出自宋代吳激的《訴衷情·夜寒茅店不成眠》
夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭进胯。黃花細雨時候用爪，催上渡頭船。
鷗似雪龄减，水如天项钮，憶當年班眯。到家應(yīng)是希停，童稚牽衣烁巫，笑我華顛。
深夜嚴寒宠能，我在簡陋的旅店里孤枕難眠亚隙，皎潔的月光照著半夜起床趕路的我。細雨霏霏违崇，秋菊盛開阿弃，我急急忙忙趕上了回家的渡船。
鷗鳥潔似白雪羞延，河水清似藍天渣淳，讓我想起了家鄉(xiāng)，不禁遐想伴箩，回到了家入愧，小孩會抓著衣角，笑我滿頭白發(fā)吧嗤谚。
華顛：頭上白發(fā)棺蛛。
遠離故鄉(xiāng)的游子，即將踏上歸家的路程巩步，那種激動興奮的心情是難以形容的旁赊。而作為被強留仁金的吳激來說，這種心態(tài)顯得更加復(fù)雜而深沉椅野。在這首詞中终畅，作者以飽蘸感情的筆墨，運用白描的手法竟闪，既對這種歸心似箭的情態(tài)作了生動的描述声离，又吐露了一腔思鄉(xiāng)的濃烈情意。
上片“夜塞茅店不成眠瘫怜，殘月照吟鞭”兩句寫景术徊，但采用了化景物為情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜鲸湃，游子獨自歇宿於荒郊茅店赠涮，因久別將歸而一時難以入眠。這里所寫旅人的內(nèi)心感受暗挑，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著名詩句：“雞聲茅店月笋除，人跡板橋霜≌桑”旅店的客人迎來第一聲雞鳴垃它，趁著月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩人通過典型的物景国拇，把羈旅早行的意象表現(xiàn)得有聲有色洛史。從旅途的感受來說，詞里的含意有相似之處酱吝，但觀照下句的“殘月照吟鞭”也殖，則意境上是又有不同的。吟鞭指詩人的馬鞭务热，中天的月亮照著半夜起程趕路的游子忆嗜，他不是因寒冷而滿腹牢騷，倒像是高興得自言自語崎岂，且行且吟捆毫。一個“寒”和“照”字，不僅寫出了旅人的感覺與視覺形象冲甘，而且豐富了感情的容量冻璃。
“黃花細雨時候，催上渡頭船”损合。這兩句是以自然景物來瀉染氣氛省艳。細雨霏霏，秋菊盛開嫁审，在具有風(fēng)雅興致的詞家眼中跋炕，本該是飲酒賞菊的美好時光，但一個“催”字卻使意境陡轉(zhuǎn)律适。柳永在《雨霖鈴》中寫過“都門悵飲無緒辐烂，留戀處，蘭舟催發(fā)”的情景捂贿，那是表現(xiàn)一種不忍離別而又不得不離別的難舍的意緒纠修，而這里的催上渡船是寫游子急于思歸的心態(tài)。
上片以寫景為主厂僧，作者把自然景象與人物心情有機地交織在一起扣草，景中含情，而情融于景颜屠。這樣寫思念家鄉(xiāng)之情顯得十分真切自然辰妙。
詞的下片，“鷗似雪甫窟，水如天”兩句密浑，承上轉(zhuǎn)下，由眼前水行所見粗井，喚起對記憶深處美好情景的神游尔破。作者生于江南街图、長于江南，江南水鄉(xiāng)之美景懒构，誘發(fā)了他對諳熟事物的親切感〔图茫瑩白的水邊鷗鳥，秋高氣爽痴脾，水天相接颤介，這詩與畫的交融梳星，可以說與王勃筆下那“落霞與孤鶩齊飛赞赖，秋水共長天一色”的境界，有著異曲同工之妙冤灾。接下來前域，作者思緒轉(zhuǎn)向身邊細事≡隙郑“憶當年匿垄，到家應(yīng)是，童稚牽衣归粉，笑我華顛椿疗。”此情此景糠悼，十分親切動人届榄。初唐詩人賀知章寫過膾炙人口的《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰倔喂。兒童相見不相識铝条，笑問客從何處來∠”這里雖沒有兒童笑問的場面班缰，但兒童“牽衣”，“笑我”頭發(fā)已經(jīng)花白的情景悼枢，既富有戲劇性埠忘，又充滿了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場景馒索，或者說是想象中的一幕给梅，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念双揪。
吳激早年在宋朝甚有聲名动羽，春風(fēng)得意。此時屈仕北國渔期，貳臣之疚自不待言运吓，而思念故鄉(xiāng)之情也只能托歸來的游子之口道出渴邦。整首詞造語清婉，哀而不傷拘哨。那無可奈何的思鄉(xiāng)情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情谋梭。
吳激 : 吳激（1090～1142）宋、金時期的作家产镐、書畫家隘庄。字彥高，自號東山散人癣亚，建州（今福建建甌）人丑掺。北宋宰相吳栻之子，書畫家米芾之婿述雾，善詩文書畫街州，所作詞風(fēng)格清婉，多家園故國之思玻孟，與蔡松
