試說途中景，方知?jiǎng)e后心履婉。
行人日暮少煤篙，風(fēng)雪亂山深。
這首詩(shī)可能作于詩(shī)人赴慧州途中毁腿，題為《寄內(nèi)》辑奈，是寄給妻子的詩(shī)。他的別后心情已烤，所謂“黯然消魂”者鸠窗，在這首小詩(shī)里有充分而含蓄的表現(xiàn)。
以途中景色胯究，見別后離情稍计，這是古代詩(shī)詞中最常用的抒情方法，即以實(shí)處見虛裕循，則實(shí)處皆虛臣嚣。不說“心情”，而只說沿途風(fēng)物费韭，風(fēng)物雖是早已客觀存在，而行人此時(shí)此地的心頭滋味卻是其個(gè)人所有庭瑰。其深度如何星持，其濃度如何，作者均未明言弹灭。且別情之濃督暂，別情之亂揪垄，若一一說去，將花費(fèi)太多筆墨逻翁，愈說得多饥努，愈不能將此彌漫四野、飄忽惆悵的心情說全八回、說清酷愧，故將虛化實(shí)，使實(shí)處全虛缠诅，則更易感人溶浴。李商隱的《夜雨寄北》就是采用這種表現(xiàn)手法。
按一般敘述方法管引，詩(shī)的順序應(yīng)為：“行人日暮少士败，風(fēng)雪亂山深。說與途中景褥伴，方知?jiǎng)e后心谅将。”這里將詩(shī)句倒轉(zhuǎn)重慢，是作者獨(dú)具匠心處饥臂。第一聯(lián)為第二聯(lián)作鋪墊，第二聯(lián)陡轉(zhuǎn)伤锚，轉(zhuǎn)折頗險(xiǎn)而陡擅笔，因奇特而見警策，能于險(xiǎn)中求警屯援；若按意思順序來寫猛们，則是平鋪直敘，而無跌宕之勢(shì)狞洋。讀后只能感到行人于日暮時(shí)弯淘，說出風(fēng)雪亂山中的感受，及因這種感受而思念家人的心情吉懊，雖流暢而失之淺淡庐橙。此則不同，首聯(lián)沒有說“別后心”究竟如何借嗽，次聯(lián)卻通過所寫的途中景色來表現(xiàn)作者情懷的極苦态鳖、極亂。首聯(lián)在字面上提出了“途中景”恶导，卻全無一字說此“景”浆竭；提出了“別后心”，卻既不作心情的描述，又無形象以表現(xiàn)含義邦泄。詩(shī)到后面又轉(zhuǎn)回頭去接第一句删窒，寫“途中景”。如此安排顺囊，等于告訴讀者景即心肌索，心即景，與其寫不易著筆的抽象心情特碳，不如寫引起此種情懷的實(shí)景诚亚，于實(shí)景中見到這種極苦、極亂的心情测萎，一如劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)亡电，天寒白屋貧」枨疲”只著一“貧”字份乒，使下聯(lián)實(shí)寫的“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”變得實(shí)處全虛腕唧，一片蒼茫凄寒之感或辖，彌天而來，一般人用很多言語也說不盡的地方枣接，他只用百十個(gè)字就渲染出來了颂暇。孔平仲此詩(shī)的妙處也在于此。
孔平仲 : 孔平仲 北宋詩(shī)人但惶。字義甫耳鸯，一作毅父。新喻（今江西新余縣）人膀曾。生卒年不詳县爬。治平二年舉進(jìn)士，曾任秘書丞添谊、集賢校理财喳，又提點(diǎn)江浙鑄錢、京西刑獄斩狱。...[詳細(xì)]
