愁云淡淡雨瀟瀟规脸。暮暮復朝朝。別來應是熊咽，眉峰翠減莫鸭，腕玉香銷。
小軒獨坐相思處横殴，情緒好無聊被因。一叢萱草，數(shù)竿修竹衫仑，數(shù)葉芭蕉梨与。
起兩句十二個字，連用四疊字：云淡淡文狱，知是疏云粥鞋；雨瀟瀟，應是小雨瞄崇，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”陷虎，而非“風雨瀟瀟”（《詩·鄭風·風雨》的“暴疾”（朱熹《詩集傳》）的急風驟雨到踏。淡云無語，細雨有聲尚猿，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔楣富，怎能不使人生愁凿掂，故開篇的一個字即云“愁”。疊字的連用纹蝴，又加強了烘托氣氛庄萎，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用塘安，“別來應是”糠涛，語氣十分肯定。由于是知己兼犯，心心相印忍捡，我既為你生愁，你對我必然如此切黔≡壹梗“眉峰”，源于“（卓）文君姣好纬霞，眉色如望遠山”（《西京雜記》）凌埂。后言女子眉之美好∈撸康伯可《滿庭芳》“梳妝懶瞳抓，脂輕粉薄，約略淡眉峰伏恐『⒀疲”又，眉峰猶眉山脐湾。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒臭笆，眉山正愁絕”〕诱疲“翠減”愁铺，是因為古代女子用黛畫眉，黛色青黑闻鉴。歐陽修《踏莎行》：“驀然舊事心上來茵乱，無言斂皺眉山翠”∶系海“腕玉”即玉腕的倒置瓶竭。秦觀《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”督勺。三四兩句總寫人的無心打扮，懶于梳理斤贰。古云：“女為悅己者容”智哀。《詩·衛(wèi)風·伯兮》：“自伯之東荧恍，首如飛蓬瓷叫。豈無膏沐？誰適為容送巡！”《西廂記》里的崔鶯鶯說得最明白：“有甚么心情將花兒摹菠、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚∑”這是男方設想對方“別來應是”如此次氨，由于“心已馳神到彼”，故“詩從對面來”摘投。柳永的“想佳人妝樓颙望煮寡，誤幾回天際識歸舟”（《八聲甘州》）便是。
下片專從自己方面來敘相思谷朝。軒“小”而“獨”洲押，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席圆凰，食不甘味杈帐，直逼出一句“情緒好無聊”。這句淺白直率专钉，卻是一句大老實話挑童。同是周邦彥的“最苦夢魂，今宵不到伊行”跃须；“天便教人站叼，霎時廝見何妨”（《風流子》）；“拚今生菇民，對花對酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）尽楔；這些寫刻骨相思的率直語言，張炎認為“一為情所役第练，則失其雅正之者”阔馋，“所謂成澆風也”（《詞源·雜論》）。況周頤持截然相反的態(tài)度娇掏，他說：“此等語愈樸愈厚呕寝，愈厚愈雅，至真之情婴梧，由性靈肺腑中流出下梢，不妨說盡而愈無盡”（《蕙風詞話》卷二）客蹋。后說為是。對“情緒好無聊”亦應作如是觀孽江，因為它表現(xiàn)了“至真之情”讶坯，雖“說盡而愈無盡”。結三句用筆瀟灑岗屏，語淡味濃闽巩。萱草別名很多，通常又稱鹿蔥担汤、忘憂、宜男洼冻、川草花崭歧、金針花等等。嵇康寫進他的《養(yǎng)生論》：“合歡蠲憤撞牢，萱草忘憂率碾，愚智所共知也∥荼耄”《詩經(jīng)》叫它諼草所宰。《衛(wèi)風·伯兮》：“焉得諼草畜挥？言樹之背仔粥。”《傳》：“諼草令人忘憂蟹但∏”李時珍在《本草綱目》除重復上面的話，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬华糖，食之動風麦向，令人昏然如醉，因名忘憂客叉∷薪撸”然唐宋詩人孟郊、梅堯臣等對“忘憂”都提過質(zhì)疑兼搏÷盐浚“一叢萱草”的本意是說：相思情切，即得萱草向族，也不能忘憂呵燕，暗含有劉敞（原父）詩意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂件相；綠葉何萋萋再扭，春愁更茫醚醪裕”》悍叮“兒竿修竹”让虐，取意杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹罢荡∩耐唬”詩中的“佳人”有高節(jié)的情操，故與“多節(jié)本懷端直性区赵，露青猶有歲寒心”（劉禹錫《酬元九侍御贈壁州鞭長句》）的竹并列惭缰。這句贊對方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結：“數(shù)葉芭蕉笼才∈埽”芭蕉在詩詞中一向是愁的象征。唐人張說《戲草樹》詩：“戲問芭蕉葉骡送，何愁心不開昂羡。”李商隱《代贈二首》其一：“芭蕉不展丁香結摔踱，同向春風各自愁虐先。”李煜《長相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠派敷，夜長人奈何蛹批。”萱草膀息，修竹般眉，芭蕉，或許“小軒獨坐”目之所見潜支，但均有蘊意甸赃。三句皆綴以數(shù)目字，聯(lián)系開頭的四疊字冗酿，尤覺意韻悠遠埠对，辭情并茂。顧景芳謂小令應“風情神韻正自悠長裁替，作者須有一唱三嘆之致项玛。淡而艷，淺而深弱判，近而遠襟沮，方是勝場”（田同之《西圃詞說》）。求之于此詞，信然开伏。
石孝友 : 石孝友膀跌，南宋詞人，字次仲固灵，江西南昌人捅伤。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年（1166）進士巫玻。填詞常用俚俗之語丛忆，狀寫男女情愛。仕途不順仍秤，不羨富貴熄诡，隱居于丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》诗力，...[詳細]
