出自唐代李華的《春行即興》
宜陽城下草萋萋坚俗，澗水東流復向西。
芳樹無人花自落岸裙，春山一路鳥空啼猖败。
宜陽城外，長滿了繁盛的野草降允，連綿不絕恩闻，山澗溪水向東流去，復又折回向西剧董。
春山之中幢尚，樹木繁茂芬芳，然空無一人翅楼，花兒自開自落侠草，一路上鳥兒空自鳴啼。
宜陽：古縣名犁嗅，今河南洛陽市宜陽縣边涕。在唐代是個重要的游覽去處，著名的連昌宮就建在這里。
芳樹功蜓、春山：這兩句互文見義园爷，即春山之芳樹。
此詩寫于安史之亂平息后不久式撼，具體時間不詳童社。當時宜陽位置很重要，唐代最大的行宮著隆。然而扰楼，在安史之亂中，這里卻遭到嚴重破壞美浦，景象荒涼弦赖。詩人在安史之亂后經(jīng)由宜陽，對這些景象產(chǎn)生獨特的體驗浦辨，因寫下此詩蹬竖。
這是一首景物小詩。作者春天經(jīng)由宜陽時流酬，因對眼前景物有所感觸币厕，即興抒發(fā)了國破山河在、花落鳥空啼的愁緒芽腾。
“宜陽城下草萋萋”旦装，作者站立城頭觀賞景致，只見大片土地荒蕪摊滔，處處長滿了茂盛的野草同辣。接著，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶：“澗水東流復向西惭载『岛”太平時期，登上那武后描滔、玄宗曾走過的“玉真路”棒妨，不僅可以觀看“鳴流走響韻，含笑樹頭花”的美景含长，而且也會看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬頃良田券腔，但此時，這里清泠泠的山泉卻再沒人汲引灌溉拘泞，而是任其“東流復向西”了纷纫。昔日，這里的香竹陪腌、古柳辱魁、怪柏烟瞧、蒼松，無處不吸引著眾多的游客染簇；而今参滴，且莫說那些，就是紅顏吐芳的春花锻弓，也早已無人欣賞了砾赔。
“芳樹無人花自落”，這里強調“無人”二字青灼，便道出了詩人對時代的感慨暴心，說明經(jīng)過安史之亂，再也無人來此觀賞杂拨，只能任其自開自落了专普。“春山一路鳥空啼”扳躬，春山一路脆诉，不僅使人想象到山花爛漫甚亭，鳥語宛轉的佳境贷币，但著以“空啼”二字，卻成了以樂寫哀亏狰，以鬧襯寂役纹，充分顯示了山路的荒寞；這里不僅再也見不到那么多的游人墨客暇唾，而且連耕農(nóng)促脉、樵夫、村姑都不見了策州∪澄叮“自落”和“空啼”相照應，寫出了詩人面對大好山河的無限寂寞之感够挂。
鑒賞一首詩可以結合其他同類詩歌進行比較理解旁仿。這首詩就與一些詩歌有異曲同工之處，可以聯(lián)系起來體會其情感意境孽糖。首句可聯(lián)系杜甫《春望》中“國破山河在枯冈，城春草木深”、姜夔《揚州慢·淮左名都》里“過春風十里办悟，盡薺麥青青”尘奏，體會其荒涼的特點。第三句和第四句可聯(lián)系杜甫《蜀相》中“映階碧草自春色病蛉，隔頁黃鸝空好音”體會其凄涼冷落的特點炫加。這末二句的“自”和“空”兩個字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一樣的瑰煎，春色大好，但無人欣賞琢感，其實用樂景寫的是哀情丢间，顯出山中的寧靜，從中透出一絲傷春驹针、凄涼之情烘挫。另外，“自”和“落”也讓人想起李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中感慨春光無限好柬甥，卻物是人非饮六，滿眼蒼涼景象的詩句：“花自飄零水自流】疗眩”因此不難理解全詩表達了作者面對城破人稀的情景而產(chǎn)生的感世傷懷之情卤橄。
李漁《窺詞管見》有云：“詞雖不出情景二字，然二字亦分主客臂外，情為主窟扑，景是客。說景即是說情漏健，非借物遣懷嚎货，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意蔫浆，而實句句是情殖属、字字關情者⊥呤ⅲ”詩和詞在表現(xiàn)手法上是一致的洗显。這首詩雖然還不能說就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句寫景原环，句句含情挠唆，卻是比較突出的。尤其值得提出的是嘱吗，詩中雖然寫的是綠草玄组、芳樹、山泉柜与、鳥語巧勤，都是一些宜人之景，卻構成一幅暮春景象弄匕，渲染一種孤寂颅悉、凄涼、愁苦迁匠、嘆惋的感情剩瓶，這些景色都是為襯托詩人凄涼的心境服務的驹溃，它充分顯示了詩人對時代的深沉嘆惋。
李華 : 李華，唐代散文家愿卸，詩人灵临。字遐叔，趙郡贊皇（今屬河北）人趴荸。開元二十三年進士儒溉，天寶二年登博學宏辭科，官監(jiān)察御使发钝、右補闕顿涣。安祿山陷長安時，被迫任鳳閣舍人酝豪√伪“安史之亂”平定后，貶
