水邊楊柳曲塵絲祖屏，立馬煩君折一枝。
惟有春風(fēng)最相惜买羞，殷勤更向手中吹袁勺。
沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細(xì)嫩的長(zhǎng)條畜普，這不禁勾起了我這個(gè)將行之人的依依不舍之意期丰，于是我停下馬來(lái)，請(qǐng)送行的您幫我折一枝楊柳吧漠嵌。
只有春風(fēng)最懂得珍惜咐汞，仍然多情地向我手中已經(jīng)離開(kāi)樹(shù)干的楊柳枝吹拂。
和練秀才楊柳：詩(shī)題一作“折楊柳”儒鹿，樂(lè)府歌曲化撕，屬橫吹曲。
曲塵絲：指色如酒曲般細(xì)嫩的柳葉约炎。塵：一作“煙”植阴。
向：一作“肯”。
折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人圾浅÷邮郑《三輔黃圖》載，漢人送客至灞橋狸捕，往往折柳贈(zèng)別喷鸽。傳為李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》“年年柳色，灞陵傷別”灸拍，即指此事做祝。這首詩(shī)雖未指明地點(diǎn)，從詩(shī)意看鸡岗，寫(xiě)的大概也是灞陵折柳贈(zèng)別的事混槐。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句在讀者面前展現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景：初春，水邊（可能指長(zhǎng)安灞水之畔）的楊柳轩性，低垂著像酒曲那樣微黃的長(zhǎng)條声登。一對(duì)離人將要在這里分手，行者駐馬，伸手接過(guò)送者剛折下的柳條悯嗓，說(shuō)一聲：“煩君折一枝件舵！”此情此景，儼然是一幅“灞陵送別圖”脯厨。
末兩句“惟有春風(fēng)最相惜芦圾，殷勤更向手中吹”，就語(yǔ)氣看俄认，似乎是行者代手中的柳枝立言个少。在柳枝看來(lái)，此時(shí)此地眯杏，萬(wàn)物之中只有春風(fēng)最相愛(ài)惜夜焦，雖是被折下，握在行人手中岂贩，春風(fēng)還是殷勤地吹拂著茫经，可謂深情款款。柳枝被折下來(lái)萎津，離開(kāi)了根本卸伞，猶如行人將別。所以行者借折柳自喻锉屈，而將送行者比作春風(fēng)荤傲。這層意思正是“煩君折一枝”所表現(xiàn)的感情之情的深化和發(fā)展。詩(shī)人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來(lái)比喻送者和行者的關(guān)系颈渊，生動(dòng)貼切遂黍，新穎別致。
這首詩(shī)是從行者的角度來(lái)寫(xiě)俊嗽，在行者眼里看來(lái)雾家，春風(fēng)吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態(tài)，仿佛就是前來(lái)送行的友人绍豁。這是一種十分動(dòng)情的聯(lián)想和幻覺(jué)芯咧，行者把自己的感情滲透到物象之中，本來(lái)是無(wú)情的東西竹揍，看去也變得有情了敬飒。這種化無(wú)情之物為有情之物的手法，常用于中國(guó)古典詩(shī)歌中鬼佣，如唐元稹《第三歲日詠春風(fēng)憑楊員外寄長(zhǎng)安柳》云“三日春風(fēng)已有情驶拱，拂人頭面稍憐輕霜浴【е裕”宋劉攽《新晴》詩(shī)曰：“惟有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶(hù)又翻書(shū)∩稳遥”都是移情于物税迷，中國(guó)古代文學(xué)評(píng)論稱(chēng)為“物色帶情”（《文鏡秘府論·南·論文意》）。這不是一般的擬人化锹漱，不是使物的自然形態(tài)服從人的主觀精神箭养，成了人的象征，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態(tài)哥牍，保持物的客觀形象毕泌，達(dá)到物我同一的境地。
末兩句之所以耐人尋味嗅辣，主要是因?yàn)椴捎昧饲擅畹谋扔骱臀锷珟榈乃囆g(shù)手法撼泛，這正是此詩(shī)的成功之處。
楊巨源 : 唐代詩(shī)人澡谭。字景山愿题，后改名巨濟(jì)。河中（治所今山西永濟(jì)）人蛙奖。貞元五年進(jìn)士潘酗。初為張弘靖從事，由秘書(shū)郎擢太常博士雁仲，遷虞部員外郎仔夺。出為鳳翔少尹，復(fù)召授國(guó)子司業(yè)攒砖。長(zhǎng)慶四年囚灼，辭官退休，...[詳細(xì)]
