出自唐代楊巨源的《折楊柳 / 和練秀才楊柳》
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝雕薪。
惟有春風(fēng)最相惜昧诱，殷勤更向手中吹。
沿著河岸依依行走所袁，河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細(xì)嫩的長(zhǎng)條盏档，這不禁勾起了我這個(gè)將行之人的依依不舍之意，于是我停下馬來(lái)燥爷，請(qǐng)送行的您幫我折一枝楊柳吧蜈亩。
只有春風(fēng)最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經(jīng)離開樹干的楊柳枝吹拂前翎。
和練秀才楊柳：詩(shī)題一作“折楊柳”稚配，樂府歌曲，屬橫吹曲港华。
曲塵絲：指色如酒曲般細(xì)嫩的柳葉道川。塵：一作“煙”。
向：一作“肯”。
折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人冒萄‰叮《三輔黃圖》載，漢人送客至灞橋尊流，往往折柳贈(zèng)別帅戒。傳為李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》“年年柳色，灞陵傷別”崖技，即指此事蜘澜。這首詩(shī)雖未指明地點(diǎn)，從詩(shī)意看响疚，寫的大概也是灞陵折柳贈(zèng)別的事。
詩(shī)的開頭兩句在讀者面前展現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景：初春瞪醋，水邊（可能指長(zhǎng)安灞水之畔）的楊柳忿晕，低垂著像酒曲那樣微黃的長(zhǎng)條。一對(duì)離人將要在這里分手银受，行者駐馬践盼，伸手接過(guò)送者剛折下的柳條，說(shuō)一聲：“煩君折一枝宾巍！”此情此景咕幻，儼然是一幅“灞陵送別圖”。
末兩句“惟有春風(fēng)最相惜顶霞，殷勤更向手中吹”肄程，就語(yǔ)氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言选浑。在柳枝看來(lái)蓝厌，此時(shí)此地，萬(wàn)物之中只有春風(fēng)最相愛惜古徒，雖是被折下拓提，握在行人手中，春風(fēng)還是殷勤地吹拂著隧膘，可謂深情款款代态。柳枝被折下來(lái)，離開了根本疹吃，猶如行人將別蹦疑。所以行者借折柳自喻，而將送行者比作春風(fēng)萨驶。這層意思正是“煩君折一枝”所表現(xiàn)的感情之情的深化和發(fā)展必尼。詩(shī)人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來(lái)比喻送者和行者的關(guān)系，生動(dòng)貼切，新穎別致判莉。
這首詩(shī)是從行者的角度來(lái)寫豆挽，在行者眼里看來(lái)，春風(fēng)吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態(tài)券盅，仿佛就是前來(lái)送行的友人帮哈。這是一種十分動(dòng)情的聯(lián)想和幻覺，行者把自己的感情滲透到物象之中锰镀，本來(lái)是無(wú)情的東西娘侍，看去也變得有情了。這種化無(wú)情之物為有情之物的手法泳炉，常用于中國(guó)古典詩(shī)歌中憾筏，如唐元稹《第三歲日詠春風(fēng)憑楊員外寄長(zhǎng)安柳》云“三日春風(fēng)已有情，拂人頭面稍憐輕花鹅⊙跹”宋劉攽《新晴》詩(shī)曰：“惟有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書刨肃」潘”都是移情于物，中國(guó)古代文學(xué)評(píng)論稱為“物色帶情”（《文鏡秘府論·南·論文意》）真友。這不是一般的擬人化黄痪，不是使物的自然形態(tài)服從人的主觀精神，成了人的象征盔然，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態(tài)桅打，保持物的客觀形象，達(dá)到物我同一的境地愈案。
末兩句之所以耐人尋味油额，主要是因?yàn)椴捎昧饲擅畹谋扔骱臀锷珟榈乃囆g(shù)手法，這正是此詩(shī)的成功之處刻帚。
楊巨源 : 唐代詩(shī)人舱卡。字景山辅肾，后改名巨濟(jì)。河中（治所今山西永濟(jì)）人轮锥。貞元五年進(jìn)士矫钓。初為張弘靖從事，由秘書郎擢太常博士舍杜，遷虞部員外郎新娜。出為鳳翔少尹，復(fù)召授國(guó)子司業(yè)既绩。長(zhǎng)慶四年概龄，辭官退休，
