庭院深深深幾許，
楊柳堆煙猾普，
簾幕無重?cái)?shù)袜炕。
——歐陽修《蝶戀花》
庭院和庭院藝術(shù)——庭院詩詞、庭院繪畫抬闷、庭院小說妇蛀、庭院戲曲等，共同構(gòu)成了令人魂?duì)繅衾@的中國古代士大夫生活美學(xué)笤成。
深深庭院评架，每每落筆于古人的詩詞畫境里。其中炕泳，又以宋詞為最 纵诞。
那時的詞人，無論皇帝培遵、達(dá)官貴人浙芙、平民百姓，還是僧人籽腕、風(fēng)塵女子嗡呼，大多居住在某一處庭院里。
因而皇耗，宋詞中的庭院詞占有較大篇什南窗。詞人們把自己的心性、人生悲歡都精妙地編織進(jìn)一曲曲詞里供人傳唱郎楼、賞味万伤。
憑藉美妙的人生情懷和審美意趣，這些詞便構(gòu)成了中國古代文學(xué)藝術(shù)寶庫的璀璨篇章呜袁，一直影響著宋朝以降的中國文學(xué)乃至日常生活敌买。
近千年以后，我們沿著宋詞阶界，再次發(fā)現(xiàn)中國庭院之美虹钮。或者說膘融，在宋詞里芜抒，我們會遇見我們真正向往的一種生活。
一托启、宋詞里的庭院構(gòu)成
宋代的民居庭院就是由建筑、圍墻和大門圍合起來的一個空間系統(tǒng)攘宙，其中院落可能處于房前屋后屯耸，也可能處于住宅中心拐迁。
1.門
門是庭院的起點(diǎn)，猶如戲劇的序幕和文章的開頭疗绣。 作為入口线召，它是公共領(lǐng)域和私人空間分界線上的重要結(jié)點(diǎn)。
旋抹紅妝看使君多矮，
三三五五棘籬門 缓淹，
相排踏破蒨羅裙。
——蘇軾《浣溪沙》
姑娘們囿于社會禮俗塔逃，不能自由地出去觀看讯壶，于是紛紛擁在籬笆門邊，相互推攘中把裙子都踩破了湾盗。
由此可見伏蚊，門在人的心理上具有重要的暗示意義，它是內(nèi)與外格粪、私與公躏吊、行為的可與否之間的一個界定。
院落半晴天帐萎，風(fēng)撼梨花樹比伏。
人醉掩金鋪 ，閑倚秋千柱疆导。
——周紫芝《生查子》
“金鋪”原指門上的銅鋪首赁项，這里指代門。這種裝有銅鋪首的大門是鬼，是十分考究的住宅之門肤舞。從詞中可以看出，關(guān)掩上門的院落均蜜，為居住者提供了一個十分安全自在的心理環(huán)境李剖。
2.圍墻
圍墻可以由各種材料構(gòu)成，其最原初和基本的功能是起邊界囤耳、屏障作用篙顺，但居住者隨后往往將其功能擴(kuò)展到了環(huán)境美化方面。
小園幾許充择，收盡春光德玫。
有桃花紅，李花白椎麦，菜花黃宰僧。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂观挎。
——秦觀《行香子》
這里雖未明確出現(xiàn)有關(guān)圍墻的材料琴儿，但由詞意仍可判斷其“圍墻”即是通透的籬笆墻段化。
素壁秋屏，
招得芳魂造成，
仿佛玉容明滅显熏。
——周密《疏影·梅影》
白色的院墻如同白色的宣紙，院中的其他事物映襯在上面晒屎，能產(chǎn)生造景的效果喘蟆。不少人家在院中靠墻栽竹種花，其效果宛如國畫小品鼓鲁。
3. 路
不論庭院大小蕴轨，必有道路，其可稱為庭院之脈絡(luò)坐桩。不同的庭院道路布置往往不同尺棋，或多或少，或曲或直绵跷，或整飭或自然膘螟。
無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來碾局。
小園香徑 獨(dú)徘徊荆残。
——晏殊《浣溪沙》
院中道路往往成為居住者散步徘徊、體察自然和思索沉吟的絕佳之地净当。
4.井
疏雨洗天清内斯，
枕簟涼生。
井桐 一葉做秋聲像啼。
——鄧剡《浪淘沙》
宋詞中提到井時有時以“金井”一詞出現(xiàn)俘闯，且當(dāng)時人們喜在井邊種植梧桐，因此“井”與“梧桐”又總是兩兩出現(xiàn)忽冻。
5.秋千
“秋千”一詞在宋詞中反復(fù)出現(xiàn)真朗，說明它在宋代應(yīng)當(dāng)是民居庭院中的普遍設(shè)施。
蹴罷秋千僧诚， 起來慵整纖纖手遮婶。
露濃花瘦，薄汗輕衣透湖笨。
見客入來旗扑，襪刬金釵溜。
——李清照《點(diǎn)絳唇》
花褪殘紅青杏小慈省，
燕子飛時臀防，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草清钥。
墻里秋千墻外道琼锋，
墻外行人，墻里佳人笑祟昭。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱怖侦。
——蘇東坡 《蝶戀花·春景》
秋千主要是女性娛樂玩耍用的設(shè)施篡悟，這首詞就描繪了一位院中蕩秋千的少女，十分細(xì)膩傳神匾寝。
二搬葬、宋詞里的庭院小生境
宋詞里的庭院，花草樹木繁茂艳悔，這些迷人的景物急凰，又使庭院吸引來各種鳥雀、小動物和昆蟲猜年，四季更迭抡锈，形成了一個自然而宜人的小生境。
1.梅蘭竹菊
梅高潔傲岸乔外，蘭幽雅空靈床三，竹虛心有節(jié)，菊冷艷清貞杨幼，是庭院小生境中不可或缺的一環(huán)撇簿。
舊時月色，算幾番照我差购，梅邊吹笛四瘫？
喚起玉人，不管清寒與攀摘欲逃。
何遜而今漸老找蜜，都忘卻、春風(fēng)詞筆暖夭。
但怪得锹杈、竹外疏花，香冷入瑤席迈着。
——姜夔《暗香》
兩竿翠竹拂云長竭望，
幾葉幽蘭帶露香。
好手移來窗戶里裕菠，
不須千里望沅湘咬清。
——劉躍《題沅湘蘭竹圖》
故園修竹繞東溪，
占水浸沙一萬枝。
——文同《詠竹》
惟有東籬黃菊盛旧烧。
遺金粉影钉。
人家簾幕重陽近。
——歐陽修《漁家傲 十二月鼓子詞》
2.梧桐
最是梧桐總關(guān)情掘剪。
梧桐是有靈性的草木平委，在宋詞中，梧桐總沾有些許惆悵夺谁、傷悲的意味廉赔。
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨匾鸥， 到黃昏蜡塌、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第勿负，怎一個愁字了得!
——李清照《聲聲慢》
3.芭蕉
窗前誰種芭蕉樹馏艾？ 陰滿中庭。
陰滿中庭奴愉，葉葉心心琅摩，舒卷有馀情。
——李清照《添字采桑子》
4.鳥雀昆蟲
春秋冬夏躁劣，四季更迭迫吐，庭院里總有悉數(shù)不同的小動物們在逡巡來往。各種聲音交織如斯账忘，好不熱鬧志膀。
還相雕梁藻井，又軟語商量不定鳖擒。
飄然快拂花梢溉浙，翠尾分開紅影。
——史達(dá)祖《雙雙燕·詠燕》
水滿池塘花滿枝蒋荚，
亂香深里語黃鸝戳稽。
月移花影西廂，
數(shù)流螢過墻期升。
——李彭老《四字令·蘭湯晚涼》
三惊奇、宋詞庭院里的浮生歲月
庭院除了作為生活場景的延伸，也是一種心靈空間的擴(kuò)展播赁。
在宋代詞人的眼中颂郎，家國情懷、深閨離緒容为、季節(jié)變遷乓序、動人愛情……仿佛人一生的悲歡離合寺酪，都發(fā)生在這一方院子里。
1.春花秋月
作為唐宋之間五代南唐的后主替劈，李煜的生命結(jié)束在宋朝的首都寄雀，他以詩詞展現(xiàn)了他那獨(dú)特的命運(yùn)和審美深度。
深院靜陨献，小庭空盒犹，
斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長人不寐眨业，
數(shù)聲和月到簾櫳阿趁。
——李煜《搗練子令·深院靜》
無言獨(dú)上西樓，月如鉤坛猪。
寂寞梧桐深院， 鎖清秋皂股。
剪不斷，理還亂，是離愁僵驰。
別是一般滋味充边，在心頭。
——李煜《相見歡·無言獨(dú)上西樓》
春花秋月何時了蘑辑，
往事知多少?
小樓昨夜又東風(fēng)洋机，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在洋魂，
問君能有幾多愁?
恰似一江春水向東流绷旗。
2.離愁別緒
“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”副砍，人類的感情與生俱來衔肢，是詩詞中一個永恒的主題。詞人們也總是在一個個庭院里默默地品嘗著這離愁別緒豁翎。
芳蓮墜紛角骤，疏桐吹綠，
庭院暗雨乍歇心剥。
無端抱影銷魂處邦尊，還見篠墻螢暗，
送客重尋西去路优烧， 問水面琵琶誰撥蝉揍。
最可惜一片江山，總付與啼鴂匙隔。
長恨相從未款疑苫，而今何事熏版，
又對西風(fēng)離別。
渚寒煙淡捍掺，棹移人遠(yuǎn)撼短，
縹緲行舟如葉。
想文君望久挺勿，倚竹愁生步羅襪曲横。
——姜夔《八歸·湘中送胡德華》
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂不瓶。
去年春恨卻來時禾嫉。
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛蚊丐。
記得小蘋初見熙参，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思麦备。
3.傷春悲秋
習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院孽椰，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開到飄零之時。春愁本就撩人凛篙，何況又見花落!清麗風(fēng)格黍匾，格高韻勝，詞的意境霎時就彌漫在庭院中呛梆。
髻子傷春慵更梳锐涯，
晚風(fēng)庭院 落梅初，
淡云來往月疏疏填物。
玉鴨熏爐閑瑞腦纹腌，
朱櫻斗帳掩流蘇，
4.愛國情懷
江南早春融痛，風(fēng)光綺麗壶笼，千里鶯啼，紅綠相映雁刷。而庭院里卻一片寂靜覆劈，空自懷遠(yuǎn)，心間相思深情沛励，無人傾訴责语。
花徑里、一番風(fēng)雨企蹭，一番狼籍白筹。
紅粉暗隨流水去智末，園林漸覺清陰密。
算年年徒河、落盡刺桐花系馆，寒無力。
庭院靜顽照，空相憶由蘑。 無說處，閑愁極代兵。
怕流鶯乳燕尼酿，得知消息。
——辛棄疾《滿江紅·暮春》
辛棄疾郁孤臺下
西北望長安植影，可憐無數(shù)山
李清照髻子傷春
玉鴨熏爐裳擎，朱櫻斗帳，嘆季節(jié)變遷
都蘊(yùn)藏著人們無限的情思
關(guān)鍵詞：宋詞
