《秋興》八首是公元766年秋天杜甫滯留夔州時(shí)慘淡經(jīng)營的一組七言律詩何乎。這八首詩是一個(gè)完整的樂章句惯，命意蟬聯(lián)而又各首自別，時(shí)代苦難支救，羈旅之感抢野，故園之思，君國之慨各墨，雜然其中指孤，歷來被公認(rèn)為杜甫抒情詩中沉實(shí)高華的藝術(shù)精品。
香稻啄余鸚鵡粒贬堵，碧梧棲老鳳凰枝恃轩。
[譯文] 香稻是鸚鵡吃剩的，綠色的梧桐是鳳凰曾經(jīng)棲息過的黎做。
[出自] 杜甫 《秋興八首》其八
昆吾御宿自逶迤叉跛，紫閣峰陰入美陂。
香稻啄余鸚鵡粒蒸殿，碧梧棲老鳳凰枝昧互。
佳人拾翠春相問挽铁，仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象敞掘，白頭吟望苦低垂。
注釋：
昆吾御宿：皆地名楣铁，在上林苑中玖雁。上林苑是漢武帝開辟的游獵場合，傍終南山而西盖腕，方三百里赫冬，跨有今周至、戶縣溃列、長安劲厌、藍(lán)田等縣。“御宿”听隐，因武帝曾宿于此而得名补鼻。
紫閣峰：在終南山寺之西，在縣（今作戶縣）東南30里雅任。紫閣风范，其形上聳如樓閣，太陽初升時(shí)沪么，山呈紫色硼婿，故謂之“紫閣”。
渼陂（bēi）：水池名禽车，在縣（今作戶縣）西5里寇漫，水出終南山諸谷，合胡公泉為陂殉摔，周長14里州胳，水澄清而味美，故稱“陂”钦勘，是當(dāng)時(shí)的游覽勝地陋葡。陂，水池彻采。
尤物：指船上的女樂腐缤。杜甫《城西陂泛舟》詩云：“青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天肛响。”亦指女樂而言岭粤。
拾翠：語本曹植《洛神賦》：“或探明珠，或拾翠羽特笋。”問剃浇，問遺巾兆、奉送。墨客那次游陂虎囚，是和岑參兄弟一道去的角塑，開端刮大風(fēng)，薄暮時(shí)水面月出淘讥，以是連續(xù)游覽圃伶。
仙侶：指同舟游人。移蒲列，行窒朋，這里指泛舟。
彩筆：比喻文才高超蝗岖。相傳南朝梁文學(xué)家江淹曾夢(mèng)見晉文學(xué)家郭璞向他索還彩筆侥猩，以后再也寫不出好文章來。
干情況：氣魄磅礴之意抵赢。范仲淹《岳陽樓記》：“朝暉夕陰欺劳，情況萬千”。
譯文：
自昆吾至御宿一帶瓣俯，春天的道路曲折杰标。南面的紫閣峰，一頭撞進(jìn)明凈的渼陂彩匕，裂成透明的碎片腔剂。香稻富足，難以被鸚鵡的尖喙除盡驼仪，而時(shí)間已將碧梧枝頭的鳳凰減去掸犬。翠鳥的羽毛，有著作為禮物的復(fù)雜的緘默绪爸；天晚不停舟湾碎，這神仙日子難以在一日窮盡。我曾把這些山水及過往裝在一支筆里帶走奠货。如今只剩下痛楚的低吟介褥、深深的懷想，霜降秋天的小氣候递惋，并未赦免這顆飽含記憶的頭顱柔滔。
譯文：
楓樹在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷萍虽，巫山和巫峽也籠罩在蕭瑟陰森的迷霧中睛廊。巫峽里面波浪滔天，上空的烏云則像是要壓到地面上來似的杉编，天地一片陰沉超全∨厮花開花落已兩載，看著盛開的花嘶朱，想到兩年未曾回家蛾坯，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊疏遏，雖然我不能東歸偿衰，飄零在外的我，心卻長系故園改览。又在趕制冬天御寒的衣服了，白帝城上搗制寒衣的砧聲一陣緊似一陣缤言”Φ保看來又一年過去了，我對(duì)故鄉(xiāng)的思念也愈加凝重胆萧，愈加深沉……
賞析：
《秋興》八首中庆揩，杜甫除采用強(qiáng)烈的對(duì)比手法外，反復(fù)運(yùn)用了循環(huán)往復(fù)的抒情方式跌穗，把讀者引入詩的境界中去订晌。組詩的綱目是由夔府望長安──“每依北斗望京華”。組詩的樞紐是“瞿塘峽口曲江頭蚌吸，萬里風(fēng)煙接素秋”锈拨。從瞿塘峽口到曲江頭，相去遙遠(yuǎn)羹唠，詩中以“接”字奕枢，把客蜀望京，撫今追昔佩微，憂邦國安危……種種復(fù)雜感情交織成一個(gè)深厚壯闊的藝術(shù)境界缝彬。第一首從眼前叢菊的開放聯(lián)系到“故園”。追憶“故園”的沉思又被白帝城黃昏的四處砧聲所打斷哺眯。這中間有從夔府到長安谷浅，又從長安回到夔府的往復(fù)。第二首奶卓，由夔府孤城按著北斗星的方位遙望長安一疯，聽峽中猿啼，想到“畫省香爐”寝杖。這是兩次往復(fù)违施。聯(lián)翩的回憶，又被夔府古城的悲笳所喚醒瑟幕。這是第三次往復(fù)磕蒲。第三首雖然主要在抒發(fā)悒郁不平留潦，但詩中有“五陵衣馬自輕肥”，仍然有夔府到長安的往復(fù)辣往。第四兔院、五首，一寫長安十?dāng)?shù)年來的動(dòng)亂站削，一寫長安宮闕之盛況坊萝，都是先從對(duì)長安的回憶開始，在最后兩句回到夔府许起。第六首十偶，從瞿塘峽口到曲江頭，從目前的萬里風(fēng)煙园细，想到過去的歌舞繁華惦积。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前“關(guān)塞極天惟鳥道”的冷落猛频。第八首狮崩，從長安的“昆吾……”回到“白頭吟望”的現(xiàn)實(shí)，都是往復(fù)鹿寻。循環(huán)往復(fù)是《秋興》的基本表現(xiàn)方式睦柴，也是它的特色。不論從夔府寫到長安毡熏，還是從追憶長安而歸結(jié)到夔府坦敌，從不同的角度，層層加深招刹，不僅毫無重復(fù)之感恬试，還起了加深感情，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用疯暑，真可以說是“毫發(fā)無遺憾训柴，波瀾?yīng)毨铣?rdquo;（《贈(zèng)鄭諫議十韻》）了。
情景的和諧統(tǒng)一妇拯，是抒情詩里一個(gè)異常重要的方面幻馁。《秋興》八首可說是一個(gè)極好的范例越锈。如“江間波浪兼天涌仗嗦，塞上風(fēng)云接地陰”，波浪洶涌甘凭，仿佛天也翻動(dòng)稀拐；巫山風(fēng)云，下及于地丹弱，似與地下陰氣相接德撬。前一句由下及上铲咨，后一句由上接下。波浪滔天蜓洪，風(fēng)云匝地纤勒，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。這兩句形象有力隆檀，內(nèi)容豐富摇天，意境開闊。詩人不是簡單地再現(xiàn)他的眼見耳聞恐仑，也不是簡單地描摹江流湍急泉坐、塞上風(fēng)云、三峽秋深的外貌特征裳仆，詩人捕捉到它們內(nèi)在的精神坚冀，而賦予江水、風(fēng)云某種性格鉴逞。這就是天上地下、江間關(guān)塞司训，到處是驚風(fēng)駭浪构捡，動(dòng)蕩不安；蕭條陰晦壳猜，不見天日勾徽。這就形象地表現(xiàn)了詩人的極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平统扳，也象征了國家局勢(shì)的變易無常和臲硊不安的前途喘帚。兩句詩把峽谷的深秋，詩人個(gè)人身世以及國家喪亂都包括在里面咒钟。這種既掌握景物的特點(diǎn)吹由，又把自己人生經(jīng)驗(yàn)中最深刻的感情融會(huì)進(jìn)去，用最生動(dòng)朱嘴、最有概括力的語言表現(xiàn)出來倾鲫，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現(xiàn)的感情也就有所附麗萍嬉。情因景而顯乌昔，景因情而深。語簡而意繁壤追，心情苦悶而意境開闊（意指不局促磕道，不狹窄）。蘇東坡曾說：“賦詩必此詩行冰，定知非詩人”（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》）溺蕉，確實(shí)是有見識(shí)伶丐、有經(jīng)驗(yàn)之談。
杜甫住在成都時(shí)焙贷，在《江村》里說“自去自來堂上燕”撵割，從棲居草堂的燕子的自去自來，表現(xiàn)詩人所在的江村長夏環(huán)境的幽靜辙芍，顯示了詩人漂泊后啡彬，初獲暫時(shí)安定生活時(shí)自在舒展的心情。在《秋興》第三首里故硅，同樣是燕飛庶灿，詩人卻說：“清秋燕子故飛飛。”詩人日日江樓獨(dú)坐吃衅，百無聊賴中看著燕子的上下翩翩往踢，燕之辭歸，好像故意奚落詩人的不能歸徘层，所以說它故意飛來繞去峻呕。一個(gè)“故”字，表現(xiàn)出詩人心煩意亂下的著惱之情趣效。又如“瞿塘峽口曲江頭瘦癌，萬里風(fēng)煙接素秋”，瞿塘峽在夔府東跷敬，臨近詩人所在之地讯私，曲江在長安東南，是所思之地西傀。黃生《杜詩說》：“二句分明在此地思彼地耳斤寇，卻只寫景。杜詩至化處拥褂，景即情也”娘锁，不失為精到語。至如“花萼夾城通御氣饺鹃，芙蓉小苑入邊愁”的意在言外致盟；“魚龍寂寞秋江冷”的寫秋景兼自喻；“請(qǐng)看石上藤蘿月尤慰，已映洲前蘆荻花”的純是寫景馏锡，情也在其中。這種情景交融的例子伟端，八首中處處皆是杯道。
前面所說的情景交融，是指情景一致，有力地揭示詩人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界所產(chǎn)生的藝術(shù)效果党巾。此外萎庭，杜甫善于運(yùn)用壯麗、華美的字和詞表現(xiàn)深沉的憂傷齿拂〔倒妫《秋興》里，把長安昔日的繁華昌盛描繪得那么氣象萬千署海，充滿了豪情吗购，詩人早年的歡愉說起來那么快慰、興奮砸狞。對(duì)長安的一些描寫捻勉，不僅與回憶中的心情相適應(yīng)，也與詩人現(xiàn)實(shí)的蒼涼感情成為統(tǒng)一不可分割刀森、互相襯托的整體踱启。這更有助讀者體會(huì)到詩人在國家殘破、個(gè)人暮年漂泊時(shí)極大的憂傷和抑郁研底。詩人愈是以滿腔熱情歌唱往昔埠偿，愈使人感受到詩人雖老衰而憂國之情彌深，其“無力正乾坤”的痛苦也越重榜晦。
《秋興》八首中胚想，交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國家的衰敗殘破芽隆。按通常的寫法，總要多用一些清统屈、凄胚吁、殘、苦等字眼愁憔。然而杜甫在這組詩里腕扶，反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來寫秋天的哀愁吨掌。乍看起來似和詩的意境截然不同半抱，但它們?cè)谠娙饲擅畹尿?qū)遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼膜宋。如“蓬萊宮闕”窿侈、“瑤池”、“紫氣”秋茫、“云移雉尾”史简、“日繞龍鱗”、“珠簾繡柱”肛著、“錦纜牙檣”圆兵、“武帝旌旗”跺讯、“織女機(jī)絲”、“佳人拾翠”殉农、“仙侶同舟”……都能引起美麗的聯(lián)想刀脏，透過字句，泛出絢麗的光彩超凳∮郏可是在杜甫的筆下，這些詞被用來襯托荒涼和寂寞聪建，用字之勇钙畔，出于常情之外，而意境之深金麸，又使人感到無處不在常情之中擎析。這種不協(xié)調(diào)的協(xié)調(diào)，不統(tǒng)一的統(tǒng)一挥下，不但絲毫無損于形象和意境的完整揍魂，而且往往比用協(xié)調(diào)的字句來寫，能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果棚瘟。正如用“笑”寫悲遠(yuǎn)比用“淚”寫悲要困難得多现斋，可是如果寫得好，就把思想感情表現(xiàn)得更為深刻有力偎蘸。劉勰在《文心雕龍》的《麗辭》篇中講到對(duì)偶時(shí)庄蹋，曾指出“反對(duì)”較“正對(duì)”為優(yōu)。其優(yōu)越正在于“理殊趣合”迷雪，取得相反相成限书、加深意趣、豐富內(nèi)容的積極作用章咧。運(yùn)用豪華的字句倦西、場面表現(xiàn)哀愁、苦悶赁严，同樣是“理殊趣合”扰柠，也可以說是情景在更高的基礎(chǔ)上的交融。其間的和諧疼约，也是在更深刻卤档、更復(fù)雜的矛盾情緒下的統(tǒng)一。
有人以為杜甫入蜀后程剥，詩歌不再有前期那樣大氣磅礴裆装、濃烈熾人的感情。其實(shí)，詩人在這時(shí)期并沒消沉哨免，只是生活處境不同茎活，思想感情更復(fù)雜、更深沉了琢唾。而在藝術(shù)表現(xiàn)方面载荔，經(jīng)長期生活的鍛煉和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，比起前期有進(jìn)一步的提高或豐富采桃，《秋興》就是明證懒熙。
關(guān)鍵詞：秋興八首
