“微雨過(guò)顿乒，小荷翻议街，榴花開(kāi)欲然。”的詞意：雨后的小荷璧榄，隨清風(fēng)翻轉(zhuǎn)特漩。石榴花襯著濕潤(rùn)的綠葉，愈見(jiàn)得紅麗如燃骨杂。
出自蘇軾《阮郎歸•初夏》
綠槐高柳咽新蟬涂身，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙腊脱，棋聲驚晝眠访得。
微雨過(guò)，小荷翻陕凹，榴花開(kāi)欲然悍抑。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓杜耙。
注釋
⑴阮郎歸：詞牌名搜骡。
⑵薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)佑女，指初夏時(shí)的東南風(fēng)记靡。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風(fēng)团驱。” 唐白居易 《首夏南池獨(dú)酌》詩(shī)：“薰風(fēng)自南至摸吠，吹我池上林。”
⑶水沈：即“水沉”嚎花，木質(zhì)香料寸痢，又名沉水香。
⑷然：同“燃”紊选，形容花紅如火啼止。
⑸玉盆：指荷葉道逗。纖手：女性嬌小柔嫩的手。
⑹瓊珠：形容水的泡沫献烦。
參考譯文
窗外綠槐陰陰滓窍，高高的柳樹(shù)隨風(fēng)輕動(dòng)，蟬鳴聲戛然而止巩那，和風(fēng)將初夏的清涼吹入屋內(nèi)吏夯。綠色的紗窗下，沉水香的淡淡芬芳隨風(fēng)飄散拢操；愜意的晝眠锦亦，忽而被落棋之聲驚醒。
雨后的小荷令境，隨清風(fēng)翻轉(zhuǎn)杠园。石榴花襯著濕潤(rùn)的綠葉，愈見(jiàn)得紅麗如燃舔庶。美麗女子正在清池邊用盆舀水嬉耍抛蚁，清澈的泉水濺起就像晶瑩的珍珠，一會(huì)兒破碎一會(huì)兒又圓惕橙。
賞析
《阮郎歸·初夏》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作瞧甩。此詞表現(xiàn)了初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活，采用從反面落筆的手法弥鹦，上片寫(xiě)靜美肚逸，而從聽(tīng)覺(jué)入手，以聲響狀環(huán)境之寂彬坏，下片寫(xiě)動(dòng)美朦促，卻從視覺(jué)落筆，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)栓始，營(yíng)造出一種清麗歡快的情調(diào)务冕，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。全詞以描寫(xiě)手法為主幻赚，注意景物描寫(xiě)禀忆、環(huán)境描寫(xiě)和人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用，從而獲得了極好的藝術(shù)效果落恼。
這首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節(jié)的閨怨生活箩退，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)佳谦。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣戴涝。
上片寫(xiě)初夏已悄悄來(lái)到一個(gè)少女的身邊。“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹(shù)喊括，高大的柳樹(shù)，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇矢棚，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境郑什。“熏風(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征蒲肋。熏風(fēng)蘑拯，就是暖和的南風(fēng)。古人對(duì)這種助長(zhǎng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有《南風(fēng)》歌大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮兜粘，可以解吾民之慍兮申窘。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮孔轴。”據(jù)《禮記·樂(lè)記》載：“昔者剃法，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》。”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏路鹰。這里的“熏風(fēng)初入弦”贷洲，是說(shuō)《南風(fēng)》之歌又要開(kāi)始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起晋柱。由于以上所寫(xiě)的景物分別訴諸于視覺(jué)（綠槐优构、高柳）、聽(tīng)覺(jué)（咽新蟬）和觸覺(jué)（熏風(fēng)）雁竞，使初夏的到來(lái)具有一種立體感钦椭，鮮明而真切。“碧紗窗下水沉煙碑诉，棋聲驚晝眠”彪腔，進(jìn)入室內(nèi)描寫(xiě)。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙联贩。碧紗白煙相襯漫仆，不僅具有形象之美，且有異香可聞泪幌，顯得幽靜閑雅盲厌。這時(shí)傳來(lái)棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒祸泪。蘇軾有《觀棋》四言詩(shī)吗浩，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢没隘，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間懂扼，意欣然喜之。”詩(shī)句有云：“不聞人聲，時(shí)聞落子阀湿。”這首詞和這首詩(shī)一樣赶熟，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠陷嘴，讀者可以想象映砖，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足灾挨，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒邑退。醒來(lái)不覺(jué)得余倦未消，心中沒(méi)有不快劳澄，可見(jiàn)首夏清和天氣之宜人地技。
下片寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光秒拔。歇拍二句莫矗，寫(xiě)弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓砂缩，更覺(jué)清新可愛(ài)趣苏。“微雨過(guò)、小荷翻梯轻，榴花開(kāi)欲燃”食磕，又是另一番園池夏景。小荷初長(zhǎng)成喳挑，小而嬌嫩彬伦，一陣細(xì)雨過(guò)去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)伊诵；石榴花色本鮮紅单绑，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰曹宴。這生機(jī)搂橙，這秀色，大概使這位少女陶醉了笛坦，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面：“玉盆纖手弄清泉区转，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水版扩。水花散濺到荷葉上废离，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮〗嘎可以想見(jiàn)蜻韭，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣悼尾，喜悅，興奮肖方，不能自持闺魏。
在蘇軾之前，寫(xiě)女性的閨情詞俯画，總離不開(kāi)相思舷胜、孤悶、疏慵活翩、倦怠、種種弱質(zhì)愁情翻伺，可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣材泄。女主人公單純、天真吨岭、無(wú)憂無(wú)慮拉宗，不害單相思，困了就睡辣辫，醒了就去貪賞風(fēng)景旦事，撥弄清泉。她熱愛(ài)生活急灭，熱愛(ài)自然姐浮，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美葬馋，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)卖鲤。蘇軾的此種詞作，無(wú)疑給詞壇畴嘶，尤其是給閨情詞蛋逾，注入了一股甜美的清泉。
描寫(xiě)是這首詞的主要表現(xiàn)方法窗悯。它注意景物的描寫(xiě)区匣、環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果蒋院。上片由綠槐亏钩、高柳、鳴蟬欺旧、南風(fēng)等景物描寫(xiě)與碧紗窗铸屉、香煙、棋聲等環(huán)境描寫(xiě)切端，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫(xiě)共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖彻坛。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫(xiě)與洗弄清泉的人物描寫(xiě)結(jié)合昌屉，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖钙蒙，女主人公的形象卓立其間。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)间驮，且不說(shuō)“棋聲驚晝眠”躬厌、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感竞帽。小荷為微雨而翻動(dòng)扛施，可以想見(jiàn)它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物屹篓，但用了一個(gè)“燃”字疙渣，又使它仿佛動(dòng)了起來(lái)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)對(duì)活躍氣氛堆巧，豐富畫(huà)面無(wú)疑起了有益的作用妄荔。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之谍肤，故散而不亂啦租，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無(wú)形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比荒揣，通過(guò)景物描寫(xiě)篷角、環(huán)境描寫(xiě)，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣系任，并在其中寄寓女主人公的單純内地、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛(ài)赋除。詞中的少女形象阱缓，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同举农，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息荆针，給人以耳目一新的感覺(jué)。作品中活潑健康的少女形象颁糟，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物航背、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧棱貌、清麗玖媚、靈動(dòng)的情調(diào)，令人流連忘返婚脱。
關(guān)鍵詞：“微雨過(guò)今魔，小荷翻勺像，榴花開(kāi)欲然〈砩”的意思及全
