水繞陂田竹繞籬于颖，榆錢落盡槿花稀。
夕陽(yáng)牛背無人臥嚷兔，帶得寒鴉兩兩歸森渐。
“水繞陂田竹繞籬”冒晰，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換同衣，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺壶运，環(huán)繞著山坡的田地耐齐。住宅外的小園，青竹繞籬蒋情，綠水映陂埠况，一派田園風(fēng)光】醚ⅲ“榆錢落盡槿花稀”辕翰，槿花，又稱木槿浙巫，夏秋之交開花金蜀，花冠為紫紅色或白色刷后。槿花稀疏的畴，表明時(shí)已清秋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了尝胆。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人丧裁，可惜盛時(shí)已過，殘存的幾朵木槿花含衔，不免引起美人遲暮之感煎娇，清寂之意自在言外二庵。
“夕陽(yáng)牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”缓呛。牛蹄聲打破了沉寂催享，詩(shī)人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽(yáng)西沉哟绊，暮色朦朧因妙，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩(shī)經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣票髓，牛羊下來”攀涵。（《王風(fēng)·君子役》）然而詩(shī)人并不去重復(fù)前人詩(shī)意，而是捕捉到一個(gè)全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來洽沟，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎以故，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛裆操，卻在這寧?kù)o的氣氛中悠閑自在怒详，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)踪区，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜棘利，大小相映，動(dòng)靜相襯朽缴，構(gòu)成新穎的畫面善玫。宋人詩(shī)力求生新，于此可見一斑密强∶├桑“無人臥”三字是不是贅筆呢？為什么不直說：“夕陽(yáng)牛背寒鴉立或渤？”這正是此詩(shī)韻味的所在系冗。“無人臥”是頓筆薪鹦，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢掌敬？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在一是融進(jìn)了自己的感情色彩池磁。
張舜民 : 張舜民 生卒年不詳奔害，北宋文學(xué)家、畫家地熄。字蕓叟华临，自號(hào)浮休居士，又號(hào)矴齋端考。邠州（今陜西彬縣）人雅潭。詩(shī)人陳師道之姊夫揭厚。英宗治平二年進(jìn)士，為襄樂令扶供。元豐中筛圆，環(huán)慶帥高遵裕辟掌機(jī)密文字...[詳細(xì)]
