出自先秦佚名的《卷耳的《》
采采卷耳新症，不盈頃筐。嗟我懷人碰缔，寘彼周行账劲。(寘通：置)
陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍瀑焦，維以不永懷腌且。
陟彼高岡，我馬玄黃榛瓮。我姑酌彼兕觥铺董，維以不永傷。
陟彼砠矣禀晓，我馬瘏矣精续。我仆痡矣，云何吁矣粹懒。
采那繁盛的卷耳重付，半天不滿一小筐。唉我想念心上人凫乖，菜筐棄在大路旁确垫。
攀那高高土石山，馬兒足疲神頹喪帽芽。且先斟滿金壺酒删掀，慰我離思與憂傷。
登上高高山脊梁导街，馬兒腿軟已迷茫披泪。且先斟滿大杯酒，免我心中長(zhǎng)悲傷搬瑰。
艱難攀登亂石岡款票，馬兒累壞倒一旁。仆人精疲力又竭泽论，無奈愁思聚心上徽职！
采采：茂盛。一說謂采了又采佩厚。毛傳作采摘解姆钉，朱熹《詩(shī)集傳》云：“非一采也〕撸”馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》則認(rèn)為是狀野草“盛多之貌”潮瓶。
卷耳：蒼耳，石竹科一年生草本植物钙姊，嫩苗可食毯辅，子可入藥。
盈：滿煞额。
頃筐：斜口筐子思恐，后高前低沾谜。一說斜口筐。這句說采了又采都采不滿淺筐子胀莹，心思不在這上頭基跑。
嗟：語(yǔ)助詞，或謂嘆息聲描焰。
懷：懷想媳否。
寘（zhì）：同“置”，放荆秦，擱置篱竭。
周行（háng）：環(huán)繞的道路，特指大道步绸。索性把筐子放在大路上掺逼，于是眼前出現(xiàn)了她丈夫在外的情景。
陟(zhì)：升瓤介；登坪圾。彼：指示代名詞。
崔嵬（wéi）：山高不平惑朦。
我：想象中丈夫的自稱。
虺隤（huī tuí）：疲極而病漓概。
姑：姑且漾月。酌：斟酒。
金罍（léi）：金罍胃珍，青銅做的罍梁肿。罍，器名觅彰，青銅制吩蔑，用以盛酒和水。
維：發(fā)語(yǔ)詞填抬，無實(shí)義烛芬。永懷：長(zhǎng)久思念。
玄黃：黑色毛與黃色毛相摻雜的顏色飒责。朱熹說“玄馬而黃赘娄，病極而變色也”，就是本是黑馬宏蛉，病久而出現(xiàn)黃斑遣臼。
兕觥（sì gōng）：一說野牛角制的酒杯拾并，一說“觥”是青銅做的牛形酒器揍堰。
永傷：長(zhǎng)久思念鹏浅。
砠（jū）：有土的石山，或謂山中險(xiǎn)阻之地屏歹。
瘏（tú）：因勞致病隐砸，馬疲病不能前行。
痡（pū）：因勞致病西采，人過勞不能走路凰萨。
云：語(yǔ)助詞，無實(shí)義械馆。云何：奈何胖眷，奈之何。
吁（xū）：憂傷而嘆霹崎。
關(guān)于此詩(shī)的背景珊搀，《毛詩(shī)注疏》曰：“《卷耳》，后妃之志也尾菇，又當(dāng)輔佐君子境析，求賢審官，知臣下之勤勞派诬。內(nèi)有進(jìn)賢之志劳淆，而無險(xiǎn)诐私謁之心，朝夕思念默赂，至于憂勤也沛鸵。”余冠英《詩(shī)經(jīng)選》云：“這是女子懷念征夫的詩(shī)缆八∏”
《卷耳》是一篇抒寫懷人情感的名作。其佳妙處尤其表現(xiàn)在它匠心獨(dú)運(yùn)的篇章結(jié)構(gòu)上奈辰。舊說如“后妃懷文王”“文王懷賢”“妻子懷念征夫”“征夫懷念妻子”諸說栏妖，都把詩(shī)中的懷人情感解釋為單向的；另外奖恰，日本的青木正兒和中國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》專家孫作云還提出過《卷耳》是由兩首殘簡(jiǎn)的詩(shī)合為一詩(shī)的看法吊趾。這些看法反映出對(duì)《卷耳》篇章佳妙布局認(rèn)識(shí)不足的缺陷。
《卷耳》四章瑟啃，第一章是以思念征夫的婦女的口吻來寫的趾徽；后三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來寫的。猶如一場(chǎng)表演著的戲劇翰守，男女主人公各自的內(nèi)心獨(dú)白在同一場(chǎng)景同一時(shí)段中展開孵奶。詩(shī)人堅(jiān)決地隱去了“女曰”“士曰”一類的提示詞，讓戲劇沖突表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈蜡峰，讓男女主人公“思懷”的內(nèi)心感受交融合一了袁。首章女子的獨(dú)白呼喚著遠(yuǎn)行的男子朗恳，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠(yuǎn)方的大路的一旁。順著女子的呼喚载绿，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現(xiàn)粥诫；對(duì)應(yīng)著“周行”，他正行進(jìn)在崔嵬的山間崭庸。一怀浆、二兩章的句式結(jié)構(gòu)也因此呈現(xiàn)著明顯的對(duì)比和反差。第三章是對(duì)第二章的復(fù)沓怕享，帶有變化的復(fù)沓是《詩(shī)經(jīng)》中最常見的章法結(jié)構(gòu)特征执赡，這種復(fù)沓可以想象為是一種合唱或重唱，它強(qiáng)有力地增加了抒情的效果函筋，開拓補(bǔ)充了意境沙合，穩(wěn)定地再現(xiàn)了音樂的主題旋律。第四章從內(nèi)容分析仍是男子口吻跌帐，但與二首懈、三章相差很大。這類《詩(shī)經(jīng)》中經(jīng)常用的手法稱為單行章斷谨敛，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩(shī)中都有此類手法究履。這類手法是合唱形式的遺存，可以想像這是幕后回蕩的男聲合唱脸狸。其作用是渲染烘托詩(shī)篇的氣氛最仑，增強(qiáng)表演的效果。
《卷耳》的語(yǔ)言是優(yōu)美自然的肥惭。詩(shī)人能夠熟練地運(yùn)用當(dāng)時(shí)的民謠套語(yǔ)∥商拢《周易·歸妹三·上六》：“女承筐蜜葱，無實(shí)；士刲羊耀石，無血牵囤。”“女承筐滞伟，無實(shí)”正與《卷耳》首句“采采卷耳揭鳞，不盈頃筐”對(duì)應(yīng)。把民謠用作套語(yǔ)梆奈，像一個(gè)套子一樣放在詩(shī)章句首野崇，為詩(shī)奠定韻腳、句式的基礎(chǔ)和情感思緒的習(xí)慣性暗示亩钟，這是《詩(shī)經(jīng)》的起興手法的一例乓梨。詩(shī)人善于用實(shí)境描畫來襯托情感鳖轰。旅途的艱難是通過對(duì)山的險(xiǎn)阻的描摹直接反映出來的：詩(shī)人用了“崔嵬”“高岡”“砠”等詞語(yǔ)。而旅途的痛苦則是通過對(duì)馬的神情的刻畫間接表現(xiàn)出來的：詩(shī)人用了“虺隤”“玄黃”“瘏矣”等詞語(yǔ)扶镀。而描摹山蕴侣、刻畫馬都意在襯托出行者懷人思?xì)w的惆悵〕艟酰“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”昆雀，以酒澆愁，便是正面對(duì)這種悲愁的心態(tài)提示蝠筑。全詩(shī)的最后是以一種已類化的自問自答體收?qǐng)龅模骸霸坪文欤坑跻樱 彼仁菍?duì)前兩章“不永懷”“不永傷”的承接菱肖，也是以“吁”一字對(duì)全詩(shī)進(jìn)行的總結(jié)客冈，點(diǎn)名“愁”的主題，堪稱詩(shī)眼稳强。
懷人是世間永恒的情感主題场仲，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩(shī)人吟詠的好題目退疫∏疲《卷耳》為中國(guó)詩(shī)歌長(zhǎng)河中蔚為壯觀的一支——懷人詩(shī)開了一個(gè)好頭。其深遠(yuǎn)影響光澤后世褒繁。徐陵《關(guān)山月》亦鳞、張仲素《春歸思》、杜甫《月夜》棒坏、王維《九月九日憶山東兄弟》燕差、元好問《客意》等抒寫離愁別緒、懷人思鄉(xiāng)的詩(shī)歌名篇坝冕，多多少少體現(xiàn)了與《卷耳》一脈相承的意味徒探。
