似花還似非花，也無人惜從教墜梭灿。
[譯文] 楊花像花画侣，又好像不是花，也沒有人憐惜堡妒，任由它飄墜配乱。
[出自] 蘇軾 《水龍吟》
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜皮迟。拋家傍路搬泥，思量卻是，無情有思伏尼》揲荩縈損柔腸，困酣嬌眼爆阶，欲開還閉燥透。夢隨風萬里，尋郎去處辨图，又還被班套、鶯呼起。
不恨此花飛盡故河，恨西園吱韭、落紅難綴。 曉來雨過鱼的，遺蹤何在理盆？一池萍碎。春色三分凑阶，二分塵土熏挎，一分流水。細看來不是楊花晌砾，點點是、離人淚烦磁。
【注釋】
① 次韻：指依照一首詩詞原所和之詩詞养匈，稱次韻。
② 章質夫名粢都伪，浦城（冷福建省縣名）人呕乎，官至同知樞密院事。
③ 從教墜：任楊花墜落陨晶。
④ 有思：即有情猬仁。綴：連接帝璧。
⑤ 楊花詞：章質夫詠楊花的名作。
⑥ 芭花湿刽，指柳絮的烁。
⑦ 有情意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情诈闺。”
⑧ 縈：纏繞渴庆；
⑨ 綴：連綴。
【譯文】
像花又好像不是花雅镊，也無人憐惜任憑它衰零墜地襟雷，它拋離家鄉(xiāng)倚路旁，細思量仿佛無情仁烹，卻是含有深情耸弄。受傷的柔腸婉曲，困倦的嬌眼昏迷卓缰，欲開又閉计呈。夢魂隨風飄萬里，追對情郎去自動了又被黃鶯兒叫起僚饭。不恨此花飄飛落盡震叮，卻恨西園，滿地落紅枯萎難再舊枝重綴鳍鸵。清晨淋過陳雨苇瓣，何處有落花遺蹤？它飄入池中偿乖，化成一池細碎浮萍击罪。三分春色姿容，二分化作塵土贪薪，一分墜入流水無蹤影媳禁。旨看來，那不是楊花呵画切，點點飄絮是離人淚盈盈竣稽！
【譯文二】
像花又好像不是花，從沒有人憐惜任它飄落滿地霍弹。拋家離舍倚路傍毫别，仔細思量卻是，貌似無情也有愁思典格〉夯拢縈繞離恨的柔腸頻受折磨，嬌媚的眼睛困倦耍缴，似睜非睜砾肺，似閉非閉挽霉。夢魂隨風飄飛千萬里，去追尋情郎的去處变汪，卻又被黃鶯啼聲驚起侠坎。
不怨恨這楊花已經飛盡，恨只恨西園百花凋落難連綴疫衩。拂曉一陣風雨后硅蹦，哪能再見楊花的蹤跡？早化成一池浮萍細碎闷煤。若把春色分成三分童芹，二分已化為塵土，一分落入池水里鲤拿。細細看那不是楊花假褪，點點都是離人的眼淚。
【評點】
蘇軾的豪放詞無人可及近顷，婉約詞亦不讓他人生音。這首詞作于哲宗元祐二年（1087）前后，當時詞人與章質夫都在汴京做官窒升。這是一首唱和之作缀遍，詞人明寫楊花，暗抒離別的愁緒饱须。
詞的上半部分寫楊花飄落的情景域醇。開篇“似花”兩句造語精巧，音韻和婉蓉媳。一方面詠吟楊花譬挚，另一方面也是寫人的情感，詞人敏感地捕捉到楊花“似花非花”的獨特之處：它名字叫做楊花酪呻，和其他的花一樣都有開有落减宣，這是它的“似花”之處；但同時它顏色淺玩荠，又沒有香味漆腌，而且生得纖小，掛在枝條上很不起眼阶冈，又讓人覺得它“非花”屉凯。“惜”字充滿情意。“拋家”三句眼溶，以空靈之筆寫楊花飄零的情形。詞人在這里賦楊花以靈性晓勇，實是借花抒情堂飞。“縈損”三句灌旧，從花到離人怨婦，以氣運筆绰筛，通暢貼切枢泰。最后幾句把花和人合為一體，極言離人的愁苦哀怨铝噩。
詞的下半部分言情衡蚂。前兩句筆勢跌宕頓挫，用“不恨”骏庸、“恨”兩相對照毛甲，抒發(fā)對楊花無人憐惜的惆悵。“曉來”具被、“春色”六句玻募，是對前面“拋家”、“縈損”的詳細解釋一姿，楊花最后的結局是“一池萍碎”七咧，或被碾為塵土，或被流水帶去叮叹。收尾三句總攬一筆艾栋，把池中“萍碎”的楊花喻為離人的淚滴，想象奇特蛉顽，虛實相生蝗砾，妙筆生花。
這首詞借楊花寫離恨蜂林，情思厚重遥诉，含蓄深沉，筆法哀婉噪叙，怪不得王國維評其曰：“和韻而似原唱矮锈。”
賞析：
似花還似非花，也無人惜從教墜
蘇軾的這首詞題為“詠楊花”睁蕾，而章質夫詞則為詠“柳花”苞笨，二者看起來相互抵牾，實則不然子眶。隋煬帝開鑿運河瀑凝，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊臭杰，故后來便稱柳樹為“楊柳”粤咪。柳花亦被叫作楊花，它實際上是柳絮渴杆。
楊花雖然以花為名寥枝，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣宪塔。它細小無華，既無絢目的色彩囊拜，又無醉人的芬芳某筐，實在很難真的被當成花來看待。所以作者說它好像是花冠跷，卻又不像花南誊。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇，并非直接描寫蜜托，卻非常傳神抄囚。它寫出了楊花的獨特物性，同時又不僅限于此盗冷，作者仿佛在設身處地體驗楊花的命運和際遇怠苔。意味深長，空靈飄忽仪糖，奠定了全詞的風格基調柑司。正如劉熙載《藝概》所說：“此句可作全詞評語，蓋不離不即也锅劝。”
落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜攒驰，可是這同樣負著“花”之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落故爵，也沒有誰在意玻粪。“從”，任诬垂。“教”劲室，使。一個“惜”字结窘，有著濃郁的感情色彩很洋。“無人惜”，反襯作者獨“惜”隧枫。
拋家傍路喉磁，思量卻是，無情有思
楊花隨風飄飛官脓，離開家園协怒，落在路旁。仔細思量卑笨，雖說無情孕暇，卻也有它的情思。
楊花飄零，本是習見的自然現(xiàn)象妖滔，但作者不說“離枝”派草，而言“拋家”，不僅將其擬人化铛楣，更賦予豐富的內心世界。楊花“拋家”遠行艺普，看似“無情”簸州；而“傍路”又顯出內心沉重、戀戀不舍之意歧譬，是為“有思”岸浑。
蘇軾信中說作此詞的緣由是因為章質夫出任外官，遠離家人瑰步，自己“閉門愁斷矢洲，故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質夫缩焦，寫千千萬萬離家遠行的游子读虏。作者一生輾轉各地，對此有著真切而深刻的體驗袁滥。
縈損柔腸盖桥，困酣嬌眼，欲開還閉
如果說楊花有思题翻，那么所思為何揩徊？應該是和游子一樣，思念的是家嵌赠。對楊花來說塑荒，家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想姜挺，因而變?yōu)閷α鴺涞南胂蟪菟啊Ｄ憧矗抢w柔的柳枝初家，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸偎窘；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼溜在，春困未消陌知，欲開還閉。“縈”掖肋，愁思縈回仆葡。“柔腸”，柳枝柔細，故取以為喻沿盅。“嬌眼”把篓，柳葉初生時，如人的睡眼初展腰涧，故稱柳眼韧掩。
作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風姿隱喻思婦的神態(tài)窖铡，可謂想象奇特疗锐，詠物而不滯于物。
夢隨風萬里费彼，尋郎去處滑臊，又還被、鶯呼起
這幾句既攝思婦之魂箍铲，又傳楊花之神雇卷。游子遠去，思婦懷人不歸颠猴，常引起惱人春夢关划。柳樹大概也如此吧。在夢中芙粱，她追尋千萬里祭玉，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢春畔，卻又被黃鶯的啼叫驚醒脱货。
唐人金昌緒《春怨》詩曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼律姨。啼時驚妾夢振峻，不得到遼西。”作者化用其意择份。從表面上看扣孟，這幾句幾乎都是在寫人，一個女子的無限幽怨荣赶，呼之欲出凤价。但細讀之，又不能不說是在寫楊柳拔创。隨風飛舞利诺、欲起旋落、似去又還剩燥，不正是柳絮飄飛的情景嗎慢逾？至于黃鶯兒，也應該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈侣滩，以自己的內心體驗抒寫楊柳口注，使之成為人的思想情感的載體。物性耶君珠？人情耶寝志？已經渾然不可分割了。
不恨此花飛盡策添，恨西園澈段、落紅難綴
不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零舰攒，難以連綴。作者筆鋒一轉悔醋，由楊花的情態(tài)轉而為人的惜春傷逝之感摩窃。“此花飛盡”，是一花之事芬骄；而“落紅難綴”猾愿，是一春之事。待到楊花飛盡時账阻，正是暮春時節(jié)蒂秘，燦爛春光，不復重來淘太。正如杜甫《曲江》詩云：“一片花飛減卻春姻僧，風飄萬點正愁人。”
這里照應開篇“似花還似非花”蒲牧，又一次將它與花撇贺，即“落紅”作了對比。楊花即使飛盡冰抢，仍舊不是傷春者憐惜的對象松嘶。“不恨”，是承上片“非花”挎扰、“無人惜”而言翠订。其實，這是曲筆傳情遵倦。作者寫他人對楊花的態(tài)度尽超，表達的仍是自己對楊花命運的關注，看似無情骇吭，實則有心橙弱。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎
前面既然已經寫到“楊花飛盡”棘脐，這首詠物詞到這里似乎難以為繼了斜筐。但作者別開生面，將詞意拓展到又一境界蛀缝。清晨一場風雨過后顷链，楊花已不見了蹤影。它在哪里呢屈梁？已化為一池浮萍嗤练，花殘身碎。
“一池萍碎”句在讶，蘇軾自注：“楊花落水為浮萍煞抬，驗之信然。”這是古人的一種說法构哺，并不科學革答。但作為文學特別是作為抒情詩詞，倒也無須拘泥曙强。
春色三分残拐，二分塵土，一分流水
此時的春色碟嘴，假如可以三分的話溪食，那么兩分歸于塵土，一分歸于流水娜扇。“塵土”错沃，是說落花飄零；“流水”雀瓢，則指楊花落水捎废。總之致燥，春色已盡登疗。由惜楊花，進而惜春光嫌蚤，詩人的情感袒露無遺辐益。
“春色”居然可以分，這是一種想象奇妙而又高度夸張的寫法脱吱。蘇軾曾多次使用智政，如《臨江仙》“三分春色一分愁”，《雨中花》“不如留取箱蝠，十分春態(tài)续捂，付與明年”等垦垂。在蘇軾之前，已有人這樣寫牙瓢。如唐代詩人徐凝的“天下三分明月夜劫拗，二分無賴是揚州”，宋初詞人葉清臣的“三分春色二分愁矾克，更一分風雨”等页慷，都是經典名句。
細看來胁附，不是楊花酒繁，點點是離人淚
細細看來，那水中的浮萍控妻，哪里是什么楊花州袒；一點一滴，分明是離人傷心的眼淚弓候。唐人詩曰：“君看陌上梅花紅稳析，盡是離人眼中血。”作者化用其意弓叛。比喻新奇脫俗，想象大膽夸張诚纸，感情深摯飽滿撰筷，蘊意回味無窮。
由眼前的流水畦徘，聯(lián)想到思婦的淚水毕籽；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花井辆」赝玻可謂虛中有實，實中見虛杯缺，虛實相間蒸播，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之“煞拍畫龍點睛”萍肆。
關鍵詞：水龍吟
