《 一剪梅·雨打梨花深閉門(mén) 》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門(mén)陆错，孤負(fù)青春灯抛，虛負(fù)青春。
賞心樂(lè)事共誰(shuí)論?花下銷(xiāo)魂音瓷，月下銷(xiāo)魂对嚼。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕绳慎，萬(wàn)點(diǎn)啼痕纵竖。
曉看天色暮看云，行也思君杏愤，坐也思君靡砌。
此詞以女子口吻，表現(xiàn)離別相思之情珊楼，是一首閨怨詞通殃。上片首句，即以重重門(mén)關(guān)橫亙?cè)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/71236.html' target='_blank'>畫(huà)面上厕宗，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系画舌，隔絕了春天堕担，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺(jué)放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛(ài)骗炉。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白蛇受，但更像“畫(huà)外音”句葵，是對(duì)“深閉門(mén)”情節(jié)的議論。下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象兢仰，通過(guò)皺眉灑淚乍丈、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作把将，表達(dá)其坐臥不安的無(wú)邊相思轻专。
《 水調(diào)歌頭·江上春山遠(yuǎn) 》
宋代 葛長(zhǎng)庚
江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)察蹲。
相留相送请垛，時(shí)見(jiàn)雙燕語(yǔ)風(fēng)檣。
滿(mǎn)目飛花萬(wàn)點(diǎn)洽议，回首故人千里宗收，把酒沃愁腸。
回雁峰前路亚兄，煙樹(shù)正蒼蒼混稽。
漏聲殘，燈焰短审胚，馬蹄香匈勋。
浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘膳叨。
多少風(fēng)前月下洽洁，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼菲嘴。
又是春將暮诡挂，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)。
詞篇寫(xiě)別離临谱，但離別情緒卻沒(méi)有用一個(gè)字來(lái)正面點(diǎn)染璃俗，只用當(dāng)時(shí)所見(jiàn)的江、山悉默、云城豁、雙燕、飛花烘托離人的辛酸抄课，這在古人詩(shī)詞中已屬少見(jiàn);至于將別去的速度寫(xiě)得那么迅疾唱星，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個(gè)個(gè)鏡頭雳旅，則無(wú)疑又是抒寫(xiě)離人凄苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠(yuǎn)的距離间聊，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚攒盈，都極有分量。“回雁峰前路”是設(shè)想中的來(lái)日前程哎榴⌒突恚回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛尚蝌，至此而返迎变。但是作者到了那里，返得了還是返不了呢?“煙樹(shù)正蒼蒼”便暗示：那里渺茫難測(cè)飘言，何從預(yù)料歸期!可知衣形，前途中山、水正多姿鸿，詞中獨(dú)寫(xiě)“回雁峰”是有講究的谆吴。
《 次元明韻寄子由 》
宋代 黃庭堅(jiān)
半世交親隨逝水，幾人圖畫(huà)入凌煙?
春風(fēng)春雨花經(jīng)眼苛预，江北江南水拍天纪铺。
欲解銅章行問(wèn)道，定知石友許忘年碟渺。
脊令各有思?xì)w恨鲜锚，日月相催雪滿(mǎn)顛。
詩(shī)首聯(lián)就對(duì)苫拍，突破律詩(shī)常格芜繁，是學(xué)杜甫《登高》一類(lèi)詩(shī)的痕跡。首句平平而起绒极，感慨年華猶如逝水骏令，筆勢(shì)很坦蕩。次句提出問(wèn)題垄提，指出朋友中這么多人榔袋，有誰(shuí)能夠建功立業(yè)圖形凌煙閣呢?問(wèn)得很自然，稍見(jiàn)有一絲不平之氣透出铡俐，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語(yǔ)凰兑。詩(shī)雖然用對(duì)偶，因?yàn)橛玫氖橇魉畬?duì)审丘，語(yǔ)氣直貫吏够，既均齊又不呆板，這樣作對(duì)是黃庭堅(jiān)的拿手好戲。
《 嘆花 / 悵詩(shī) 》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲锅知，不須惆悵怨芳時(shí)播急。
狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿(mǎn)枝售睹。
關(guān)于此詩(shī)桩警，有一個(gè)傳說(shuō)故事：杜牧游湖州，識(shí)一民間女子昌妹，年十余歲捶枢。杜牧與其母相約過(guò)十年來(lái)娶，后十四年捺宗，杜牧始出為湖州刺史柱蟀，女子已嫁人三年川蒙，生二子蚜厉。杜牧感嘆其事，故作此詩(shī)畜眨。這個(gè)傳說(shuō)不一定可靠昼牛，但此詩(shī)以嘆花來(lái)寄托男女之情，是大致可以肯定的康聂。它表現(xiàn)的是詩(shī)人在浪漫生活不如意時(shí)的一種惆悵懊喪之情贰健。
《 定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲 》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨恬汁。雨具先去伶椿，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)氓侧，已而遂晴脊另，故作此詞。
莫聽(tīng)穿林打葉聲约巷，何妨吟嘯且徐行偎痛。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生独郎。
料峭春風(fēng)吹酒醒踩麦，微冷，山頭斜照卻相迎氓癌∥角回首向來(lái)蕭瑟處，歸去贪婉，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴茁计。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動(dòng)，表現(xiàn)了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強(qiáng)性格和曠達(dá)胸懷星压。全詞即景生情践剂，語(yǔ)言詼諧。
《 送春 / 春晚 》
宋代 王令
三月殘花落更開(kāi)娜膘，小檐日日燕飛來(lái)逊脯。
子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回竣贪。
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)军洼，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主演怎，后兩句由景生情匕争，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
《 玉樓春·春恨 》
宋代 晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路爷耀，年少拋人容易去甘桑。
樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨歹叮。
無(wú)情不似多情苦跑杭，一寸還成千萬(wàn)縷。
天涯地角有窮時(shí)咆耿，只有相思無(wú)盡處德谅。
此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促萨螺、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨窄做。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切慰技，抒情析理椭盏，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力惹盼。作者抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法庸汗，更增添了詞的藝術(shù)感染力。
《 相見(jiàn)歡·年年負(fù)卻花期 》
清代 張惠言
年年負(fù)卻花期!過(guò)春時(shí)手报，只合安排愁緒送春歸蚯舱。
梅花雪，梨花月掩蛤，總相思枉昏。自是春來(lái)不覺(jué)去偏知。
此詞寫(xiě)春過(guò)惜春揍鸟。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯(cuò)過(guò)花期兄裂。看似信手拈來(lái)，卻是耐人尋味晰奖。“春來(lái)不覺(jué)去偏知”一句谈撒，更揭示了人之常情，即諸事往往在時(shí)過(guò)境遷之后匾南，才倍覺(jué)珍貴啃匿。春如此，人生亦如此蛆楞。全詞語(yǔ)淺意深溯乒，新穎自然。
《 塞下曲六首·其一 》
唐代 李白
五月天山雪豹爹，無(wú)花只有寒裆悄。
笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>
曉戰(zhàn)隨金鼓臂聋，宵眠抱玉鞍光稼。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭逻住。
這組詩(shī)當(dāng)作于唐玄宗天寶二載(743年)仁连。此前一年李白初入長(zhǎng)安空执，此時(shí)供奉翰林，胸中正懷有建功立業(yè)的政治抱負(fù)叹侄。
《 春宮怨 》
唐代 杜荀鶴
早被嬋娟誤吁恍，欲妝臨鏡慵扒秸。
承恩不在貌，教妾若為容冀瓦。
風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎伴奥，日高花影重。
年年越溪女翼闽，相憶采芙蓉拾徙。
從詩(shī)的意境來(lái)看，《春宮怨》似不只是詩(shī)人在代宮女寄怨寫(xiě)恨感局，同時(shí)也是詩(shī)人的自況尼啡。人臣之得寵主要不是憑仗才學(xué)，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍;宮禁斗爭(zhēng)的復(fù)雜與仕途的兇險(xiǎn)询微，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活崖瞭，這與宮女羨慕越溪女天真無(wú)邪的生活又并無(wú)二致。它不僅是宮女之怨情撑毛，還隱喻當(dāng)時(shí)黑暗政治對(duì)人才的戕殺书聚。
《 曲江二首 》
唐代 杜甫
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼雌续，莫厭傷多酒入唇斩个。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟驯杜。
細(xì)推物理須行樂(lè)萨驶，何用浮榮絆此身。
朝回日日典春衣艇肴，每日江頭盡醉歸腔呜。
酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀再悼。
穿花蛺蝶深深見(jiàn)核畴，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)冲九，暫時(shí)相賞莫相違谤草。
這兩首詩(shī)總的特點(diǎn)，用我國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語(yǔ)說(shuō)莺奸，就是“含蓄”丑孩，就是有“神韻”。所謂“含蓄”灭贷，所謂“神韻”温学，就是留有余地。抒情甚疟、寫(xiě)景仗岖，力避傾囷倒廩，而要抒寫(xiě)最典型最有特征性的東西览妖，從而使讀者通過(guò)已抒之情和已寫(xiě)之景去玩味未抒之情轧拄，想象未寫(xiě)之景。“一片花飛”讽膏、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”檩电，寫(xiě)景并不工細(xì)。然而“一片花飛”府树，最足以表現(xiàn)春減;“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”俐末，也最足以表現(xiàn)春暮。一切與春減挺尾、春暮有關(guān)的景色鹅搪，都可以從“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”中去冥觀默想遭铺。比如說(shuō)丽柿，從花落可以想到鳥(niǎo)飛恢准，從紅瘦可以想到綠肥……“穿花”一聯(lián)，寫(xiě)景可謂工細(xì);但工而不見(jiàn)刻削之痕甫题，細(xì)也并非詳盡無(wú)遺馁筐。例如只說(shuō)“穿花”，不復(fù)具體地描寫(xiě)花坠非，只說(shuō)“點(diǎn)水”敏沉，不復(fù)具體地描寫(xiě)水，而花容炎码、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物盟迟，都宛然可想。
關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞
