出自宋代葉紹翁的《游園不值》
應(yīng)憐屐齒印蒼苔小作，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住稼钩，一枝紅杏出墻來顾稀。
也許是園主擔(dān)心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，我輕輕地敲打柴門久久不開坝撑。
滿園子的春色是關(guān)不住的静秆，開得正旺的紅杏有一枝枝條伸到墻外來了。
游園不值：想游園沒能進門兒巡李。值抚笔，遇到；不值击儡，沒得到機會塔沃。
應(yīng)憐：大概是感到心疼吧。應(yīng)阳谍，表示猜測蛀柴；憐，憐惜矫夯。
屐（jī）齒：屐是木鞋鸽疾，鞋底前后都有高跟兒，叫屐齒训貌。
小扣：輕輕地敲門制肮。
柴扉（fēi）：用木柴冒窍、樹枝編成的門。
這首小詩寫詩人春日游園所見所感豺鼻，寫的十分形象而又富有理趣综液。這首詩情景交融，千古傳誦儒飒。不但表現(xiàn)了春天有著不能壓抑的生機谬莹，而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風(fēng)光的幽靜安逸桩了、舒適愜意附帽。這首詩還告訴我們一個道理：一切美好、充滿生命的新鮮事物井誉，必須按照客觀規(guī)律發(fā)展蕉扮，任何外力都無法阻擋。
“應(yīng)憐屐齒印蒼苔颗圣，小扣柴扉久不開”喳钟，交代作者訪友不遇，園門緊閉欠啤，無法觀賞園內(nèi)的春花荚藻。但寫得很幽默風(fēng)趣，說大概是園主人愛惜園內(nèi)的青苔洁段，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡应狱，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家祠丝，故意說成主人有意拒客疾呻，這是為了給下面的詩句作鋪墊。
由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想写半，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門岸蜗，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨賞，但“春色滿園關(guān)不住叠蝇，一枝紅杏出墻來”璃岳。這后兩句詩形象鮮明，構(gòu)思奇特悔捶，“春色”和“紅杏”都被擬人化铃慷，不僅景中含情，而且景中寓理蜕该，能引起讀者許多聯(lián)想犁柜，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨堂淡。同樣馋缅，一切新生的美好的事物也是封鎖不住扒腕、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛萤悴，蓬勃發(fā)展瘾腰。
從詩意看，門前長有青苔稚疹，足見這座花園的幽僻居灯，而主人又不在家祭务，敲門很久内狗，無人答應(yīng)，更是冷清义锥，可是紅杏出墻柳沙，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華拌倍，這就使人感到一種意外的喜悅赂鲤。
這首詩在寫作上有很多好處。其一是寫春景而抓住了特點柱恤，突出了重點”数初。陸游《馬上作》云：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮梗顺。楊柳不遮春色斷泡孩，一枝紅杏出墻頭∷掳”用“楊柳”的金黃仑鸥、嫩綠來襯托“紅杏”的艷麗，可謂善于突出重點变屁。葉紹翁這首詩應(yīng)是從陸游詩中脫胎而來眼俊，用一“出”字把紅杏擬人化，更是抓住了春景特點粟关，突出了重點疮胖。其二是“以少總多”，含蓄蘊藉闷板。比如“一枝紅杏”就是“滿園春色”具體而集中的表現(xiàn)澎灸，一枝紅杏就代表了墻內(nèi)百花。其三是景中有情蛔垢，詩中有人击孩，而且是優(yōu)美的情、高潔的人鹏漆。門雖設(shè)而常關(guān)巩梢，“小扣柴扉”又“久不開”创泄，其人懶于社交，無心利祿括蝠，已不言可知鞠抑。門雖常關(guān)，而滿園春色卻溢于墻外忌警，其人怡情自然搁拙，豐神俊朗，更動人遐思法绵。
其四是不僅景中含情箕速，而且景中寓理，能夠引起許多聯(lián)想朋譬，從而給人以哲理的啟示和精神的鼓舞盐茎。“春色滿園關(guān)不住徙赢，一枝紅杏出墻來字柠。”春色在這么一“關(guān)”一“出”之間狡赐，沖破圍墻窑业，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃枕屉、關(guān)鎖不住的生命力度常柄。后人更賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會沖破重重困難，脫穎而出搀庶，蓬蓬勃勃地發(fā)展起來拐纱。這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕哥倔。
葉紹翁 : 葉紹翁，南宋中期詩人沃测，字嗣宗缭黔，號靖逸，處州龍泉人蒂破。祖籍建安（今福建建甌）馏谨，本姓李，后嗣于龍泉葉氏附迷。生卒年不詳惧互。曾任朝廷小官哎媚。其學(xué)出自葉適，他長期隱居錢塘西湖之濱喊儡，與真德秀
