出自宋代孔平仲的《寄內(nèi)》
試說途中景，方知別后心聪建。
行人日暮少钙畔，風(fēng)雪亂山深。
我試著說說旅途中的風(fēng)景金麸，你才能知道與你分別后我的心情擎析。
夕陽西墜暮色蒼茫，路上行人稀少挥下，亂山深處風(fēng)雪迷蒙揍魂，凄清冷寂。
寄內(nèi)：寄給妻子的詩棚瘟。內(nèi)：內(nèi)人愉烙，妻子。
別后心：分別后的心情解取。別步责，《說文》分解也，《玉篇》分別也禀苦，江淹《別賦》黯然銷者蔓肯，惟別而已矣。
公元1093年（宋元祐八年）振乏，哲宗開始親政蔗包，因孔平仲屬元祐黨人，被貶知衡州慧邮，又貶惠州別駕调限。此詩應(yīng)作于赴惠州途中舟陆，題為“寄內(nèi)”，可知是寄給作者的妻子的耻矮。
此詩是作者寄給妻子的詩秦躯，首句提出“途中景”，以途中景色裆装，見別后離情踱承，末兩句實(shí)寫途中景色，于所寫景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦哨免、極亂茎活。全詩以景抒情，寫得簡略含蓄琢唾，但作者的別后心情载荔，所謂“黯然消魂”者，卻又充分地表現(xiàn)出來采桃。
以途中景色身辨，見別后離情，這是古代詩詞中最常用的抒情方法芍碧，即以實(shí)處見虛煌珊，則實(shí)處皆虛。不說“心情”泌豆，而只說沿途風(fēng)物定庵，風(fēng)物雖是早已客觀存在，而行人此時此地之心頭滋味卻是個人所有踪危。其深度和其濃度作者均未明言蔬浙。且別情之濃，別情之亂贞远，若一一說去畴博，將不知費(fèi)去幾許筆墨，愈說得多蓝仲，愈不能將此彌漫四野俱病、飄忽怊悵之心情說全、說清袱结，故將虛化實(shí)亮隙，使實(shí)處全虛，則更易感人垢夹。李商隱的《夜雨寄北》就是采用這種表現(xiàn)手法溢吻。
按一般敘述方法，詩之順序應(yīng)為：“行人日暮少果元，風(fēng)雪亂山深促王。試說途中景犀盟，方知別后心∮牵”今將句倒轉(zhuǎn)阅畴，是作者獨(dú)具匠心處。第一聯(lián)為第二聯(lián)作鋪墊题翰，第二聯(lián)陡轉(zhuǎn)恶阴，轉(zhuǎn)折頗險而陡诈胜，因奇特而見警策豹障，可謂能于險中求警；若按意思順序來寫焦匈，則是平鋪直敘血公，而無跌宕之勢。讀后只能感到行人于日暮時缓熟，說出風(fēng)雪亂山中之感受累魔，及因此感受而思念家人之心情，雖流暢而失之淺淡够滑。此則不同垦写，讀首聯(lián)竟不知所云“別后心”究竟如何，讀次聯(lián)不僅可知“途中景色“彰触，亦可于所寫景色中感知作者情懷之極苦梯投、極亂。
首聯(lián)提出“途中景”况毅，卻全無一字說此“景”字分蓖，提出“別后心”，既不作心情之描述尔许，又無形象以見意么鹤。而此詩卻又轉(zhuǎn)回頭去接第一句去寫“途中景”。如此安排味廊，使讀者自知景即心蒸甜，心即景，與其寫不易著筆之抽象心情余佛，不如寫引起此種情懷之實(shí)景迅皇，于實(shí)景中見到此極苦、極亂之心情衙熔。一如劉長卿之《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)登颓，天寒白屋貧”，只著一“貧”字红氯，使下聯(lián)之實(shí)寫“柴門聞犬吠框咙，風(fēng)雪夜歸人”咕痛，實(shí)處全虛，一片蒼茫凄寒之感喇嘱，彌天而來茉贡，別人多少言語說不盡者，只以十字勻染出矣者铜。孔平仲此詩的妙處也在于此腔丧。
孔平仲 : 孔平仲 北宋詩人拿撩。字義甫衣厘，一作毅父。新喻（今江西新余縣）人压恒。生卒年不詳影暴。治平二年舉進(jìn)士，曾任秘書丞探赫、集賢校理型宙，又提點(diǎn)江浙鑄錢、京西刑獄伦吠。
