出自宋代范成大的《霜天曉角·梅》
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折村缸。脈脈花疏天淡祠肥，云來(lái)去、數(shù)枝雪梯皿。
勝絕仇箱。愁亦絕县恕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁剂桥，知人倚忠烛、畫樓月。
春寒凜冽权逗，寒氣已漸漸離去美尸，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中斟薇，浮云在天上來(lái)來(lái)去去师坎，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美奔垦，人的愁情也無(wú)限屹耐。空對(duì)這如此的美景椿猎，我無(wú)比寂寞孤單惶岭，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁犯眠，知道我獨(dú)坐在高樓上按灶，思念伊人。
霜天曉角：詞牌名筐咧。因林逋詠梅詞有“霜潔”鸯旁、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名量蕊。又名《月當(dāng)窗》等铺罢。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻残炮、平韻兩體韭赘。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”势就。
脈脈：深含感情的樣子泉瞻。
勝絕：景色極美，人也極愁苦苞冯。
這首詞以“梅”為題袖牙，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝舅锄，下闋寫愁之絕鞭达。
起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了畴蹭，春寒料峭的威力烘贴，有所折損。用一“折”字撮胧，益見原來(lái)春寒之厲桨踪，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”芹啥，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面锻离。“脈脈”墓怀，是含情的樣子汽纠。“花疏”傀履，點(diǎn)出梅花之開虱朵。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花钓账，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢碴犬。“天淡”是靜態(tài)梆暮，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài)服协，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美啦粹〕ズ桑“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”唠椭，所以末一句“數(shù)枝雪”跳纳，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆贪嫂，使景物生動(dòng)地立于眼前寺庄，也就不是泛泛而說(shuō)了×萌伲可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的铣揉；而其妙處在天然渾成饶深，能夠運(yùn)密入疏餐曹。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了敌厘，而“愁亦絕”台猴。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思饱狂。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭曹步，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏休讳，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話讲婚，那么，景物之極美俊柔，與人之極愁筹麸，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”雏婶，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在物赶。“寫景與言情留晚，非二事也”酵紫，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂错维，不一致中就有了一致奖地，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一赋焕。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因鹉动，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)宏邮，這就襯出了悲愁的深度泽示。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物的映襯寫出了人之情蜜氨。雁有兩行械筛，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低飒炎，寫鴻雁將要?dú)w宿埋哟，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人郎汪。鴻雁可以傳書赤赊，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了煞赢。下片所寫之景抛计，有雁，有樓照筑，有月吹截，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)瘦陈，比上片已經(jīng)遲了；但是波俄，從境界上來(lái)說(shuō)晨逝，與上片淡淡的云，疏疏的梅懦铺，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面捉貌，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了冬念。越是寫得含蓄委婉昏翰，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁刘急，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵棚菊，運(yùn)密入疏，寓濃于淡叔汁，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的统求。
范成大 : 范成大（1126-1193），字致能边篮，號(hào)稱石湖居士己莺。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人戈轿。南宋詩(shī)人凌受。謚文穆。從江西派入手思杯，后學(xué)習(xí)中胜蛉、晚唐詩(shī)，繼承了白居易色乾、王建誊册、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精
