枕中云氣千峰近，床底松聲萬(wàn)壑哀盆昙。
要看銀山拍天浪羽历，開(kāi)窗放入大江來(lái)。
甘露寺在鎮(zhèn)江北固山巔淡喜，瀕臨大江秕磷，因此這首詩(shī)著力描繪地勢(shì)，在構(gòu)思時(shí)炼团，不用實(shí)筆澎嚣，全通過(guò)想象疏尿，描繪出一幅空闊奇妙的江南夜色圖，寫出了江水的壯觀和甘露寺的險(xiǎn)要易桃。首句寫山峰的云氣褥琐，次句寫山谷的松聲，末兩句寫長(zhǎng)江的風(fēng)采晤郑。一句詩(shī)一個(gè)畫面敌呈，全詩(shī)渾成合美。詩(shī)中有畫造寝，景中有情磕洪。
寫景詩(shī)，許多詩(shī)人往往愛(ài)從視覺(jué)落筆匹舞，如唐代詩(shī)人李白的：“危樓高百尺”（《夜宿山寺》）褐鸥，賈島的“松下問(wèn)童子”（《尋隱者不遇》）。曾公亮卻避開(kāi)這種傳統(tǒng)的寫法赐稽，另辟蹊徑，獨(dú)出機(jī)杼浑侥，從感受姊舵、聽(tīng)覺(jué)去寫。詩(shī)題是“宿甘露僧舍”寓落，所以圍繞“宿”字展開(kāi)括丁。睡在寺里，房間中自然不可能有云霧伶选，所謂“枕中云氣”史飞，當(dāng)是長(zhǎng)江水汽會(huì)在高處，令人覺(jué)得空氣很濕仰税，甚至枕中已經(jīng)凝結(jié)了些許水珠构资。詩(shī)人躺在枕上，感受到枕中微濕陨簇，自然聯(lián)想起長(zhǎng)江之浩瀚吐绵，甚至誤以為自己身處云峰之間。接著河绽，詩(shī)人又寫床底穿來(lái)的江水之聲己单，那陣陣驚濤，仿佛狂風(fēng)席卷山谷耙饰，招起無(wú)數(shù)蒼松搖撼助威纹笼，其聲壯烈奔騰之至」豆颍“枕中”“床底”廷痘，點(diǎn)明詩(shī)人已經(jīng)就寢矮嫉，緊扣詩(shī)題“宿”字‰故瑁“萬(wàn)壑哀”蠢笋，語(yǔ)出杜甫《諸將五首》之五：“巫峽清秋萬(wàn)壑哀”。曾公亮詩(shī)中的這一“哀”字鳞陨，恰切地摹寫了風(fēng)吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音昨寞。用“千”寫“峰”，用“萬(wàn)”寫“壑”厦滤，極盡形容援岩，從縱向描寫北固山奇險(xiǎn)變幻、充滿生機(jī)的景象掏导。這起二句是睡在床上的感受與幻想享怀，是通過(guò)感官來(lái)證實(shí)它存在，雖然沒(méi)有具體的肯定趟咆，逼真感很強(qiáng)添瓷，盡管北固山?jīng)]有千山萬(wàn)壑存在≈瞪矗“云氣”鳞贷、“松聲”，一在枕上虐唠，一在床下搀愧，都反映了江水之猛勁；而感覺(jué)到云氣疆偿，凝聽(tīng)到松濤咱筛，也反映了詩(shī)人心底的寧?kù)o。這兩句寫近景杆故，對(duì)仗工穩(wěn)迅箩，用筆細(xì)膩，文字跌宕生姿反番。
三沙热、四句寫遠(yuǎn)景。詩(shī)人來(lái)到甘露寺原是為了住宿歇息的罢缸，可寺外千山萬(wàn)壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲篙贸，攪擾著他，輾轉(zhuǎn)反側(cè)枫疆，不能安眠爵川。詩(shī)人情緒激動(dòng)了，索性披衣起床息楔，打開(kāi)窗戶寝贡，迎風(fēng)佇立扒披，憑欄遠(yuǎn)眺。天空沒(méi)有月色星光圃泡，地上熄了萬(wàn)家燈火碟案。周圍的一切都被黑暗吞噬，看不見(jiàn)山颇蜡，看不見(jiàn)樹(shù)价说，也看不見(jiàn)遠(yuǎn)處的城廓。只有橫躺在北固山下的長(zhǎng)江风秤，這條水的巨龍鳖目，力的怪神，在沒(méi)日沒(méi)夜缤弦、無(wú)休無(wú)止地掀起驚天的狂瀾领迈，發(fā)出動(dòng)地的長(zhǎng)吟，不甘沉默碍沐，永無(wú)睡意狸捅。詩(shī)人雖然看不清，但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象抢韭。于是掉轉(zhuǎn)詩(shī)筆薪贫，將描寫對(duì)象由千峰、萬(wàn)壑轉(zhuǎn)向長(zhǎng)江刻恭、巨浪，開(kāi)拓出一個(gè)奇麗廣闊的新境界扯夭△⒓郑“銀山拍天浪”是寫得很精彩的景語(yǔ)，氣勢(shì)警拔交洗，形象生動(dòng)骑科，層層修飾，詞約義豐构拳∨厮“銀山”從色、形置森、質(zhì)等多方面地細(xì)致入微地刻畫波濤的光彩斗埂、巨大以及沉重感≠旌＃“拍天”則狀波峰的突兀和高峻呛凶，使人感到驚心動(dòng)魄，惶惶不安行贪。不用“玉山”而寫“銀山”漾稀，用詞是雕琢的模闲。銀是僅次于金的貴重金屬，色白而燦爛崭捍。用鮮亮的詞把平凡的波濤寫得十分美好尸折，格外顯豁，寄寓著詩(shī)人高潔的情懷殷蛇。
末句構(gòu)思很奇特实夹，仍用幻筆，不說(shuō)開(kāi)窗看如雪白浪晾咪，而說(shuō)奔騰翻滾的長(zhǎng)江被“放”進(jìn)窗來(lái)收擦，把長(zhǎng)江的氣勢(shì)寫透寫活，作者眼前似乎看到浪花要撲進(jìn)窗來(lái)的奇觀谍倦，深深地被長(zhǎng)江的偉觀所震撼塞赂。“放入”昼蛀，自然是長(zhǎng)江先前想要入窗而不得宴猾，詩(shī)人到此刻才將它放了進(jìn)來(lái)。原來(lái)所謂“枕中云氣”叼旋，所謂“床底松聲”仇哆，都是長(zhǎng)江有意而為。長(zhǎng)江想要沖進(jìn)房間夫植，好讓詩(shī)人欣賞自己的奇?zhèn)ザ锾蓿阆纫哉碓葡嗍荆笠择斃讼嗪粝昝瘢煌５匮?qǐng)著詩(shī)人延欠，召喚著詩(shī)人，詩(shī)人便再也無(wú)心睡眠沈跨，欣然開(kāi)窗由捎，與長(zhǎng)江陶醉在了一起。明明是詩(shī)人向往長(zhǎng)江景色饿凛，到了詩(shī)人筆下狞玛，卻成了長(zhǎng)江招引著詩(shī)人去欣賞，通篇用反客為主而不露痕跡涧窒，前后呼應(yīng)之間又只覺(jué)一氣呵成心肪，筆法高超。這一寫作及煉字方法杀狡，與杜甫《絕句》“窗含西嶺千秋雪”相仿蒙畴，但杜詩(shī)寫的是靜態(tài)，曾詩(shī)寫的是動(dòng)態(tài)，更具魄力膳凝，只有稍后的王安石絕句“兩山排闥送青來(lái)”可與媲美碑隆。
此詩(shī)的藝術(shù)特色主要有三點(diǎn)：
一、內(nèi)容豐厚蹬音，境界闊大上煤。僅二十八個(gè)字的絕句，就寫了枕著淆、床劫狠、窗、山永部、峰独泞、壑、江苔埋、浪懦砂、銀、云氣组橄、松聲等許多事物荞膘，從而擴(kuò)大了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。詩(shī)人身處斗室之中玉工，想象飛越千里之外羽资，從上到下，由近及遠(yuǎn)遵班，描寫夜幕下的群山萬(wàn)壑屠升、千里大江，展現(xiàn)了遼闊渺遠(yuǎn)狭郑，壯麗迷人的江南夜色弥激，筆法空靈，詞意蘊(yùn)藉愿阐。
二、以動(dòng)寫靜趾疚，景中寓情缨历。詩(shī)人創(chuàng)造了一種靜謐的意境，卻是用動(dòng)的描寫來(lái)取得這種效果的糙麦。流蕩的“云氣”辛孵，哀嗚的“松聲”，奔涌的大江赡磅，喧囂的濤音魄缚，這些動(dòng)的景物，給小詩(shī)注入了無(wú)限的生機(jī)，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)冶匹，更加突出地顯示了大自然的寧?kù)o习劫。詩(shī)中似無(wú)直接的抒情，但詩(shī)人熱愛(ài)祖國(guó)河山嚼隘、贊頌江南夜色的美好感情诽里，卻從有聲有色、有動(dòng)有靜的景物描寫中顯現(xiàn)出來(lái)飞蛹。曾公亮所處的北宋時(shí)代谤狡，黨爭(zhēng)激烈，階級(jí)矛盾尖銳卧檐，在承平盛世的氣象下墓懂，醞釀著深刻的社會(huì)危機(jī)。詩(shī)人對(duì)此不無(wú)隱憂霉囚〔蹲校“萬(wàn)壑哀”“拍天浪”，正是一個(gè)清醒的政治家對(duì)時(shí)局深感不安的心理的曲折反映佛嬉。
三逻澳、語(yǔ)言質(zhì)樸、平中見(jiàn)奇暖呕。詩(shī)人很注重選詞煉語(yǔ)斜做，用了許多樸素?zé)o華的詞語(yǔ)，如“千”“萬(wàn)”“大”“哀”“放入”等等湾揽，重筆虛寫浩茫夜色中的壯偉奇觀：氣勢(shì)磅礴的大江瓤逼，“銀山拍天”的浪濤。造境库物，于宏闊中出雄奇霸旗；抒情，在平淡中見(jiàn)深沉戚揭；具有強(qiáng)烈的震撼人心的藝術(shù)力量诱告。此詩(shī)一句一景，景中寓情民晒，從小處著筆寫出了長(zhǎng)江的宏偉氣勢(shì)精居。
曾公亮 : 曾公亮（998年－1078年）北宋著名政治家、軍事家潜必、軍火家靴姿、思想家。字明仲磁滚，號(hào)樂(lè)正佛吓，漢族，泉州晉江（今福建泉州市）人。仁宗天圣二年進(jìn)士维雇，仕仁宗淤刃、英宗、神宗三朝谆沃，歷官知縣钝凶、知州，...[詳細(xì)]
