出自 宋代 張舜民 《村居》
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀暮现。
夕陽牛背無人臥还绘，帶得寒鴉兩兩歸。
“水繞陂田竹繞籬”拍顷，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景塘幅。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺昔案，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園电媳，青竹繞籬踏揣，綠水映陂，一派田園風(fēng)光匾乓±谈澹“榆錢落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿娱局，夏秋之交開花彰亥，花冠為紫紅色或白色。槿花稀疏衰齐，表明時(shí)已清秋任斋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人耻涛，可惜盛時(shí)已過废酷，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感犬第，清寂之意自在言外锦积。
“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”歉嗓。牛蹄聲打破了沉寂丰介，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉鉴分，暮色朦朧哮幢，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣志珍，牛羊下來”橙垢。（《王風(fēng)·君子役》）然而詩人并不去重復(fù)前人詩意，而是捕捉到一個(gè)全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來伦糯，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎柜某，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛敛纲，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在喂击，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)淤翔，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜翰绊，大小相映，動(dòng)靜相襯旁壮，構(gòu)成新穎的畫面监嗜。宋人詩力求生新，于此可見一斑抡谐〔闷妫“無人臥”三字是不是贅筆呢？為什么不直說：“夕陽牛背寒鴉立童叠？”這正是此詩韻味的所在框喳】文唬“無人臥”是頓筆，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢五垮？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”乍惊，形象宛然在一是融進(jìn)了自己的感情色彩。
張舜民 : 張舜民 生卒年不詳，北宋文學(xué)家惶傻、畫家棍郎。字蕓叟，自號浮休居士银室，又號矴齋涂佃。邠州（今陜西彬縣）人。詩人陳師道之姊夫蜈敢。英宗治平二年進(jìn)士辜荠，為襄樂令。元豐中抓狭，環(huán)慶帥高遵裕辟掌機(jī)密文字
