出自宋代張舜民的《村居》
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀踊挠。
夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥乍桂，帶得寒鴉兩兩歸。
流水環(huán)繞著水田效床，籬笆外種滿了綠竹睹酌；榆錢已經(jīng)落盡，槿花也變得稀疏剩檀。
夕陽(yáng)西下憋沿，牛背上沒(méi)有牧童騎臥，只帶著成對(duì)的烏鴉沪猴，漫步在回村的小路辐啄。
村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地运嗜。住宅外的小園壶辜，青竹繞籬，綠水映陂担租，一派田園風(fēng)光砸民。槿花稀疏，一樹(shù)榆錢早就隨風(fēng)而去了奋救。暮色朦朧岭参，老牛緩緩歸來(lái)。牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎尝艘，而是佇立的寒鴉演侯。陂田：山田。
榆錢：即榆莢利耍，形如錢蚌本，色白成串盔粹，故俗稱榆錢。
兩兩：成雙成對(duì)程癌。
這首詩(shī)寫的是農(nóng)村秋日黃昏的小景舷嗡，前兩句是具體描寫村居，后兩句是從村居以外來(lái)描寫村居嵌莉，意象非常豐富进萄。農(nóng)家的情況，見(jiàn)諸于詩(shī)的已經(jīng)不計(jì)其數(shù)锐峭，很難寫出新意來(lái)中鼠。這首詩(shī)采用遠(yuǎn)近交替的寫法，重在對(duì)場(chǎng)景氣象的渲染烘托沿癞，以大特寫的手法援雇，提供帶有暗示性的畫(huà)面，所以后來(lái)者居上椎扬，取得了很大的成功惫搏。
詩(shī)前兩句采用當(dāng)句對(duì)，以便于把很廣泛的題材濃縮成集中的平面蚕涤。詩(shī)說(shuō)水田環(huán)繞的人家筐赔，籬笆外種滿了竹子，院落里的榆樹(shù)錢已經(jīng)落盡揖铜，槿花也都稀疏了茴丰。寫出晚秋季節(jié)里斜陽(yáng)照耀著的農(nóng)舍，水竹清華天吓，落木蕭蕭的景色贿肩，充滿了和平靜穆的氣氛。詩(shī)僅寫了村居外圍失仁，而村居本身即可由此想象尸曼，成功地避開(kāi)了熟見(jiàn)的茅檐、白門萄焦、蓬窗控轿、桑圃等詞，收到了很好的藝術(shù)效果拂封。同樣茬射，詩(shī)沒(méi)有寫人，而通過(guò)環(huán)境冒签，也可表現(xiàn)住在村居里的人的品藻趣味在抛。
三、四句是傳頌的名句萧恕。詩(shī)將薄暮景色作了高度濃縮刚梭。夕陽(yáng)西下肠阱，照著原野，也照著上面所說(shuō)的村居朴读、水田屹徘，詩(shī)在這兒僅以“夕陽(yáng)”二字，回照上文衅金，增加前兩句的形象噪伊。而在整個(gè)村野中，詩(shī)只捕捉住回村的老牛這一中心寫氮唯，說(shuō)牛背上沒(méi)有牧童鉴吹，牛兒在夕陽(yáng)中不慌不忙地自己沿著歸路，往村里走來(lái)惩琉；在牛背上豆励，雙雙烏鴉佇立著，悠閑自在瞒渠，仿佛是老牛正把它們帶回村莊肆糕。整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有一個(gè)人，雖然是寫動(dòng)在孝，但節(jié)奏很緩慢，表現(xiàn)出大自然寧?kù)o和平的氣氛淮摔，給人以恬淡溫馨的享受私沮，充分體現(xiàn)了作者的審美觀。讀著這詩(shī)和橙，很自然地令人想到《詩(shī)經(jīng)》所寫的“日既夕矣仔燕，羊牛下來(lái)”那幅原始的自然美的風(fēng)光來(lái)。
全詩(shī)雖然寫的是一組小景魔招，由于詩(shī)人本身是個(gè)畫(huà)家晰搀，所以很具有畫(huà)意。詩(shī)所選的景物办斑，都有典型性外恕，描繪了村居的特征及季節(jié)的特點(diǎn)，用的都是深色調(diào)乡翅，與夕陽(yáng)暮靄相統(tǒng)一鳞疲。在寫作手法上，前兩句直接寫靜蠕蚜，后兩句是動(dòng)中顯靜尚洽，在同一畫(huà)面上配合得很和諧。牛背上站著烏鴉的情況靶累，錢鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》指出同時(shí)人詩(shī)中也有腺毫，如蘇邁詩(shī)“葉隨流水歸何處癣疟，牛帶寒鴉過(guò)別村”，賀鑄詩(shī)“水牯負(fù)鴝鵒”潮酒。由于張舜民把這一景象與整詩(shī)所表現(xiàn)的境界融成一片睛挚，所以更為成功。
張舜民 : 張舜民 生卒年不詳委乌，北宋文學(xué)家、畫(huà)家荣回。字蕓叟遭贸，自號(hào)浮休居士，又號(hào)矴齋心软。邠州（今陜西彬縣）人壕吹。詩(shī)人陳師道之姊夫。英宗治平二年進(jìn)士删铃，為襄樂(lè)令耳贬。元豐中，環(huán)慶帥高遵裕辟掌機(jī)密文字
