“松排山面千重翠驾诈，月點波心一顆珠”這兩句是說，排在山上的松樹好像千層翡翠溶浴，郁郁蔥蔥乍迄；映在湖心中的月亮，如同一顆明珠士败，晶瑩剔透闯两。“排”字顯出樹木的蔥郁，“點”字給人以躍動的感覺谅将。筆觸幽麗漾狼，詩句華美，明媚隱秀饥臂，曲盡風光逊躁，藝術(shù)感染力十分強烈，向稱名句隅熙。 “排”“點”兩字形象稽煤、生動。用擬人化的手法囚戚，寫山巒起伏酵熙，環(huán)湖而繞，且非常整齊地排列;湖水平鋪驰坊，月影沉波匾二，猶如一顆明亮的珍珠點綴在湖心，構(gòu)成一幅玲瓏精致的工筆畫拳芙。
出自白居易《春題湖上》
湖上春來似畫圖察藐，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠舟扎，月點波心一顆珠分飞。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲浆竭。
未能拋得杭州去浸须，一半勾留是此湖。
注釋
1邦泄、亂峰：形容山峰很多删窒。西湖三面環(huán)山，有南高峰顺囊、北高峰肌索、葛嶺等。亂特碳，繽亂诚亚。
2晕换、排：排列松樹眾多，故稱“排”站宗。
3闸准、點：明月一輪，故稱“點”梢灭。
4夷家、線頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出敏释、拔出库快。
5、裙帶：裙子上的飄帶钥顽。蒲：香蒲义屏，湖上生長的一種水草。
6蜂大、勾留：稽留闽铐，耽擱。
譯文
春天到來县爬，湖面上像一幅圖畫阳啥。群峰圍繞添谊，水面平鋪财喳。
松樹在山上排開層層翠色，月亮向波心點出一粒明珠斩狱。
綠色的毛毯絨頭是抽長的早稻耳高，青色的羅裙飄帶是舒展的新蒲。
我不能離開杭州到別處去所踊，有一半原因是留戀西湖泌枪。
創(chuàng)作背景
白居易在長慶二年（822）五十一歲時，由中書舍人改任杭州刺史秕岛，至長慶四年（824）五月離開杭州碌燕，調(diào)任太子左庶子，分司東都（洛陽）继薛。從《春題湖上》的末兩句所表露的臨別依依的語氣以及題目中標明的“春”字看來修壕，這首詩的寫作時間當是在他離任那年的春天。白居易在杭州期間遏考，寫了好幾首歌詠西湖的詩慈鸠，其中最著名的是三首七言律詩：《錢塘湖春行》、《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》以及這首《春題湖上》灌具。
賞析
《春題湖上》是唐代詩人白居易的作品青团，是一首描寫杭州西湖春景詩譬巫。這首詩前六句寫景，突出一個“綠”字督笆，后兩句寫情芦昔，突出一個“戀”字，做到借景抒情娃肿，情景交融烟零。后人評論此詩“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’咸作，言外正有余情锨阿。”全詩不僅結(jié)構(gòu)上曲折委婉，而且借景深化了詩旨记罚。
詩的前三聯(lián)繪景墅诡，尾聯(lián)抒情，全詩則情景交融桐智，物我劃一末早。首句鳥瞰西湖春日景色，謂其“似畫圖”说庭。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩然磷，并非偶然。在孩童時代刊驴，白居易曾立志要到杭州做官姿搜，心愿得酬，自然為之欣喜捆憎，其對杭州的深情于此可見一斑舅柜。此詩不僅是白居易山水詩中的佳構(gòu)，亦是歷代描寫西湖詩中的名篇之一躲惰。
“亂峰”以下三句致份，具體描繪如畫之景，然而詩的旨趣并沒有凝滯在范山模水的層面上础拨，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對農(nóng)作物的體察上氮块。在山水詩中嵌入農(nóng)事，弄不好會雅俗相悖诡宗，很不協(xié)調(diào)滔蝉，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩化了——早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶僚焦。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對湖區(qū)人民的關(guān)懷锰提，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲立肘，把杭州變成了人間天堂边坤，從而銘戢其德惠。同時谅年，在詩的寫作上也是一種變格茧痒、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》融蹂，立意更加新穎旺订，語言益見精妙。
這首詩的結(jié)構(gòu)曲折委婉超燃，別有情致区拳，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’意乓，言外正有余情樱调。”（《唐宋詩醇》）至于“言外余情”是什么則要聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來探尋。除杭州刺史之前届良，白居易原在長安任中書舍人笆凌。面對國是日荒，民生益困的現(xiàn)實士葫，屢屢上書言事而不被采納乞而，眼見時局日危，朋黨傾軋加劇慢显，便自求外任爪模，來到杭州。這是問題的一方面鳍怨，另一方面是他認為做隱士不好呻右，做京官也不好跪妥，只有做杭州刺史閑忙得當鞋喇，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻眉撵，茂苑太繁雄侦香。唯此錢塘郡，閑忙恰得中纽疟。”這話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩罐韩，在其他篇目中尚有不少類似的說法，這既是作者的心里話污朽，也是此詩的“言外余情”散吵。
因為“皇恩只許住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開西湖，這種情緒本身具有很強的感染力矾睦。一千多年后的今天晦款，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩亦不脛而走枚冗，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”缓溅、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名赁温，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應詩句衍化而來的坛怪。
從藝術(shù)上看，《春題湖上》最精采的是中間四句股囊。詩人以幽麗華美的筆觸袜匿，用一連串精妙的比喻，勾畫出西湖的旖旎風光稚疹。比喻的精妙沉帮，表現(xiàn)在比物與被比事物的密合無間上。用翡翠比喻松樹的綠色贫堰，用明珠比喻夜半時分高而遠的明月穆壕，用碧毯細短的線頭比喻幼小的綠色秧苗，用青羅裙飄拂的長帶比喻舒展著的綠色的蒲葉其屏，無不妥貼入微喇勋，真切動人。同時偎行，詩人對湖上春光的珍惜與愛悅的感情川背，也在這幾個比喻中自然地隱隱泄出。全詩由于有了中間這四句精當傳神的比喻蛤袒，一二句中的“似畫圖”才有了充實的具體內(nèi)容熄云，末兩句的“勾留”之意才得以順勢推出。
“畫圖”二字是詩眼妙真，下五句皆實寫畫圖中景缴允，以不舍意作結(jié)，而曰“一半勾留”珍德，言外正有余情练般。
關(guān)鍵詞：“松排山面千重翠，月點波心一顆珠”的意思及
