疮、魚幼微（魚玄機(jī)原名）二人在大詩(shī)人溫庭筠的撮合之下一見鐘情炫惩。但在江陵，李億還有一個(gè)原配夫人裴氏阿浓，見丈夫去京多時(shí)仍不來接自己他嚷，于是多次來信催促。李億只好親自東下接眷芭毙，魚幼微送別了李億筋蓖，便牽腸掛肚地寫了這首《江陵愁望寄子安》。
這是一首抒情詩(shī)退敦，通過對(duì)秋景的描繪粘咖，表達(dá)了女詩(shī)人因孤獨(dú)寂寞而對(duì)遠(yuǎn)方情郎的思念之情。此詩(shī)前兩句寫盼人不至侈百，后兩句接寫相思情瓮下。全詩(shī)運(yùn)用句中重復(fù)翰铡、句中排比、反義字相起等手段讽坏，造成悠揚(yáng)飄搖的風(fēng)調(diào)锭魔，有助于加強(qiáng)抒情效果，深切地抒發(fā)了詩(shī)人的相思之情路呜。
首句以江陵秋景興起愁情迷捧。《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓胀葱，極目千里兮傷春心漠秋。”楓生江上抵屿，西風(fēng)來時(shí)庆锦，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動(dòng)人的愁懷晌该》世螅“千枝復(fù)萬枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重朝群。它不但用“千”“萬”數(shù)字寫楓葉之多，而且通過“枝”字的重復(fù)中符，從聲音上狀出枝葉之繁姜胖。而“楓葉千萬枝”字減而音促，沒有上述那層好處淀散。
“江橋掩映──暮帆遲”右莱。極目遠(yuǎn)眺，但見江橋掩映于楓林之中档插；日已垂暮慢蜓，而不見那人乘船歸來」牛“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼晨抡，對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲则剃，念來上口耘柱。有此二字，形成句中排比棍现，聲調(diào)便曼長(zhǎng)而較“江橋暮帆遲”為好聽调煎。
前兩句寫盼人不至，后兩句便接寫相思之情己肮。用江水之永不停止士袄，比相思之永無休歇悲关，與《室思》之喻，機(jī)杼正同娄柳。乍看來寓辱，“西江”、“東流”頗似閑字西土，但減作“憶君如流水讶舰，日夜無歇時(shí)”，比較原句便覺讀起來不夠味了需了。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時(shí)有東風(fēng)入跳昼，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運(yùn)稱贊說“以東肋乍、西二字相起鹅颊，（其妙）非獨(dú)人不覺，作者也不自知也”墓造，“不能名言堪伍，但恰入人意∶倜觯”（《湘綺樓說詩(shī)》）魚玄機(jī)此詩(shī)末兩句妙處正同帝雇。細(xì)味這兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字（“東”“西”）蛉拙，有彼此呼應(yīng)尸闸，造成抑揚(yáng)抗墜的情調(diào)，或擒縱之致的功用孕锄，使詩(shī)句讀來有一唱三嘆之音吮廉，亦即所謂“風(fēng)調(diào)”。而刪芟這樣字面畸肆，雖意思大致不差宦芦，卻必?fù)p韻調(diào)之美。因此魚玄機(jī)此詩(shī)每句多二字轴脐，有助于加強(qiáng)抒情效果调卑，它們充分發(fā)揮了作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體豁辉，藝術(shù)上正自有不可及之處令野。
魚玄機(jī) : 魚玄機(jī)餐抢，女现使，晚唐詩(shī)人低匙，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。初名魚幼微碳锈，字蕙蘭顽冶。咸通（唐懿宗年號(hào)，860—874）中為補(bǔ)闕李億妾售碳，以李妻不能容强重，進(jìn)長(zhǎng)安咸宜觀出家為女道士。后被京兆尹溫璋以打死婢女
