不肯畫堂朱戶对扶，春風(fēng)自在楊花。
[譯文] 楊花在春風(fēng)中自由自在麸俘，怎么肯飛入那畫堂朱戶辩稽。
[出自] 北宋 王安國 《清平樂》
《清平樂》
王安國
留春不住惧笛，費(fèi)盡鶯兒語从媚。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨患整。
小憐初上琵琶拜效，曉來思繞天涯喷众。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花紧憾。
【注釋】：
宮錦：古代專為宮廷織造的錦絹到千。此喻落花。滿地殘紅宮錦污：滿地的落花敗葉赴穗，像是把宮錦弄臟了一樣憔四。
小憐：原為北朝馮淑妃之名，此泛指歌女般眉。
初上琵琶：剛剛彈起的琵琶之聲了赵。
不肯畫堂朱戶：不肯被豪門望族養(yǎng)在庭苑中。
譯文：
黃鶯兒不停地鳴叫甸赃，也不能把春色留在人間柿汛。南園里的鮮花經(jīng)過一夜的風(fēng)雨，落英繽紛埠对，好像是宮廷錦繡被弄得點(diǎn)點(diǎn)斑斑络断。
歌女剛剛彈起琵琶，便引起我思緒萬千项玛∶脖浚看那漫天飛舞的柳絮在春風(fēng)中怡然自得，卻不肯飄入畫堂朱戶的豪門大院襟沮。
賞析：
《清平樂·春晚》是宋代王安國創(chuàng)作的一首詞躁绸。這首小詞上片抒寫惜花惜春的情意，首二句使用倒裝法臣嚣，強(qiáng)調(diào)留春不住的悵恨净刮，不說人殷勤留春，而借“費(fèi)盡鶯兒語”委婉言之硅则，別致有趣淹父。作者以美麗的宮錦被污，比喻繁花在風(fēng)雨中凋落怎虫，意象新鮮暑认。過片忽地轉(zhuǎn)入聽琵琶的感受，于虛處傳神大审，表現(xiàn)女子傷春念遠(yuǎn)的幽怨蘸际。末二句并非實(shí)詠楊花，而是承接上文喻琵琶女品格之高徒扶，借以自況粮彤。本詞清新婉麗，曲折多致。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)导坟。這類被人嚼爛了的題材屿良，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套惫周，相反尘惧，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞递递。
詞題為《春晚》喷橙，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住登舞，費(fèi)盡鶯兒語重慢。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨逊躁。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”似踱，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象稽煤，自然不勝傷感核芽。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是酵熙，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁轧简，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住匾二，費(fèi)盡鶯兒語”哮独，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費(fèi)盡”察藐，實(shí)是襯托出詞人的失落感皮璧，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來分飞，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)悴务。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計(jì)留春之苦譬猫，而是借鶯兒之口吐露此情讯檐，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受染服，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫别洪。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺柳刮。一夜風(fēng)雨過后挖垛，園花凋謝痒钝，殘紅敗蕊，滿地飄零晕换，狼藉不堪午乓。百花盛開時站宗，燦爛本如宮錦闸准，可惜此時給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色梢灭，比之美好宮錦之被污損夷家，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝敏释，心中無限惆悵之時库快，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”钥顽，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情义屏。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃蜂大，因她“慧黠能彈琵琶”闽铐，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”奶浦，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐兄墅，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人澳叉，當(dāng)此即將逝去的春宵隙咸，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山成洗，追尋天涯游子五督。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感瓶殃，隱隱寄托著一種美人遲暮概荷、英雄末路的悲慨。
最后碌燕，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)误证，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶修壕。
這首詞表達(dá)了詞人傷春愈捅、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷慈鸠，寄寓了作者深沉的身世感慨蓝谨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活，寫出了自己的性情與風(fēng)骨譬巫，堪稱一首出類拔萃的傷春詞咖楣。
關(guān)鍵詞：清平樂
