出自宋代吳激的《訴衷情·夜寒茅店不成眠》
夜寒茅店不成眠豺鼻，殘月照吟鞭。黃花細雨時候款慨，催上渡頭船儒飒。
鷗似雪，水如天檩奠，憶當年桩了。到家應是附帽，童稚牽衣，笑我華顛井誉。
深夜嚴寒蕉扮，我在簡陋的旅店里孤枕難眠，皎潔的月光照著半夜起床趕路的我颗圣。細雨霏霏喳钟，秋菊盛開，我急急忙忙趕上了回家的渡船在岂。
鷗鳥潔似白雪奔则，河水清似藍天，讓我想起了家鄉(xiāng)蔽午，不禁遐想易茬，回到了家，小孩會抓著衣角及老，笑我滿頭白發(fā)吧疾呻。
華顛：頭上白發(fā)。
遠離故鄉(xiāng)的游子写半，即將踏上歸家的路程，那種激動興奮的心情是難以形容的尉咕。而作為被強留仁金的吳激來說叠蝇，這種心態(tài)顯得更加復雜而深沉。在這首詞中年缎，作者以飽蘸感情的筆墨悔捶，運用白描的手法，既對這種歸心似箭的情態(tài)作了生動的描述单芜，又吐露了一腔思鄉(xiāng)的濃烈情意蜕该。
上片“夜塞茅店不成眠，殘月照吟鞭”兩句寫景洲鸠，但采用了化景物為情思的手法堂淡。在寒意料峭的涼秋深夜，游子獨自歇宿於荒郊茅店扒腕，因久別將歸而一時難以入眠绢淀。這里所寫旅人的內(nèi)心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著名詩句：“雞聲茅店月瘾腰，人跡板橋霜皆的。”旅店的客人迎來第一聲雞鳴蹋盆，趁著月色起身趕路费薄，足跡印在板橋的霜上硝全。詩人通過典型的物景，把羈旅早行的意象表現(xiàn)得有聲有色楞抡。從旅途的感受來說伟众，詞里的含意有相似之處，但觀照下句的“殘月照吟鞭”拌倍，則意境上是又有不同的赂鲤。吟鞭指詩人的馬鞭，中天的月亮照著半夜起程趕路的游子柱恤，他不是因寒冷而滿腹牢騷数初，倒像是高興得自言自語，且行且吟梗顺。一個“寒”和“照”字泡孩，不僅寫出了旅人的感覺與視覺形象，而且豐富了感情的容量寺谤。
“黃花細雨時候仑鸥，催上渡頭船”。這兩句是以自然景物來瀉染氣氛变屁。細雨霏霏眼俊，秋菊盛開，在具有風雅興致的詞家眼中粟关，本該是飲酒賞菊的美好時光疮胖，但一個“催”字卻使意境陡轉(zhuǎn)。柳永在《雨霖鈴》中寫過“都門悵飲無緒闷板，留戀處澎灸，蘭舟催發(fā)”的情景，那是表現(xiàn)一種不忍離別而又不得不離別的難舍的意緒遮晚，而這里的催上渡船是寫游子急于思歸的心態(tài)性昭。
上片以寫景為主，作者把自然景象與人物心情有機地交織在一起县遣，景中含情糜颠，而情融于景。這樣寫思念家鄉(xiāng)之情顯得十分真切自然萧求。
詞的下片括蝠，“鷗似雪，水如天”兩句饭聚，承上轉(zhuǎn)下忌警，由眼前水行所見，喚起對記憶深處美好情景的神游。作者生于江南法绵、長于江南箕速，江南水鄉(xiāng)之美景，誘發(fā)了他對諳熟事物的親切感∨笃瑩白的水邊鷗鳥盐茎，秋高氣爽，水天相接徙赢，這詩與畫的交融字柠，可以說與王勃筆下那“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的境界狡赐，有著異曲同工之妙窑业。接下來，作者思緒轉(zhuǎn)向身邊細事枕屉〕１“憶當年，到家應是搀擂，童稚牽衣西潘，笑我華顛∩谒蹋”此情此景喷市，十分親切動人。初唐詩人賀知章寫過膾炙人口的《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回威恼，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰品姓。兒童相見不相識，笑問客從何處來沃测。”這里雖沒有兒童笑問的場面食茎，但兒童“牽衣”蒂破，“笑我”頭發(fā)已經(jīng)花白的情景，既富有戲劇性别渔，又充滿了輕松活潑的家庭氣氛附迷。然而那只是往昔的場景，或者說是想象中的一幕哎媚，而此刻不得遣返喇伯，只能留下難以忘懷的思念。
吳激早年在宋朝甚有聲名拨与，春風得意稻据。此時屈仕北國，貳臣之疚自不待言买喧，而思念故鄉(xiāng)之情也只能托歸來的游子之口道出捻悯。整首詞造語清婉匆赃，哀而不傷。那無可奈何的思鄉(xiāng)情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情今缚。
吳激 : 吳激（1090～1142）宋、金時期的作家何荚、書畫家囱淋。字彥高，自號東山散人兽泣，建州（今福建建甌）人绎橘。北宋宰相吳栻之子，書畫家米芾之婿唠倦，善詩文書畫称鳞，所作詞風格清婉，多家園故國之思稠鼻，與蔡松
