出自宋代孔平仲的《霽夜》
寂歷簾櫳深夜明葛碧，睡回清夢戍墻鈴谴轮。
狂風(fēng)送雨已何處？淡月籠云猶未醒吹埠。
早有秋聲隨墮葉，獨(dú)將涼意伴流螢疮装。
明朝準(zhǔn)擬南軒望缘琅，洗出廬山萬丈青。
從睡夢中醒來廓推，微啟惺松的雙眼刷袍，只見窗櫳在朦朧的月色下，富有韻律樊展，耳邊隱隱也聽到城墻角樓上傳來的風(fēng)鈴叮當(dāng)聲呻纹。
忽然想起睡前曾有急風(fēng)驟雨，雖然眼前這淡月籠云的景象還是一樣专缠，但那急風(fēng)驟雨現(xiàn)在已不知飄向何處了雷酪。
只留下早就開始零落的秋葉，發(fā)出在親吻大地時(shí)的秋的琴韻涝婉，眼前也似乎浮現(xiàn)出草坡上的螢火蟲在涼意漸濃的夜空中劃出流動(dòng)的光的跡哥力。
明天早上準(zhǔn)備從南邊窗戶遠(yuǎn)望，那廬山巍峨的雄姿墩弯，一定被夜雨洗滌得一片青翠吩跋，更具一番秋日清爽的誘人魅力。
霽夜：雨過天晴之夜渔工。
寂歷：寂靜疏落的樣子锌钮。簾櫳:窗簾和窗牖。
戍墻鈴：城墻上守城兵士播響的鈴鐺引矩。
軒：窗戶梁丘。
此詩作于元佑三年(1088年)。據(jù)錢鐘書先生考證旺韭，孔氏在江州德化縣(今江西九江市)有房宅兰吟，平仲之父即葬于此。當(dāng)時(shí)茂翔，孔平仲之兄文仲去世歸葬混蔼，朝廷詔令孔平仲為江東轉(zhuǎn)運(yùn)判官護(hù)理葬奉，此詩當(dāng)即歸葬文仲時(shí)在九江故宅作珊燎。
此詩寫秋夜雨霽的清靜景色惭嚣，表現(xiàn)出爽快的精神境界遵湖。一般都因宋玉有“悲哉秋之為氣也”之句，而發(fā)悲秋之感晚吞；但也有反其意而用之的延旧，如李白詩中稱“秋興逸”，劉禹錫說“勝春朝”槽地。此詩表現(xiàn)清爽的心境迁沫，也是一種逸興。
詩篇將以上那種意境和感受捌蚊，以細(xì)膩清新的筆觸生動(dòng)地表現(xiàn)了出來集畅，令人讀罷，仿佛也經(jīng)歷了一場蕩滌心肺的秋雨洗禮缅糟，置身于詩人所營造的那個(gè)清風(fēng)明月之夜挺智，令人寧靜淡泊，神思遐舉窗宦。而尾聯(lián)詩人忽以豪邁之筆赦颇，又將讀者推至到一個(gè)清曠爽朗的境界，令人不禁逸興遄飛赴涵，精神煥發(fā)媒怯。詩篇的意境和內(nèi)含由此升華到另一個(gè)高度，顯得更加豐富髓窜、厚實(shí)沪摄。歷代詩人詠秋之作十分繁多，然多抒發(fā)“悲九秋之為節(jié)纱烘，物凋悴而無榮”（晉湛方生《秋夜賦》）的傷懷之情杨拐，寫秋夜更有“秋可哀兮，哀良夜之遙長擂啥。月翳翳以隱云星朧朧而沒光”（晉夏侯湛《秋可哀賦》）之名篇哄陶，直以“可哀為題。反其意而用之者哺壶，孔平仲雖不是首家屋吨，但這首詠秋夜雨后之作，確有其獨(dú)創(chuàng)之處山宾。
“霽夜”至扰，這里是指雨霽之夜。在作詩手法上资锰，詩人更是別出心裁敢课，為了更好地創(chuàng)造意境，不僅將時(shí)間延展了，而且將順序交叉著直秆。詩篇以“秋興”為主題濒募，但不作空泛議論，而是捕捉具體景物圾结，以表現(xiàn)詩人的感受瑰剃。詩中畫面相對(duì)獨(dú)立，而時(shí)空轉(zhuǎn)換又為復(fù)雜筝野。詩人將過去現(xiàn)在晌姚、室內(nèi)室外的諸種景物融合一體，讀者體會(huì)這種跳越而感受得更真切豐富歇竟，詩篇本身也隨之?dāng)U大了容量挥唠，避免了板滯平直。
最先觸發(fā)作者詩情的途蒋，是闖入夢境的墻上響鈴。然而詩的開頭卻先寫從簾櫳透入室內(nèi)的明亮夜色馋记。即先寫醒后所見号坡，次句再寫夢醒√菪眩看夜色在前宽堆，而夢覺在后，這是一種倒敘茸习；頷聯(lián)出句又先寫雨霽前風(fēng)雨交加的情景畜隶，然后再寫眼前“淡月籠云”的景色，又是一種回?cái)⒑排撸活i聯(lián)仍先寫雨前秋風(fēng)掃落葉籽慢，再寫雨霽螢火橫飛，仍然是回?cái)⒚ㄐ玻荒┞?lián)由夜推想到朝箱亿，懸想經(jīng)過雨洗之后的廬山，必然是蒼翠欲滴弃秆。詩境不限于雨霽届惋，而是回?cái)㈧V前的風(fēng)雨和推想第二日的山色。這種時(shí)間的交叉和延展菠赚，不僅避免了平直脑豹，而且擴(kuò)大了容量。
清爽的秋興是通過秋夜景物的描寫來表現(xiàn)的衡查。詩的核心是一個(gè)“清”字瘩欺，“清興”融化在“清景”之中。這清景，就是秋月击碗、秋聲筑悴、秋葉和秋螢。古人說稍途，“秋風(fēng)清阁吝，秋月明”，清風(fēng)明月是秋夜的富于特征性的景色械拍；秋葉飄落伴隨著秋聲突勇，再加上閃閃發(fā)亮的點(diǎn)點(diǎn)流螢，更為秋夜增添了清涼之意坷虑。描寫這種清秋之景甲馋，詩人采用了對(duì)比映襯的手法，比起一般的景物點(diǎn)染迄损，其藝術(shù)效果要強(qiáng)得多定躏。明暗線素貫穿全篇。詩人的景物安排由幽暗轉(zhuǎn)向明朗芹敌，成功地捕捉住讀者的注意力痊远，明暗的起伏變化成為詩篇的詩脈。訴諸視覺的朦朧月色氏捞，在夜深人靜的時(shí)候碧聪，尤其顯得“寂歷”，接著以訴諸聽覺的“戍墻鈴”的清冷之聲與之映襯液茎，即所謂靜中有動(dòng)逞姿，動(dòng)中有靜，這便更顯得清寂捆等。在提起“狂風(fēng)送雨已何處”時(shí)滞造，暗示讀者，雨霽之前有一陣狂風(fēng)暴雨栋烤。這狂風(fēng)暴雨和詩人眼前清寂的霽夜断部，恰又構(gòu)成鮮明的對(duì)比。這便加強(qiáng)了雨過天晴的切身感受班缎。秋聲是聽出來的蝴光，墮葉也是聽出來的，在夜里达址，落葉不是肉眼觀察到的蔑祟。這里用秋聲墮葉的聽覺動(dòng)態(tài)和月夜飛螢的視覺動(dòng)態(tài)交相輝映，對(duì)于引動(dòng)清秋逸興沉唠，也很有藝術(shù)效果疆虚。總之，用對(duì)比映襯手法描寫秋夜景色径簿，從而很好地表現(xiàn)出清秋逸興罢屈，這種前后強(qiáng)烈的明暗反差，使詩篇跌宕生姿篇亭，彼此映襯而又相互和諧缠捌，烘托出詩人感念于秋之清曠爽朗的主題，大大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力译蒂。
孔平仲 : 孔平仲 北宋詩人。字義甫捕透，一作毅父聪姿。新喻（今江西新余縣）人。生卒年不詳乙嘀。治平二年舉進(jìn)士末购，曾任秘書丞、集賢校理乒躺，又提點(diǎn)江浙鑄錢招盲、京西刑獄低缩。
