“松排山面千重翠瑞信，月點波心一顆珠”這兩句是說厉颤，排在山上的松樹好像千層翡翠，郁郁蔥蔥凡简；映在湖心中的月亮逼友，如同一顆明珠，晶瑩剔透秤涩。“排”字顯出樹木的蔥郁帜乞，“點”字給人以躍動的感覺。筆觸幽麗筐眷，詩句華美黎烈，明媚隱秀，曲盡風光浊竟，藝術(shù)感染力十分強烈怨喘，向稱名句。 “排”“點”兩字形象振定、生動必怜。用擬人化的手法，寫山巒起伏后频，環(huán)湖而繞梳庆，且非常整齊地排列;湖水平鋪暖途，月影沉波，猶如一顆明亮的珍珠點綴在湖心膏执，構(gòu)成一幅玲瓏精致的工筆畫驻售。
出自白居易《春題湖上》
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪更米。
松排山面千重翠欺栗，月點波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻征峦，青羅裙帶展新蒲迟几。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖栏笆。
注釋
1类腮、亂峰：形容山峰很多。西湖三面環(huán)山蛉加，有南高峰蚜枢、北高峰、葛嶺等针饥。亂厂抽，繽亂。
2打厘、排：排列松樹眾多修肠，故稱“排”。
3户盯、點：明月一輪，故稱“點”饲化。
4莽鸭、線頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出吃靠、拔出硫眨。
5、裙帶：裙子上的飄帶巢块。蒲：香蒲礁阁，湖上生長的一種水草。
6族奢、勾留：稽留姥闭，耽擱。
譯文
春天到來越走，湖面上像一幅圖畫棚品。群峰圍繞靠欢，水面平鋪。
松樹在山上排開層層翠色铜跑，月亮向波心點出一粒明珠门怪。
綠色的毛毯絨頭是抽長的早稻，青色的羅裙飄帶是舒展的新蒲锅纺。
我不能離開杭州到別處去掷空，有一半原因是留戀西湖。
創(chuàng)作背景
白居易在長慶二年（822）五十一歲時囤锉，由中書舍人改任杭州刺史坦弟，至長慶四年（824）五月離開杭州，調(diào)任太子左庶子嚼锄，分司東都（洛陽）减拭。從《春題湖上》的末兩句所表露的臨別依依的語氣以及題目中標明的“春”字看來，這首詩的寫作時間當是在他離任那年的春天区丑。白居易在杭州期間拧粪，寫了好幾首歌詠西湖的詩，其中最著名的是三首七言律詩：《錢塘湖春行》沧侥、《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》以及這首《春題湖上》可霎。
賞析
《春題湖上》是唐代詩人白居易的作品，是一首描寫杭州西湖春景詩宴杀。這首詩前六句寫景癣朗，突出一個“綠”字，后兩句寫情旺罢，突出一個“戀”字旷余，做到借景抒情，情景交融扁达。后人評論此詩“以不舍意作結(jié)正卧，而曰‘一半勾留’，言外正有余情跪解。”全詩不僅結(jié)構(gòu)上曲折委婉炉旷，而且借景深化了詩旨。
詩的前三聯(lián)繪景叉讥，尾聯(lián)抒情窘行，全詩則情景交融，物我劃一图仓。首句鳥瞰西湖春日景色罐盔，謂其“似畫圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩透绩，并非偶然翘骂。在孩童時代壁熄，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬碳竟，自然為之欣喜草丧，其對杭州的深情于此可見一斑。此詩不僅是白居易山水詩中的佳構(gòu)莹桅，亦是歷代描寫西湖詩中的名篇之一昌执。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫之景诈泼，然而詩的旨趣并沒有凝滯在范山模水的層面上懂拾，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對農(nóng)作物的體察上。在山水詩中嵌入農(nóng)事铐达，弄不好會雅俗相悖岖赋，很不協(xié)調(diào)，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩化了——早稻猶碧毯上抽出的線頭瓮孙、新蒲象青羅裙上的飄帶唐断。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對湖區(qū)人民的關(guān)懷，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史杭抠，一到任便體恤民瘼脸甘，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂偏灿，從而銘戢其德惠丹诀。同時，在詩的寫作上也是一種變格翁垂、一種可貴的出新铆遭，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》，立意更加新穎沿猜，語言益見精妙疚脐。
這首詩的結(jié)構(gòu)曲折委婉，別有情致邢疙，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’望薄，言外正有余情疟游。”（《唐宋詩醇》）至于“言外余情”是什么則要聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來探尋。除杭州刺史之前痕支，白居易原在長安任中書舍人颁虐。面對國是日荒，民生益困的現(xiàn)實卧须，屢屢上書言事而不被采納另绩，眼見時局日危儒陨，朋黨傾軋加劇，便自求外任笋籽，來到杭州蹦漠。這是問題的一方面，另一方面是他認為做隱士不好车海，做京官也不好笛园，只有做杭州刺史閑忙得當，正合其意侍芝，即所謂“霅溪殊冷僻研铆，茂苑太繁雄。唯此錢塘郡州叠，閑忙恰得中棵红。”這話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩，在其他篇目中尚有不少類似的說法咧栗，這既是作者的心里話逆甜，也是此詩的“言外余情”。
因為“皇恩只許住三年”楼熄，白居易抱著戀戀不舍的心情離開西湖忆绰，這種情緒本身具有很強的感染力。一千多年后的今天可岂，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地错敢，此詩亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”缕粹、“蘇堤春曉”稚茅、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩句衍化而來的平斩。
從藝術(shù)上看亚享，《春題湖上》最精采的是中間四句。詩人以幽麗華美的筆觸绘面，用一連串精妙的比喻欺税，勾畫出西湖的旖旎風光。比喻的精妙揭璃，表現(xiàn)在比物與被比事物的密合無間上晚凿。用翡翠比喻松樹的綠色，用明珠比喻夜半時分高而遠的明月瘦馍，用碧毯細短的線頭比喻幼小的綠色秧苗歼秽，用青羅裙飄拂的長帶比喻舒展著的綠色的蒲葉，無不妥貼入微情组，真切動人燥筷。同時箩祥，詩人對湖上春光的珍惜與愛悅的感情，也在這幾個比喻中自然地隱隱泄出肆氓。全詩由于有了中間這四句精當傳神的比喻袍祖，一二句中的“似畫圖”才有了充實的具體內(nèi)容，末兩句的“勾留”之意才得以順勢推出做院。
“畫圖”二字是詩眼盲泛，下五句皆實寫畫圖中景，以不舍意作結(jié)键耕，而曰“一半勾留”寺滚，言外正有余情。
關(guān)鍵詞：“松排山面千重翠屈雄，月點波心一顆珠”的意思及
