宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西廓啊。
芳樹(shù)無(wú)人花自落欢搜，春山一路鳥(niǎo)空啼。
宜陽(yáng)城外谴轮，長(zhǎng)滿了繁盛的野草炒瘟，連綿不絕，山澗溪水向東流去书聚，復(fù)又折回向西唧领。
春山之中，樹(shù)木繁茂芬芳雌续，然空無(wú)一人斩个，花兒自開(kāi)自落，一路上鳥(niǎo)兒空自鳴啼驯杜。
宜陽(yáng)：古縣名受啥，在今河南省福昌縣附近，在唐代是個(gè)重要的游覽去處鸽心，著名的連昌宮就建在這里滚局。
芳樹(shù)、春山：這兩句互文見(jiàn)義顽频，即春山之芳樹(shù)藤肢。
李華因在安祿山陷長(zhǎng)安時(shí)受偽職，被貶為杭州司戶參軍糯景。而此詩(shī)正寫(xiě)于安史之亂平息后不久嘁圈。當(dāng)時(shí)宜陽(yáng)位置很重要，唐代最大的行宮蟀淮。然而最住，在安史之亂中，這里卻遭到嚴(yán)重破壞怠惶，景象荒涼涨缚。詩(shī)人在安史之亂后經(jīng)由宜陽(yáng)，對(duì)這些景象產(chǎn)生獨(dú)特的體驗(yàn)策治，因?qū)懴麓嗽?shī)脓魏。
這是一首景物小詩(shī)兰吟。作者春天經(jīng)由宜陽(yáng)時(shí)，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|轧拄，即興抒發(fā)了國(guó)破山河在揽祥、花落鳥(niǎo)空啼的愁緒。
“宜陽(yáng)城下草萋萋”檩电，作者站立城頭觀賞景致，只見(jiàn)大片土地荒蕪府树，處處長(zhǎng)滿了茂盛的野草俐末。接著，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶：“澗水東流復(fù)向西奄侠∽矿铮”太平時(shí)期，登上那武后垄潮、玄宗曾走過(guò)的“玉真路”烹卒，不僅可以觀看“鳴流走響韻，含笑樹(shù)頭花”的美景弯洗，而且也會(huì)看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬(wàn)頃良田旅急，但此時(shí)，這里清泠泠的山泉卻再?zèng)]人汲引灌溉牡整，而是任其“東流復(fù)向西”了藐吮。昔日，這里的香竹逃贝、古柳谣辞、怪柏、蒼松沐扳，無(wú)處不吸引著眾多的游客泥从；而今，且莫說(shuō)那些沪摄，就是紅顏吐芳的春花躯嫉，也早已無(wú)人欣賞了。
“芳樹(shù)無(wú)人花自落”卓起，這里強(qiáng)調(diào)“無(wú)人”二字和敬，便道出了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的感慨，說(shuō)明經(jīng)過(guò)安史之亂戏阅，再也無(wú)人來(lái)此觀賞昼弟，只能任其自開(kāi)自落了∞瓤穑“春山一路鳥(niǎo)空啼”舱痘，春山一路变骡，不僅使人想象到山花爛漫，鳥(niǎo)語(yǔ)宛轉(zhuǎn)的佳境芭逝，但著以“空啼”二字塌碌，卻成了以樂(lè)寫(xiě)哀，以鬧襯寂旬盯，充分顯示了山路的荒寞台妆；這里不僅再也見(jiàn)不到那么多的游人墨客，而且連耕農(nóng)胖翰、樵夫接剩、村姑都不見(jiàn)了∪龋“自落”和“空啼”相照應(yīng)懊缺，寫(xiě)出了詩(shī)人面對(duì)大好山河的無(wú)限寂寞之感。
鑒賞一首詩(shī)可以結(jié)合其他同類(lèi)詩(shī)歌進(jìn)行比較理解培他。這首詩(shī)就與一些詩(shī)歌有異曲同工之處鹃两，可以聯(lián)系起來(lái)體會(huì)其情感意境。首句可聯(lián)系杜甫《春望》中“國(guó)破山河在舀凛，城春草木深”俊扳、姜夔《揚(yáng)州慢·淮左名都》里“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”腾降，體會(huì)其荒涼的特點(diǎn)拣度。第三句和第四句可聯(lián)系杜甫《蜀相》中“映階碧草自春色，隔頁(yè)黃鸝空好音”體會(huì)其凄涼冷落的特點(diǎn)螃壤。這末二句的“自”和“空”兩個(gè)字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一樣的抗果，春色大好，但無(wú)人欣賞奸晴，其實(shí)用樂(lè)景寫(xiě)的是哀情冤馏，顯出山中的寧?kù)o，從中透出一絲傷春寄啼、凄涼之情逮光。另外，“自”和“落”也讓人想起李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中感慨春光無(wú)限好墩划，卻物是人非涕刚，滿眼蒼涼景象的詩(shī)句：“花自飄零水自流∫野铮”因此不難理解全詩(shī)表達(dá)了作者面對(duì)城破人稀的情景而產(chǎn)生的感世傷懷之情杜漠。
李漁《窺詞管見(jiàn)》有云：“詞雖不出情景二字，然二字亦分主客，情為主驾茴，景是客盼樟。說(shuō)景即是說(shuō)情，非借物遣懷锈至，即將人喻物晨缴。有全篇不露秋毫情意，而實(shí)句句是情峡捡、字字關(guān)情者击碗。”詩(shī)和詞在表現(xiàn)手法上是一致的们拙。這首詩(shī)雖然還不能說(shuō)就做到了“全篇不露秋毫情意”延都，但句句寫(xiě)景，句句含情睛竣，卻是比較突出的。尤其值得提出的是求摇，詩(shī)中雖然寫(xiě)的是綠草射沟、芳樹(shù)、山泉与境、鳥(niǎo)語(yǔ)验夯，都是一些宜人之景，卻構(gòu)成一幅暮春景象摔刁，渲染一種孤寂挥转、凄涼、愁苦共屈、嘆惋的感情绑谣，這些景色都是為襯托詩(shī)人凄涼的心境服務(wù)的，它充分顯示了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的深沉嘆惋拗引。
李華 : 李華借宵，唐代散文家，詩(shī)人矾削。字遐叔壤玫，趙郡贊皇（今屬河北）人。開(kāi)元二十三年進(jìn)士哼凯，天寶二年登博學(xué)宏辭科欲间，官監(jiān)察御使、右補(bǔ)闕断部。安祿山陷長(zhǎng)安時(shí)猎贴，被迫任鳳閣舍人。“安史之亂”平定后嘱能，貶...[詳細(xì)]
