“寸寸柔腸辱魁，盈盈粉淚烟瞧，樓高莫近危欄倚”出自宋代文學(xué)家歐陽修的詞作《踏莎行·候館梅殘》。
候館梅殘染簇，溪橋柳細(xì)参滴，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮锻弓。迢迢不斷如春水砾赔。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚暴心。平蕪盡處是春山妓盲，行人更在春山外。
注釋
⑴候館：迎賓候客之館舍专普∶醭模《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館檀夹。”
⑵草薰：小草散發(fā)的清香筋粗。薰，香氣侵襲炸渡。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩娜亿。轡，韁繩蚌堵。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖买决，陌上草薰”而成。
⑶迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子辰斋。
⑷寸寸柔腸：柔腸寸斷策州，形容愁苦到極點(diǎn)。
⑸盈盈：淚水充溢眼眶之狀宫仗。粉淚：淚水流到臉上够挂，與粉妝和在一起。
⑹危闌：也作“危欄”藕夫，高樓上的欄桿孽糖。
⑺平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪毅贮，草地办悟。
參考譯文
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂滩褥，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭病蛉。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水瑰煎。
寸寸柔腸痛斷铺然，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚酒甸。平坦的草地盡頭就是重重春山魄健，行人還在那重重春山之外
賞析：
《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽修的詞作。此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁插勤。上闋寫行人客旅的思念沽瘦。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換革骨，寫人在旅途，漂泊無際析恋，且無止期良哲，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想绿满，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)臂外。春山本無內(nèi)外之別，詞人將其界定喇颁，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味嚎货。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉橘霎，寓情于景，含蓄深沉殖属，是為人所稱道的名篇姐叁。
在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)洗显、柔婉優(yōu)美的代表性作品外潜。
上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了挠唆，只剩下幾朵殘英处窥，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香玄组，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁滔驾，趕馬行路。梅殘俄讹、柳細(xì)哆致、草薰、風(fēng)暖患膛，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春摊阀。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景踪蹬。
融怡明媚的春光胞此，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁延曙。開頭三句以實(shí)景暗示豌鹤、烘托離別，而三枝缔、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮布疙，迢迢不斷如春水蚊惯。”因?yàn)樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久灵临、相隔路程之長越積越多截型，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮儒溉，去程不盡宦焦。此二句即景設(shè)喻，即物生情顿涣，以水喻愁波闹，寫得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念涛碑。“寸寸柔腸精堕，盈盈粉淚。”過片兩對(duì)句蒲障，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦歹篓。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”揉阎，顯示出女子思緒的纏綿深切庄撮。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”毙籽，其間又有一種自然的聯(lián)系洞斯。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐惧财，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎巡扇。
最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的垮衷，是一片雜草繁茂的原野厅翔，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人搀突，更遠(yuǎn)春山之外刀闷，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望仰迁、神馳天外的情景甸昏，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔徐许，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯施蜜。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤雌隅。如此寫來翻默，情意深長而又哀婉欲絕缸沃。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象修械，上下片層層遞進(jìn)趾牧，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長肯污。這種透過一層從對(duì)面寫來的手法翘单，帶來了強(qiáng)烈的美感效果。
藝術(shù)手法
這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇蹦渣，寫的是早春南方行旅的離愁哄芜。詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁柬唯，兩地相思忠烛，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁权逗。主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂寫愁冤议，托物興懷斟薇。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了這樣的鏡頭：一位孤獨(dú)的行人恕酸，騎著馬兒堪滨，離開了候館（旅舍），望著已經(jīng)凋落的梅花蕊温，走過溪上的小橋袱箱，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)义矛，踏向那散發(fā)著芳香的草地发笔。在這畫面里，殘梅凉翻、細(xì)柳和薰草了讨，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館制轰、溪橋和征途前计，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅垃杖，以樂景寫離愁男杈，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛调俘，富于聯(lián)想伶棒，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)旺垒。梅、柳苞冯、草袖牙，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合舅锄，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色鞭达，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁皇忿，的確非常耐人尋味畴蹭，有無窮的韻外之致。
化虛為實(shí)鳍烁，巧于設(shè)喻叨襟，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段。“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮幔荒，迢迢不斷如春水”糊闽，便是這種寫法。“愁”是一種無形無影的感情爹梁。“虛”的離愁右犹，化為“實(shí)”的春水；無可感的情緒姚垃，化為可感的形象念链，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
逐層深化积糯，委曲盡情掂墓，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片看成，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法君编，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來了绍昂，感人動(dòng)情啦粹。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂寫愁窘游、實(shí)中寓虛唠椭、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法忍饰，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致贪嫂，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇艾蓝。
關(guān)鍵詞：“寸寸柔腸力崇，盈盈粉淚斗塘，樓高莫近危欄倚”全詞
