出自明代袁宏道的《滿井游記》
燕地寒浩村，花朝節(jié)后，余寒猶厲占哟。凍風時作心墅，作則飛沙走礫。局促一室之內榨乎，欲出不得怎燥。每冒風馳行，未百步輒返蜜暑。
廿二日天稍和铐姚，偕數(shù)友出東直，至滿井史煎。高柳夾堤谦屑，土膏微潤，一望空闊篇梭，若脫籠之鵠氢橙。于時冰皮始解，波色乍明恬偷，鱗浪層層悍手，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗坦康，娟然如拭竣付，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也滞欠。柳條將舒未舒古胆，柔梢披風，麥田淺鬣寸許筛璧。游人雖未盛逸绎，泉而茗者，罍而歌者夭谤，紅裝而蹇者棺牧，亦時時有。風力雖尚勁朗儒，然徒步則汗出浹背颊乘。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗醉锄，悠然自得乏悄，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春榆鼠，而城居者未之知也纲爸。
夫不能以游墮事而瀟然于山石草木之間者，惟此官也妆够。而此地適與余近识啦，余之游將自此始，惡能無紀神妹？己亥之二月也颓哮。
燕地一帶氣候寒冷，花朝節(jié)過后鸵荠，余寒仍然很厲害冕茅。冷風時常刮起，一刮就沙礫飛揚蛹找。只能拘束在室內姨伤，想出去都不可能。每次冒風疾行庸疾，不到百步就被迫返回乍楚。
二十二日天氣略微暖和，跟幾個朋友一起出東直門届慈，到滿井徒溪。高大的柳樹夾立堤旁忿偷，肥沃的土地有些濕潤，一望空曠開闊臊泌，自己就好像是逃脫籠子的天鵝鲤桥。這時河的冰面已經(jīng)開始融化，波光才剛剛開始明亮渠概，像魚鱗似的浪紋一層一層茶凳，清澈得可以看到河底，光亮的樣子播揪，好像新打開的明鏡慧妄，清冷的光輝突然從鏡匣中射出來一樣。山巒被晴天融化的積雪洗過剪芍，美好的樣子，好像剛擦過一樣窟蓝；嬌艷光亮罪裹，又像美麗的少女洗了臉剛梳好的髻寰一樣。柳條將要舒展卻還沒有舒展运挫，柔軟的梢頭在風中散開状共，麥苗破土而出，短小如獸頸上的毛谁帕，才一寸左右峡继。游人雖然還不是很多，但是汲泉水煮茶喝的匈挖，端著酒杯唱歌的碾牌，穿著艷裝騎驢的，也時時能看到儡循。雖然風依舊吹的猛烈舶吗，然而走路就汗流浹背。舉凡那些在沙灘上曬太陽的鳥择膝，浮到水面上戲水的魚誓琼，都悠然自得，動物都透出喜悅的氣息肴捉。我這才知道郊外未嘗沒有春天腹侣，然而住在城里的人卻不知道。
不會因為游玩而耽誤公事齿穗，能無拘無束瀟灑在山石草木之間游玩的傲隶，恐怕只有我這個身居閑職的人了吧。而此地正好離我近缤灵，我的郊游打算從這里開始伦籍，怎能沒有記述蓝晒？這是明萬歷二十七年二月啊。
滿井：明清時期北京東北角的一個游覽地帖鸦，因有一口古井芝薇，“井高于地，泉高于井作儿，四時不落”洛二，所以叫“滿井”。
燕（yān）：指今河北北部攻锰、遼寧西部晾嘶、北京一帶。這一地區(qū)原為周代諸侯國燕國故地娶吞。
花朝（zhāo）節(jié)：舊時以陰歷二月十二日為花朝節(jié)垒迂，據(jù)說這一天是百花生日。
猶：仍然妒蛇。
凍風時作（zuò）：冷風時常刮起來机断。作，起绣夺。
礫：小石塊吏奸。
局促：拘束。
和：暖和陶耍。
偕：一同奋蔚。
東直：北京東直門，在舊城東北角烈钞。滿井在東直門北三四里泊碑。
土膏：肥沃的土地。膏棵磷，肥沃蛾狗。
脫籠之鵠：從籠中飛出去的天鵝。
冰皮：冰層仪媒，指水面凝結的冰層猶如皮膚沉桌。
乍：剛剛，開始算吩。
鱗浪：像魚鱗似的細浪紋留凭。
晶晶然：光亮的樣子。
新開：新打開偎巢。
冷光：清冷的光蔼夜。
乍出于匣也：乍，突然压昼。匣求冷，指鏡匣瘤运。
山巒為晴雪所洗：山巒被融化的雪水洗干凈。為匠题，被拯坟。晴雪，晴空之下的積雪韭山。
娟然：美好的樣子郁季。
拭（shì）：擦拭
如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美麗的少女洗好了臉剛梳好髻鬟一樣。倩钱磅，美麗的女子梦裂。
靧，洗臉盖淡。
掠年柠，梳掠。
舒：舒展褪迟。
梢：柳梢彪杉。
披風：在風中散開。
披牵咙，開、分散攀唯。
麥田淺鬣（liè）寸許：意思是麥苗高一寸左右洁桌。 鬣：獸頸上的長毛，這里形容不高的麥苗侯嘀。
泉而茗（míng）者另凌，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的戒幔，端著酒杯唱歌的吠谢，穿著艷裝騎驢的。
茗诗茎，茶工坊。罍，酒杯敢订。
蹇王污，這里指 驢。
泉楚午、茗昭齐、罍、蹇都是名詞作動詞用矾柜。
泉阱驾，用泉水煮就谜。
茗，煮茶里覆。
罍丧荐，端著酒杯。
蹇租谈，騎驢篮奄。
勁：猛、強有力割去。讀jìng窟却。
雖：注意，這里的雖指雖然呻逆，而不是即使夸赫。
浹（jiā）：濕透咖城。
悠然自得：悠然茬腿，閑適的樣子。自得宜雀，內心得意舒適切平。
曝沙之鳥，呷（xiǚ）浪之鱗：在沙灘上曬太陽的鳥悴品，浮到水面戲水的魚。
呷简烘，吸苔严，這里用其引申義。
鱗孤澎，代魚届氢。
毛羽鱗鬣：毛，指虎狼獸類覆旭；羽退子，指鳥類；鱗型将，指魚類和爬行動物絮供；鬣，指馬一類動物茶敏。合起來壤靶，泛指一切動物。 未始無春：未嘗沒有春天惊搏。這是對第一段“燕地寒”等語說的贮乳。
夫（fu）：用于句子開頭忧换，可翻譯為大概。
墮（huī）事：耽誤公事向拆。墮亚茬，壞、耽誤浓恳。
瀟然：悠閑自在的樣子刹缝。
惟：只
此官：當時作者任順天府儒學教授，是個閑職颈将。
而此地適與余近：適梢夯，正好。
惡（wū）能：怎能晴圾。惡颂砸，怎么。
紀：記錄死姚。
己亥：明萬歷二十七年（1599年）
公元1598年（萬歷二十六年）人乓，袁宏道收到在京城任職的哥哥袁宗道的信，讓他進京都毒。他來到北京色罚，被授予順天府教授。第二年账劲，升為國子監(jiān)助教保屯，《滿井游記》寫于這一年的早春二月，他和幾個朋友一起游覽了京郊的滿井涤垫，心情愉悅，文章在此背景寫成竟终。
滿井是明清兩朝北京近郊的一個風景區(qū)蝠猬。文章用精簡的文字記游繪景、抒情寓理统捶。歷歷如畫的景物描寫榆芦，透出京郊早春的芬芳氣息，寫出了作者對春回大地的喜悅和對早春的欣賞和贊美喘鸟，寓情于景匆绣，借景抒情，表達了作者曠達什黑、樂觀的人生態(tài)度崎淳，以及對自由的向往。
文章的開頭就不俗愕把，充分反映了作者“不拘格套”和“發(fā)人所不能發(fā)”的文學主張拣凹。
作者在文中是寫春游森爽，但一開頭卻寫不能游；作者在文中要表現(xiàn)的是早春時節(jié)那將舒未舒的柳條和如淺鬣寸許的麥苗嚣镜，但開頭卻大寫氣候惡劣爬迟，“余寒猶厲，凍風時作菊匿，作則飛砂走礫”付呕。
在這種氣候下，即使有心去郊游也無法成行：“每冒風馳行跌捆，未百步輒返徽职。”作者用惡劣氣候和不能出游作一篇游記的開頭疹蛉，在立意和結構上起了這樣兩個作用：其一活箕，是用城內的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對比，從而得出作者要得出的結論：“始知田郊之外可款，未始無春育韩，而城居者未之知也”。當然闺鲸，結論之外又有深意筋讨，它實際上是反映了作者對城市、官場的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情摸恍。如沒有第一段的飛砂走礫悉罕、枯坐一室，這個創(chuàng)作意圖就不能很好地表現(xiàn)出來立镶。其二壁袄，在結構上更能體現(xiàn)出作者“不拘格套”“發(fā)人所不能發(fā)”的創(chuàng)作主張。這段文字作為游記開頭卻大寫其不能游媚媒，這種出人意料的新奇筆法當然不同于常格嗜逻，既反映出作者隨筆寫來、興之所至的性靈和意趣缭召，也在新奇之中看出作者不同于常規(guī)的文學追求栈顷。
從第二段開始，作者突然筆鋒一轉去寫春游嵌巷，這中間沒有過渡性的語句萄凤，顯得很突兀，反映了作者思緒的跳躍搪哪∶遗“二十日，天稍和，偕數(shù)友出東直颤难，至滿井神年。”短短一句之中行嗤，交待了出游日期已日、春游地點及行走路線，顯得干凈利落栅屏。下面即進入對滿井春色的正面描繪飘千。作者描繪的步驟是按游人的觀賞習慣由遠及近、由面及點栈雳。作者先寫遠景：“高柳夾堤护奈，土膏微潤，一望空闊哥纫，如脫籠之鵠”霉旗。這是對郊外早春的總體印象，也是對滿井一帶的泛寫和縱覽蛀骇。作者雖未提早春厌秒，但早春景色自現(xiàn)。正因為春天到了擅憔，冰雪消融鸵闪，春雨蒙蒙，大地才會變得滋潤暑诸，但春天畢竟才剛剛開始蚌讼，所以又是“微潤”。同樣地个榕，正因為是早春篡石，草木尚未繁茂，人的視線無遮無攔西采，才會“一望空闊”凰萨。作者駕馭語言的功力，于此可見一斑苛让。另外，作者又用“脫籠之鵠”來形容他乍見郊外早春景色的感奮和擺脫了城中局促的歡欣湿诊，也顯得生動傳神狱杰，使景和情很好地交融為一體。下面厅须，轉入近景的描繪仿畸，作者選擇三組優(yōu)美的鏡頭來表現(xiàn)早春二月滿井一帶的旖旎風光。首先寫水：“于時，冰皮始解错沽，波色乍明簿晓，鱗浪層層，清澈見底千埃。晶晶然如鏡之新開憔儿，而冷光之乍出于匣也》趴桑”“始解”與“乍明”谒臼，說明春天已到，但又是剛到耀里；“鱗浪層層”蜈缤，既明寫春風，又暗示河冰已經(jīng)消融冯挎；“晶晶然如鏡之新開”底哥，是形容春天到來時河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”房官，則又清澈之中加上寒意趾徽，更形象而準確地道出二月春水的典型特征。作者正是通過這形象的比喻和特別準確的副詞來描寫二月春水的形態(tài)易阳、顏色附较、溫度的。寫山時潦俺，作者則又變換手法拒课，用擬人的方法來表現(xiàn)。春天來了事示，山上的積雪消融了早像，但作者不說積雪消融，而說“山巒為晴雪所洗”肖爵。積雪由被動地消融變?yōu)橹鲃拥貫樯酱ㄊ釆y打扮卢鹦，山峰也由一個沉寂的靜物變成一個梳洗打扮、髻鬟始掠的美女劝堪。這種擬人手法不但生動形象地描繪出春臨大地冀自、山峰轉翠這個變化過程，而且也使積雪和山峰在擬人的手法中顯得更加嬌艷動人秒啦，充滿春的氣息熬粗。寫田野，則抓住柳條和麥苗余境，柳條是將舒未舒驻呐，麥苗像野獸身上淺淺的鬣毛灌诅。我們讀后不能不嘆服作者觀察的細致和比喻的生動準確『“將舒未舒”和“淺鬣寸許”猜拾，不但準確地寫出了柳條和麥苗在早春二月時的形狀，而且也把它們時時變化著的動態(tài)表現(xiàn)了出來佣盒。時時在吐芽挎袜，這才會將舒未舒；時時在拔節(jié)沼撕，這才會像獸身上不時生長著的鬣毛宋雏。這樣的比喻更能體現(xiàn)出春天是個生長的季節(jié)、向上的季節(jié)這個典型的季節(jié)特征务豺。
唐代畫家張彥遠在談山水畫技法時說：“夫畫物特忌形貌采章磨总，歷歷俱足，甚謹甚細而外露巧密笼沥◎窖啵”(《論畫體》)也就是說畫山水時要“以少總多”，以點帶面奔浅，切忌全面而細密馆纳。看來汹桦，袁宏道是深諳此道的鲁驶。他寫滿井之春，并沒有全面地去細描密繪舞骆，而是抓住水钥弯、山、田野這三組鏡頭督禽，通過冰皮脆霎、水波、山巒狈惫、晴雪睛蛛、柳條、麥苗這幾個典型事物來以點帶面胧谈，從內在氣質上把滿井初春的氣息寫活了忆肾。
如果只一味地描景，即使把景物寫得再逼真菱肖，也算不上山水小品的上乘客冈。更為重要的還要融情入景、情景交融蔑滓，正像黑格爾所說的那樣郊酒，必須把“人的心靈的定性納入大自然物理”(《美學》)，讓山水景物都帶上作者的主觀感情键袱，成為王國維所稱贊的“有我之境”燎窘。袁宏道在這篇游記中就是這樣做的。在作者的筆下蹄咖，不但那些泉而茗者褐健、罍而歌者、紅裝而蹇者的游人都是興之所至澜汤、自得其樂蚜迅，而且曝沙之鳥，呷浪之魚俊抵，也悠然自得谁不，都有一種擺脫拘牽，放情于春光中的喜氣徽诲。這種情志刹帕，實際上是作者厭棄官場，欣慕大自然的主觀感覺的折射谎替，而這種主觀感覺又隨著草木向榮偷溺，禽鳥的歡叫，春風的鼓蕩變得更濃更深钱贯。情與景挫掏、主觀與客觀便渾融到一起分不清孰賓孰主了。
本文作于萬歷二十七年（1599）秩命。滿井是北京安定門東三里外的一口古井尉共，井中飛泉噴礴，冬夏不竭硫麻。井旁蒼藤豐草爸邢，掩映著清清的渠水，錯落的亭臺拿愧，景色優(yōu)美杠河，是當時京郊探勝的好地方。
開首點出時地節(jié)令浇辜。燕地券敌，指現(xiàn)在的北京和河北省北部，古代屬燕國柳洋。舊俗以陰歷二月十五（一說為二月十二或二月初二）為百花生日待诅，稱為花朝節(jié)。這一天人們要到野外去玩賞春光熊镣”把悖可是募书，這一年過了花朝節(jié)，百花還沒有消息测蹲，余寒仍然很厲害莹捡，可見北方天氣寒冷，春天來遲了扣甲。
下接幾句承上文“馀寒猶厲”篮赢，著重寫風沙的厲害。風是“凍風”琉挖，有起凍結冰之感启泣；而且時常刮，一刮風示辈，就沙礫飛揚寥茫，簡直沒法出門。一出門矾麻，冒風快走坠敷，不到百來步就擋不住要回頭。這是寫渴望出游與不能出游的矛盾射富。作者是一位喜游愛動的人膝迎，如今花朝節(jié)已經(jīng)過了，也不知花事如何胰耗，因而探春出游之意早已按捺不住限次，但卻被寒風沙礫所阻，不得不“局促一室之內”柴灯，其懊喪和郁悶可想而知卖漫。
以下，作者記敘了廿二日偕友游滿井時所見的融融春光赠群⊙蚴迹“廿二日天稍和”幾句，狀寫天氣和心情查描。一個“和”字突委，既寫天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍冬三，于是立即同幾位朋友出東直門匀油，到滿井去」窗剩“高柳夾堤敌蚜，土膏微潤”，是出郊所見窝爪；一個“局促室內弛车，欲出不得”的人齐媒，忽然來到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹纷跛，聞到滋潤的泥土芳香里初，心頭不禁漾出一股春天的喜悅。他四望郊原忽舟，一片空闊，快活的心情就像脫籠之鳥之樣淮阐，飛向那遼闊的春天原野叮阅。“若脫籠之鵠”泣特，鵠就是天鵝浩姥，這是著力描寫從局促困居的境況下解脫出來的喜悅。
“冰皮始解”幾句寫春水之美状您±盏“冰皮解，波色乍明”膏孟，用對偶的句式眯分，點出余寒已退，薄冰初消柒桑，春水開始呈現(xiàn)出澄明的色澤弊决。“始”魁淳、“乍”二字扣緊早春景象飘诗，十分貼切〗绻洌“鱗浪層層昆稿，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”息拜，是寫微風吹過水面溉潭，漾起魚鱗般的波紋，清澈的流水閃閃發(fā)光少欺，好像清晨剛打開鏡匣岛抄，反射出鏡子的清光一樣”奋裕“鏡之新開”夫椭、“冷光乍出”的“新開”、“乍出”氯庆，與“冰以始解蹭秋，波色乍明”的“始解”扰付、“乍明”，一是形容一天的起點仁讨，一是形容一年的起點羽莺，相互呼應，同一機杼洞豁，很有節(jié)候感盐固，足見作者觀察的細致和刻畫的工巧。另外丈挟，用新開匣的明鏡來比喻明亮的春水刁卜，也顯得優(yōu)美熨貼；同時還可以使人聯(lián)想到晨妝對鏡的美人曙咽，從而具有表里相關的兩層意蘊蛔趴。
“山巒為晴雪所洗”幾句，是寫春山之美例朱。山巒的積雪被晴日所融化孝情，青蔥的山色如同經(jīng)過洗試一般，顯得格外鮮妍明媚洒嗤，好像剛洗過臉的美人正在梳掠她的發(fā)髻箫荡。“始掠”的“始”字渔隶，表明美人晨妝剛罷菲茬。這個比喻，與上面開匣明鏡的春水的比喻派撕，雖然分別指山和水婉弹，卻一氣相通，由明鏡而帶出對鏡梳妝的美人终吼，這就把春山春水融成一體镀赌，給人以相互生發(fā)的和諧美感。
寫水寫山之后际跪，轉筆寫植物商佛。楊柳是敏感的春天使者，也是春色的象征姆打×寄罚“柳條將舒未舒”，寫柳芽剛吐幔戏，枝頭鵝黃嫩綠玛追，宛如朵朵蓓蕾，欲開還閉，別有一種風韻痊剖『妫“柔梢披風”，則寫出楊柳的動態(tài)美陆馁。輕柔的柳梢找颓，雖然還沒有垂下萬縷金絲，卻已經(jīng)迎著和暖的春風低昂而舞了叮贩。用一“柔”字击狮、“披”字，寫早春楊柳的風姿益老，很傳神彪蓬。這幾句寫楊柳，回應前面“高柳夾堤”一句杨箭，而作進一步的領略觀賞〈⑾粒“麥田淺鬣寸許”互婿，則回應前面“土膏微潤”一句，視線由高而低：那一望無際的平疇上辽狈，淺綠的麥苗已經(jīng)從芳潤的泥土中探出頭來慈参，剛剛只有寸把長呢，整齊得像短短的馬鬃一樣刮萌。作者以極其簡練的文字驮配，把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現(xiàn)出來，每一句都滲透著明朗而喜悅的感情色彩着茸。
以上幾小段壮锻，從初到野外的第一印象寫起，進而逐層展示春水之美涮阔，春山之美猜绣，楊柳之美，麥苗之美敬特，構成了一幅北國郊原的早春風光圖掰邢，令人目不暇接，心曠神怡伟阔。這是描寫早春風光的第一大層次辣之。
接著寫早春的游人。余寒剛過皱炉，盛春未到怀估，游人也還不多。但是春天畢竟來了合搅，第一批郊游者也跟著來了奏夫。作者寫了游人的幾種情態(tài)：“泉而茗者”怕篷，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑酗昼；“罍而歌者”廊谓，是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快麻削；“紅裝而蹇者”蒸痹，寫穿著艷麗服裝的女子，騎著毛驢緩緩而得呛哟，顯得從容而舒適叠荠。“亦時時有”扫责，是說經(jīng)抽欢Γ可以看到。這一句反接“游人雖未盛”一句鳖孤，說明游春者已頗有人在者娱。作者對這些最早到郊外來尋春的游人，顯然是欣賞而懷有好感的苏揣』器ⅲ“風力雖未勁，然徒步則汗出浹背”平匈，這兩句是抒寫自己的感受框沟，盡管郊原的風還很有點勁道，但徒步而游增炭，從背上沁出的汗水中忍燥，卻分明可以感到暖融融的春意了。這一節(jié)從游人著筆隙姿，寫出各得其樂的種種情態(tài)灾前，無異是一幅郊原春游圖。他們既領略著最早的春光孟辑，又給余寒初退哎甲、大地回春的景色增添了不少的生氣和暖意。這一倒敘之筆饲嗽，成為描寫早春風光的第二大層次炭玫。
“凡曝沙之鳥”幾句，寫大自然中的生物貌虾⊥碳樱“曝沙之鳥”，指在沙灘上曬太陽的鳥兒；“呷浪之鱗”衔憨，指在水波中呼吸的魚兒叶圃。曝沙，描寫鳥的安閑恬靜践图；呷浪掺冠，刻畫魚的自由天真。作者通過魚鳥一動一靜的情態(tài)码党，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感德崭。他甚至發(fā)現(xiàn)和感受到鳥的羽毛和魚的鱗鰭之間，都洋溢著一股“喜氣”揖盘。這真是體察入微眉厨，化身為魚鳥的代言人了。所謂“替山川寫照兽狭，為魚鳥傳神”憾股，作者以畫工的手段、詩人的敏感箕慧，把早春景色寫活了服球。這一節(jié)著眼于大自然的生物，構成了春光描寫的第三大層次销钝。
通過以上三個層次描寫有咨，得出一個審美結論：“始知郊田之外琐簇，未始無春蒸健，而城居者未之知也⊥裆蹋”春在郊田之外似忧，而居住在城里的人還不知道。辜負春光丈秩，豈不可惜盯捌！這幾句與開頭“局促一室之內，欲出不得”對照蘑秽，可以感到作者由衷的欣慰之情饺著。他在郊田之外，呼吸領略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機肠牲，心頭的郁悶荒寒到這時便為之一掃幼衰。另外這與前面的“凍風時作，作則飛沙走礫”的景象缀雳，也恰好形成鮮明的對比渡嚣。“始知郊田之外，未始無春”识椰，這是作者郊游滿井的結論绝葡。“始知”二字腹鹉，得之于目接神遇的深切感受藏畅，也就是說，當他站立在郊田之外种蘸，沐浴著大好春光的時候墓赴，對于那些長期蟄居城內，感受不到早春氣息的人航瞭，很有幾分感慨诫硕。辛棄疾《鷓鴣天》詞中說“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花刊侯≌掳欤”袁中郎的感慨在這一點上頗有共同之處，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上滨彻，而含有引發(fā)人們擺脫塵俗藕届，向往大自然的美好情懷。
以上寫景亭饵，寫人休偶，旁及魚鳥，然后拍入到人自身辜羊√ざ担“夫能不以游墮事，而瀟然于山石草木之間者八秃，惟此官也碱妆。”這幾句是說：能夠自由自在地遨游于山石草木之間昔驱，而不至于因為游玩而耽誤公事的疹尾，只有我這個官員啊。當時他正在作順天府學教官骤肛，是個閑職纳本，因而有時間縱情遨游，不怕耽誤公事腋颠》背桑“惟此官也”的“惟”字，頗有自傲和自慰之感秕豫，他不因官小職閑而懊惱朴艰，反而為此深自慶幸沒有那種庸俗的封建官場習氣观蓄，流露出袁中郎獨特的性情與個性。
結尾“此地適與余近”祠墅，從字面上是說此地剛好與我的住處接近侮穿，但這個“近”字，不僅指空間距離的相近毁嗦，也指性情品格的相近亲茅。山水也有性情，辛棄疾說：“我見青山多嫵媚狗准，料青山見我應如是”（《賀新郎》）克锣。這里就體現(xiàn)了物我交融、如逢知己之感腔长∠睿“余之游將自此始”，表示這一次滿井之游捞附，將成為一個值得紀念的開端巾乳，怎么能不記下這美好的第一印象呢？把感受化為文字鸟召，是為了鞏固記憶胆绊，時時回顧，充分流露了作者的眷眷珍惜之情欧募。事實上压状，作者在寫這篇游記的前一年（萬歷二十六年），已經(jīng)游過滿井跟继，而且寫了一首詩种冬；但他在這里卻說“余之游將自此始”。這大概是因為這一次的感受特別深刻还栓，所以把它作為一個美好的開端吧碌廓。最后點明寫這篇游記的時間是“己亥二月”传轰，也就是萬歷二十七年（1599）二月剩盒。篇末記時，是古代游記的一種常見格式慨蛙。
這篇游記描寫北國早春氣象辽聊，既能傳達出山川景物之神，又處處洋溢著作者悠然神往的情感期贫。作者從城居不見春敘起跟匆，接著寫郊外探春，并逐層寫出郊原早春景色的誘人通砍，而最后歸結道：“始知郊田之外玛臂，未始無春烤蜕，而城居者未之知也〖Ｔ” 回應開頭困居局促之狀讽营，迥然有苦樂之異和天淵之別，表現(xiàn)了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活泡徙，寄意于山川草木的瀟灑情懷橱鹏。通篇寫景都滲透著這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園節(jié)奏堪藐。而簡練的白描和貼切的比喻莉兰，更為行文增添了不少詩情畫意。
袁宏道 : 袁宏道（1568～1610）明代文學家寂嘉，字中郎，又字無學枫绅，號石公泉孩，又號六休。漢族并淋，荊州公安（今屬湖北公安）人寓搬。宏道在文學上反對“文必秦漢，詩必盛唐”的風氣县耽，提出“獨抒性靈句喷，不拘格套
