“松排山面千重翠休建，月點(diǎn)波心一顆珠”這兩句是說(shuō)，排在山上的松樹(shù)好像千層翡翠评疗，郁郁蔥蔥测砂；映在湖心中的月亮，如同一顆明珠百匆，晶瑩剔透砌些。“排”字顯出樹(shù)木的蔥郁，“點(diǎn)”字給人以躍動(dòng)的感覺(jué)加匈。筆觸幽麗寄症，詩(shī)句華美，明媚隱秀矩动，曲盡風(fēng)光有巧，藝術(shù)感染力十分強(qiáng)烈，向稱(chēng)名句悲没。 “排”“點(diǎn)”兩字形象篮迎、生動(dòng)男图。用擬人化的手法，寫(xiě)山巒起伏甜橱，環(huán)湖而繞逊笆，且非常整齊地排列;湖水平鋪，月影沉波岂傲，猶如一顆明亮的珍珠點(diǎn)綴在湖心难裆，構(gòu)成一幅玲瓏精致的工筆畫(huà)。
出自白居易《春題湖上》
湖上春來(lái)似畫(huà)圖镊掖，亂峰圍繞水平鋪乃戈。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠亩进。
碧毯線頭抽早稻症虑，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去归薛，一半勾留是此湖谍憔。
注釋
1、亂峰：形容山峰很多主籍。西湖三面環(huán)山习贫，有南高峰、北高峰千元、葛嶺等苫昌。亂，繽亂诅炉。
2、排：排列松樹(shù)眾多屋厘，故稱(chēng)“排”涕烧。
3、點(diǎn)：明月一輪汗洒，故稱(chēng)“點(diǎn)”议纯。
4、線頭：指毛毯上的絨頭溢谤。抽：抽出瞻凤、拔出。
5世杀、裙帶：裙子上的飄帶阀参。蒲：香蒲，湖上生長(zhǎng)的一種水草瞻坝。
6蛛壳、勾留：稽留，耽擱。
譯文
春天到來(lái)衙荐，湖面上像一幅圖畫(huà)捞挥。群峰圍繞，水面平鋪忧吟。
松樹(shù)在山上排開(kāi)層層翠色砌函，月亮向波心點(diǎn)出一粒明珠。
綠色的毛毯絨頭是抽長(zhǎng)的早稻溜族，青色的羅裙飄帶是舒展的新蒲讹俊。
我不能離開(kāi)杭州到別處去，有一半原因是留戀西湖斩祭。
創(chuàng)作背景
白居易在長(zhǎng)慶二年（822）五十一歲時(shí)劣像，由中書(shū)舍人改任杭州刺史，至長(zhǎng)慶四年（824）五月離開(kāi)杭州摧玫，調(diào)任太子左庶子耳奕，分司東都（洛陽(yáng)）。從《春題湖上》的末兩句所表露的臨別依依的語(yǔ)氣以及題目中標(biāo)明的“春”字看來(lái)诬像，這首詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間當(dāng)是在他離任那年的春天屋群。白居易在杭州期間，寫(xiě)了好幾首歌詠西湖的詩(shī)坏挠，其中最著名的是三首七言律詩(shī)：《錢(qián)塘湖春行》芍躏、《西湖晚歸回望孤山寺贈(zèng)諸客》以及這首《春題湖上》。
賞析
《春題湖上》是唐代詩(shī)人白居易的作品降狠，是一首描寫(xiě)杭州西湖春景詩(shī)对竣。這首詩(shī)前六句寫(xiě)景，突出一個(gè)“綠”字榜配，后兩句寫(xiě)情否纬，突出一個(gè)“戀”字，做到借景抒情蛋褥，情景交融临燃。后人評(píng)論此詩(shī)“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’烙心，言外正有余情膜廊。”全詩(shī)不僅結(jié)構(gòu)上曲折委婉，而且借景深化了詩(shī)旨淫茵。
詩(shī)的前三聯(lián)繪景爪瓜，尾聯(lián)抒情，全詩(shī)則情景交融匙瘪，物我劃一钥勋。首句鳥(niǎo)瞰西湖春日景色炬转，謂其“似畫(huà)圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩(shī)算灸，并非偶然扼劈。在孩童時(shí)代，白居易曾立志要到杭州做官菲驴，心愿得酬荐吵，自然為之欣喜，其對(duì)杭州的深情于此可見(jiàn)一斑赊瞬。此詩(shī)不僅是白居易山水詩(shī)中的佳構(gòu)先煎，亦是歷代描寫(xiě)西湖詩(shī)中的名篇之一。
“亂峰”以下三句巧涧，具體描繪如畫(huà)之景薯蝎，然而詩(shī)的旨趣并沒(méi)有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對(duì)農(nóng)作物的體察上谤绳。在山水詩(shī)中嵌入農(nóng)事占锯，弄不好會(huì)雅俗相悖，很不協(xié)調(diào)缩筛，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩(shī)化了——早稻猶碧毯上抽出的線頭消略、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對(duì)湖區(qū)人民的關(guān)懷瞎抛，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史艺演，一到任便體恤民瘼，浚井供飲桐臊，把杭州變成了人間天堂胎撤，從而銘戢其德惠。同時(shí)断凶，在詩(shī)的寫(xiě)作上也是一種變格伤提、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢(qián)塘湖春行》懒浮，立意更加新穎飘弧，語(yǔ)言益見(jiàn)精妙识藤。
這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)曲折委婉砚著，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)痴昧，而曰‘一半勾留’稽穆，言外正有余情。”（《唐宋詩(shī)醇》）至于“言外余情”是什么則要聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來(lái)探尋赶撰。除杭州刺史之前舌镶，白居易原在長(zhǎng)安任中書(shū)舍人柱彻。面對(duì)國(guó)是日荒，民生益困的現(xiàn)實(shí)餐胀，屢屢上書(shū)言事而不被采納哟楷，眼見(jiàn)時(shí)局日危，朋黨傾軋加劇否灾，便自求外任卖擅，來(lái)到杭州。這是問(wèn)題的一方面墨技，另一方面是他認(rèn)為做隱士不好惩阶，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當(dāng)扣汪，正合其意断楷，即所謂“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄崭别。唯此錢(qián)塘郡冬筒，閑忙恰得中。”這話是出自《初到郡齋寄錢(qián)湖州李蘇州》一詩(shī)紊遵，在其他篇目中尚有不少類(lèi)似的說(shuō)法账千，這既是作者的心里話，也是此詩(shī)的“言外余情”暗膜。
因?yàn)?ldquo;皇恩只許住三年”匀奏，白居易抱著戀戀不舍的心情離開(kāi)西湖，這種情緒本身具有很強(qiáng)的感染力学搜。一千多年后的今天娃善，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩(shī)亦不脛而走瑞佩，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”聚磺、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名炬丸，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩(shī)句衍化而來(lái)的瘫寝。
從藝術(shù)上看，《春題湖上》最精采的是中間四句稠炬。詩(shī)人以幽麗華美的筆觸焕阿，用一連串精妙的比喻，勾畫(huà)出西湖的旖旎風(fēng)光首启。比喻的精妙暮屡，表現(xiàn)在比物與被比事物的密合無(wú)間上。用翡翠比喻松樹(shù)的綠色毅桃，用明珠比喻夜半時(shí)分高而遠(yuǎn)的明月褒纲，用碧毯細(xì)短的線頭比喻幼小的綠色秧苗准夷，用青羅裙飄拂的長(zhǎng)帶比喻舒展著的綠色的蒲葉，無(wú)不妥貼入微莺掠，真切動(dòng)人衫嵌。同時(shí)，詩(shī)人對(duì)湖上春光的珍惜與愛(ài)悅的感情彻秆，也在這幾個(gè)比喻中自然地隱隱泄出渐扮。全詩(shī)由于有了中間這四句精當(dāng)傳神的比喻，一二句中的“似畫(huà)圖”才有了充實(shí)的具體內(nèi)容掖棉，末兩句的“勾留”之意才得以順勢(shì)推出墓律。
“畫(huà)圖”二字是詩(shī)眼，下五句皆實(shí)寫(xiě)畫(huà)圖中景幔亥，以不舍意作結(jié)耻讽，而曰“一半勾留”，言外正有余情帕棉。
關(guān)鍵詞：“松排山面千重翠针肥，月點(diǎn)波心一顆珠”的意思及
