“沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴景图。”這兩句是說较雕，沙頭夜宿的鷺鷥成群集在一起，顯得非常安靜挚币；船尾的魚兒跳躍亮蒋，發(fā)出“撥剌”之聲。今人富壽蓀評曰：“寫深夜泊船之景妆毕，畫不能到慎玖，而客中孤寂無寐，言外自見笛粘。”
出自唐代偉大詩人杜甫《漫成一首》
江月去人只數尺趁怔，風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯拳靜薪前，船尾跳魚撥剌鳴润努。
參考譯文
水中的月影離我只有數尺之遠，船中桅桿上的風燈照耀著夜空示括，時間馬上就要進入三更天铺浇。
棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，突然船尾方向傳來“撥剌”一聲垛膝，原來有一條魚兒躍出水面随抠。
賞析
《漫成一首》是唐代偉大詩人杜甫流寓巴蜀時期所作的一首七絕裁着。這首詩是杜甫寄居巴蜀時期所作，時間為唐代宗大歷元年（766年）拱她，當時杜甫正在從云安（今四川云陽）前往夔州的船上二驰。此詩寫夜泊江邊之景。第一句寫月夜秉沼，抓住江上夜景的特色桶雀；第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的風燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和唬复；第三句寫到江岸上屈身而眠的白鷺矗积，突出環(huán)境的幽靜；第四句寫船尾魚兒跳動的聲音敞咧，反襯靜謐之境棘捣。四句分別寫月、燈休建、鳥乍恐、魚，各成一景测砂，“一句一絕”茵烈。詩人通過遠近推移、動靜相成的手法砌些，使舟內舟外呜投、江間陸上、物與物存璃、情與景之間相互關聯仑荐，渾融一體。全詩以景抒情纵东，洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛之情粘招。
這首詩寫夜泊之景。詩人寫月夜篮迎，不從空中之月寫起男图，而寫水中月影（“江月”）示姿，一開始就抓住江上夜景的特色甜橱。“去人只數尺”是說月影靠船秀近，“江清月近人”栈戳，它同時寫出江水之清明岂傲。江中月影近人，畫出了“江天一色無纖塵子檀，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景镊掖，境界是寧靜而安謐的乃戈。第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和亩进。桅燈當有紙罩避風症虑，故曰“風燈”。其時江間并沒有風归薛，否則江水不會那樣寧靜谍憔，月影也不會那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景主籍，但已暗示出一個未眠人的存在（第一句已點出“人”字）习贫，這就是詩人自己。從“江月”寫到“風燈”千元，從舟外寫到舟內苫昌，由遠及近。然后再寫到江岸幸海，又是由近移遠祟身。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨涕烧，夜宿的白鷺屈曲著身子月而，三五成群團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬议纯，與環(huán)境極為和諧父款；同時又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛瞻凤，惟有飽經喪亂的不眠人才能充分體會憨攒。
詩句中洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的阀参。詩人對著“沙頭宿鷺”肝集，不禁衷心贊美夜的“靜”美。由于他與自然萬類息息相通蛛壳，這“靜”與“深林人不知杏瞻，明月來相照”（王維《竹里館》）的寂靜幽獨該有多少不同。忽然船尾傳來“撥剌”的聲響衙荐，使凝神睇視著的詩人猛地驚醒捞挥，他轉向船尾，只見波光粼粼的水面上躍起一條大魚忧吟，在夜空中畫了一條若隱若現的弧線后砌函，又潛入水中。
詩的前三句著力刻畫都在一個“靜”字，末句卻寫動讹俊、寫聲垦沉，似乎破了靜謐之境，然而其表達效果恰好相反仍劈，以動破靜厕倍，愈見其靜；以聲破靜贩疙，愈見其靜绑青。與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（王籍《入若耶溪》）有異曲同工之處屋群。這是陪襯的手法闸婴，適當把對立因素滲入統(tǒng)一的基調，可以強化總的基調芍躏。這是詩邪乍、畫、音樂都常采用的手法对竣。詩的末兩句分寫魚庇楞、鳥，一動一靜否纬，相反相成吕晌，抓住了江上月夜最有特點同時又最富于詩意的情景，寫得逼真临燃、親切而又傳神睛驳，可見詩人體物之工。
此詩乍看上去膜廊，四句分寫月乏沸、燈、鳥爪瓜、魚蹬跃，各成一景，不相聯屬铆铆，確是“一句一絕”蝶缀。然而，詩人通過遠近推移薄货、動靜相成的手法翁都，使舟內舟外、江間陸上菲驴、物與物荐吵、情與景之間相互關聯骑冗，渾融一體赊瞬，讀之如身歷其境先煎，由境會意。因而決不是什么“斷錦裂繒”（胡應麟）巧涧。“老去詩篇渾漫與”薯蝎，從詩題“漫成”可知是詩人一時得心應手之作，這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達到的谤绳。
關鍵詞：“沙頭宿鷺聯拳靜占锯，船尾跳魚撥剌鳴∷跎福”的意思
