獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄窃页。
[譯文] 她孤單的愁思太濃跺株，又怎能做得好夢(mèng)复濒？惟有在深夜里呵，手弄著燈花乒省，心里想著愛(ài)侶巧颈！
[出自] 李清照 《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮袖扛，已覺(jué)春心動(dòng)砸泛。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重蛆封。
乍試夾衫金縷縫唇礁，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳惨篱。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)盏筐，夜闌猶剪燈花弄。
注釋：
柳眼梅腮：初生柳葉如人眼砸讳，盛開的紅梅如人腮琢融，這里又寫物，又?jǐn)M人簿寂。
花鈿(diàn)吏奸，古時(shí)婦女臉上的一種花飾。起源于南朝宋陶耍，花鈿有紅奋蔚、綠、黃三種顏烈钞，以紅色為最多泊碑，以金、銀制成花形毯欣，蔽于發(fā)上馒过。
山枕：即檀枕，因其如“凹”形酗钞，故稱山枕腹忽，指枕頭。
欹 qī砚作，傾斜窘奏，歪向一邊；通"倚"葫录，斜倚着裹，斜靠。
譯文1：
暖暖的雨米同，暖暖的風(fēng)骇扇，送走了些許冬天的寒意摔竿。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了少孝，春天已經(jīng)來(lái)了继低。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷稍走。愛(ài)侶不在身邊郁季，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰钱磅，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?p> 少婦試穿金絲逢成的夾衫梦裂，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上盖淡，把她頭上的釵兒壓壞了年柠，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃褪迟，又怎能做得好夢(mèng)冗恨？惟有在深夜里呵，手弄著燈花味赃，心里想著愛(ài)侶掀抹！
譯文2：
但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨心俗，和暖怡人傲武，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)城榛，如媚眼微開揪利，艷梅盛開，似香腮紅透狠持，到處是一派春日融融的景象疟位。柳葉欲開還閉，春天已經(jīng)到來(lái)喘垂。借著酒意抒發(fā)的深情誰(shuí)來(lái)和我共鳴甜刻？淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融正勒，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的得院。
春暖天晴，春裝初試昭齐，然而我卻足不出戶尿招，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上阱驾，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了【兔眨現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉里覆，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)丧荐，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花喧枷，以排遣愁懷虹统。
賞析：
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》隧甚、《古今詞綜》等都題作“離情”车荔，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)戚扳，這些恐均非原題忧便，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外帽借，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容珠增。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久砍艾，夫妻小別蒂教，李清照獨(dú)居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍脆荷，柳眼梅腮凝垛，已覺(jué)春心動(dòng)”。開首三句蜓谋，詞人放眼室外苔严，由春景落筆。但見初春時(shí)節(jié)孤澎，春風(fēng)化雨届氢，和暖怡人，大地復(fù)蘇覆旭，嫩柳初長(zhǎng)退子，如媚眼微開，艷梅盛開型将，似香腮紅透寂祥，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折七兜，但以其獨(dú)具的才情丸凭、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注惜犀，常有出人意表之想铛碑。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)乘浣纾慧心獨(dú)照汽烦，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見莉御。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征撇吞，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來(lái)的春天更直接礁叔、更形象牍颈。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”琅关，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸煮岁，困酣嬌眼，欲開還閉”死姚∪伺遥看來(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物都毒，寫出春天的生機(jī)色罚。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看账劲，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括戳护，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春瀑焦、賞春腌且，目睹良辰美景，必有所思榛瓮，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共铺董？淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細(xì)膩禀晓、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化精续，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨粹懒，孤棲寂寞重付，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒凫乖，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差确垫。一個(gè)“誰(shuí)與共”弓颈，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀删掀，淚水流淌翔冀，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的爬迟。
詞作的下片橘蜜，詞人以細(xì)微的筆觸菊匿，緊承上片末句付呕，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活。“乍試夾衫金縷縫跌捆，山枕斜欹徽职，枕?yè)p釵頭鳳。”春暖天晴佩厚，春裝初試姆钉，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景抄瓦，卻斜倚在山枕上潮瓶，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”钙姊，即檀枕毯辅，因其如“凹”形，故稱山枕煞额。詞人不出戶觀賞春景思恐，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶膊毁，慵懶至極胀莹。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶婚温、無(wú)精打彩描焰。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄栅螟。”愁本無(wú)形荆秦，卻言“抱”，可見此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”嵌巷，多重萄凤，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪搪哪。“無(wú)好夢(mèng)”靡努，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)惑朦，直至夜闌人靜之時(shí)兽泄，仍剪弄燈花，以排遣愁懷漾月。“猶”字寫活了詞人百無(wú)聊賴的情態(tài)病梢。此外，剪弄燈火梁肿，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期蜓陌。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)吩蔑，看似毫不經(jīng)意钮热，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉烛芬，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫就的隧期。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。
賞析二：
這是一首思婦之詞赘娄，也是易安詞中的另類仆潮，有較變的閨閣之氣，為宋閨秀詞之冠遣臼。
這首詞的母題是婉約詞家常用的良辰美景和離懷別苦性置，然而經(jīng)過(guò)作者的一番濃縮醇化，卻釀出了新意暑诸。
“暖雨晴風(fēng)初破凍”點(diǎn)出時(shí)為景色宜人后初春蚌讼。緊承破題的“柳眼梅腮”，也可以稱得上“易安奇句”个榕，此句意蘊(yùn)豐富篡石，一語(yǔ)雙關(guān)，既補(bǔ)充起句的景語(yǔ)西采，又極為簡(jiǎn)練地刻畫出了一個(gè)思婦的形象凰萨。正是這個(gè)姣好的形象，被離愁折磨得坐臥不安如癡如迷械馆。
從“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”一句推斷胖眷，所思之人，必定是其丈夫了 霹崎。李清照的首詞是說(shuō)珊搀，即使柳萌梅綻，景色誘人尾菇，作者也無(wú)心觀賞境析，面對(duì)大好春光囚枪，沒(méi)有親人陪伴，只得獨(dú)自傷心流淚劳淆。宜人的美景链沼、華貴的服飾，她全然不顧沛鸵，在“暖雨晴風(fēng)”的天氣里括勺，意無(wú)情無(wú)緒地斜靠在枕頭上，任憑“淚融殘粉花鈿重”曲掰、“枕?yè)p釵頭鳳”這首詞的感情真摯而細(xì)膩疾捍，形象鮮明而生動(dòng)，真切地表達(dá)了閨中少婦的思夫之情蜈缤。
結(jié)句“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)拾氓，夜闌猶剪燈花弄 ”冯挎，被稱為“入神之句 ”底哥，詞意含蓄傳神，思婦形象清晰肖妙房官，頗有意趣趾徽。相傳燈花為喜事的預(yù)兆。思婦手弄燈花翰守，比她矢口訴說(shuō)思念親人的心事孵奶，更耐人尋味，更富感染力蜡峰。盼人不歸了袁，主人公自然會(huì)感到失望和凄苦，這又可以加深上片的“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的反詰語(yǔ)意湿颅，使主題的表達(dá)更深沉含蓄载绿。
這是一首正宗的婉約派詞作，特別是“淚融殘粉花鈿重”以及“乍試夾衫金縷縫油航，山枕攲斜崭庸，枕?yè)p釵頭鳳”等句可以和最典型的婉約詞相類。不過(guò)谊囚，這首詞寫得蘊(yùn)藉而不攲靡怕享，妍婉而不任巧，不失易安詞的清新淺易之風(fēng)致镰踏。
關(guān)鍵詞：蝶戀花
