“浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)”這兩句是形容穎師彈出的琴音如浮云柳絮来颤，無根無蒂汰扭，旋律悠遠(yuǎn)；如天闊地遠(yuǎn)福铅，隨風(fēng)飄揚(yáng)萝毛，無拘無束。言琴聲所展示的意境高遠(yuǎn)闊大滑黔，使人有極目遙天悠悠不盡之感笆包。
出自韓愈《聽穎師彈琴》
聽穎師彈琴
韓愈
昵昵兒女語，恩怨相爾汝拷沸。
劃然變軒昂色查，勇士赴敵場。
浮云柳絮無根蒂撞芍，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。
喧啾百鳥群跨扮，忽見孤鳳皇序无。
躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)衡创。
嗟余有兩耳帝嗡，未省聽絲篁。
自聞穎師彈璃氢，起坐在一旁哟玷。
推手遽止之，濕衣淚滂滂。
穎乎爾誠能巢寡，無以冰炭置我腸喉脖！
【注釋】
⑴穎師：穎師是當(dāng)時(shí)一位善于彈琴的和尚，他曾向幾位詩人請(qǐng)求作詩表揚(yáng)抑月。李賀《聽穎師彈琴歌》有“竺僧前立當(dāng)吾門树叽，梵宮真相眉棱尊”之句。
⑵昵（nì）昵：親熱的樣子谦絮。一作“妮妮”题诵。
⑶爾汝：至友之間不講客套，以你我相稱层皱。這里表示親近性锭。《世說新語·排調(diào)》：“晉武帝問孫皓：聞南人好作爾汝歌叫胖，頗能為不草冈？”《爾汝歌》是古代江南一帶民間流行的情歌，歌詞每句用爾或汝相稱臭家，以示彼此親昵疲陕。
⑷劃然：忽地一下。軒昂：形容音樂高亢雄壯钉赁。宋魏慶之《詩人玉屑·陵陽論晚唐詩律卑淺》：“唐末人詩蹄殃，雖格致卑淺，然謂其非詩則不可你踩。今人作詩诅岩，雖句語軒昂，但可遠(yuǎn)聽带膜，其理略不可究吩谦。”
⑸“浮云”兩句：形容音樂飄逸悠揚(yáng)。
⑹“喧啾”四句：形容音樂既有百鳥喧嘩般的豐富熱鬧膝藕，又有主題樂調(diào)的鮮明嘹亮式廷，高低抑揚(yáng)，起伏變化芭挽。喧啾（jiū）：喧鬧嘈雜滑废。鳳皇：即“鳳凰”。躋（jī ）攀：猶攀登袜爪。唐杜甫《白水縣崔少府十九翁高齋三十韻》：“清晨陪躋攀蠕趁，傲睨俯峭壁。”
⑺未市凉荨（xǐng）：不懂得俺陋。絲篁（huáng）：彈撥樂器，此指琴。
⑻起坐：忽起忽坐腊状，激動(dòng)不已的樣子诱咏。旁：一作“床”。
⑼推手：伸手寿酌。遽（jù）：急忙胰苏。
⑽滂滂：熱淚滂沱的樣子〈继郏《晏子春秋·諫上十七》：“景公游于牛山硕并，北臨其國城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎！’”
⑾誠能：指確實(shí)有才能的人秧荆【蟊校《荀子·王霸》：“人主胡不廣焉，無恤親疏乙濒，無偏貴賤陕赃，唯誠能之求？”
⑿冰炭置我腸：形容自己完全被琴聲所左右颁股，一會(huì)兒滿心愉悅么库，一會(huì)兒心情沮喪。猶如說水火甘有，兩者不能相容诉儒。《莊子·人間世》：“事若成亏掀，則必有陰陽之患忱反。”郭象注：“人患雖去，然喜懼戰(zhàn)于胸中滤愕，固已結(jié)冰炭于五藏矣温算。”此言自己被音樂所感動(dòng)，情緒隨著樂聲而激動(dòng)變化间影。
【譯文】
猶如一對(duì)親昵的小兒女輕言細(xì)語注竿，卿卿我我聚兩個(gè)俏冤家暗敘哀曲。
豪放得如風(fēng)展旗是誰正高歌引吭魂贬，有勇士似電掣馬揮長劍殺敵擒王蔓搞。
又轉(zhuǎn)成浮云依依柳絮起無根無蒂，沒奈何圓天茫茫道路迷宕東宕西随橘。
嘰嘰啾啾分明是煙霞中羽光翻浪，影影綽綽兀立在喬木上百鳳朝凰锦庸。
峭壁懸崖壓人來寸步都攀援難上机蔗，黑壑深淵崩石下千丈猶轟隆傳響。
慚愧呀我空有耳朵一雙，對(duì)音樂太外行不懂欣賞萝嘁。
聽了你這琴聲忽柔忽剛梆掸，振人起強(qiáng)人坐令人低昂。
倉皇中我伸手把琴遮擋牙言，淚潮呀早已經(jīng)洶涌盈眶酸钦。
穎師傅好功夫?qū)嵎菍こ＃瑒e再把冰與火填我胸膛咱枉。
【創(chuàng)作背景】
此篇作于元和十一年（816年）卑硫。相傳唐朝有一個(gè)名叫穎的和尚，從印度來到中國蚕断，人們尊稱他為穎師欢伏。穎師演奏古琴十分出名，他的古琴長八尺一寸亿乳，用質(zhì)地優(yōu)良的古桐木制成硝拧，音色非常優(yōu)美。穎師彈琴的技藝精湛葛假，演奏時(shí)有特別的韻味障陶，而且曲目很豐富，遠(yuǎn)近知名聊训。據(jù)說有一個(gè)生病的人抱究，躲在床上，聽到穎師彈琴的聲音魔眨，頓然覺得已經(jīng)病好了媳维，坐了起來，不用再服藥了遏暴。唐代著名文學(xué)家韓愈也慕名前來欣賞穎師彈琴侄刽，并把他聽穎師彈琴的感受寫成了一首詩，即這首《聽穎師彈琴》朋凉。
【賞析】
唐人音樂詩較著名者州丹，有李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、李白《聽蜀僧濬彈琴》杂彭、李賀《李憑箜篌引》墓毒、白居易《琵琶行》等及韓愈此篇。篇篇不同亲怠，可謂各有千秋所计。喜懼哀樂，變化倏忽团秽，百感交集主胧，莫可名狀叭首，這就是韓愈聽穎師彈琴的感受。讀罷全詩踪栋，穎師高超的琴技如可聞見焙格，怪不得清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》、李賀的《李憑箜篌引》相提并論夷都，推許為“摹寫聲音至文”了眷唉。
詩分兩部分，前十句正面摹寫聲音囤官。起句不同一般冬阳，它沒有提及彈琴者，也沒有交待彈琴的時(shí)間和地點(diǎn)治拿，而是緊扣題目中的“聽”字摩泪，單刀直入，把讀者引進(jìn)美妙的音樂境界里劫谅。琴聲裊裊升起见坑，輕柔細(xì)屑，仿佛小兒女在耳鬢廝磨之際捏检，竊竊私語荞驴，互訴衷腸。中間夾雜些嗔怪之聲贯城，那不過是表達(dá)傾心相愛的一種不拘形跡的方式而已熊楼。正當(dāng)聽者沉浸在充滿柔情蜜意的氛圍里，琴聲驟然變得昂揚(yáng)激越起來能犯，就象勇猛的將士揮戈躍馬沖入敵陣鲫骗，顯得氣勢非凡。接著琴聲又由剛轉(zhuǎn)柔踩晶，呈起伏回蕩之姿执泰。恰似經(jīng)過一場浴血奮戰(zhàn)，敵氛盡掃渡蜻，此時(shí)术吝，天朗氣清，風(fēng)和日麗茸苇，遠(yuǎn)處浮動(dòng)著幾片白云排苍，近處搖曳著幾絲柳絮，它們飄浮不定学密，若有若無淘衙，難于捉摸，卻逗人情思腻暮。琴聲所展示的意境高遠(yuǎn)闊大幔翰，使人有極目遙天悠悠不盡之感漩氨。
驀地，百鳥齊鳴遗增，啁啾不已，安謐的環(huán)境為喧鬧的場面所代替款青。在眾鳥蹁躚之中做修，一只鳳凰翩然高舉，引吭長鳴抡草。“躋攀分寸不可上饰及，失勢一落千丈強(qiáng)”。這只不甘與凡鳥為伍的孤傲的鳳凰康震，一心向上燎含，飽經(jīng)躋攀之苦，結(jié)果還是跌落下來腿短，而且跌得那樣快屏箍，那樣慘。這里除了用形象化的比喻顯示琴聲的起落變化外橘忱，似乎還另有寄托赴魁。聯(lián)系后面的“濕衣淚滂滂”等句，它很可能包含著詩人對(duì)自己境遇的慨嘆钝诚。他曾幾次上奏章剖析政事得失颖御，希望當(dāng)局能有所警醒，從而革除弊端凝颇，勵(lì)精圖治潘拱，結(jié)果屢遭貶斥，心中不免有憤激不平之感拧略。“濕衣”句與白居易《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”頗相類似芦岂，只是后者表達(dá)得比較直接，比較顯豁罷了辑鲤。
后八句寫自己聽琴的感受和反應(yīng)盔腔，從側(cè)面烘托琴聲的優(yōu)美動(dòng)聽。“嗟余”二句是自謙之辭月褥，申明自己不懂音樂弛随，未能深諳其中的奧妙。盡管如此宁赤，還是被穎師的琴聲所深深感動(dòng)舀透，先是起坐不安，繼而淚雨滂沱决左，浸濕了衣襟愕够，猶自撲撲簌簌滴個(gè)不止走贪。這種感情上的強(qiáng)烈刺激，實(shí)在叫人無法承受惑芭，于是推手制止坠狡，不忍卒聽。末二句進(jìn)一步渲染穎師琴技的高超遂跟。冰炭原不可同爐逃沿，但穎師的琴聲一會(huì)兒把人引進(jìn)歡樂的天堂，一會(huì)兒又把人擲入悲苦的地獄幻锁，就好比同時(shí)把冰炭投入聽者的胸中凯亮，使人經(jīng)受不了這種感情上的劇烈波動(dòng)。
全篇詩情起伏如錢塘江潮哄尔，波濤洶涌假消，層見迭出，變化無窮岭接。上聯(lián)與下聯(lián)富拗，甚至上句與下句，都有較大的起落變化亿傅，例如首聯(lián)“昵昵兒女語媒峡，恩怨相爾汝”，寫柔細(xì)的琴聲葵擎，充滿和樂的色調(diào)谅阿，中間著一“怨”字，便覺波浪陡起酬滤，姿態(tài)橫生签餐，親昵的意味反倒更濃，也更加富有生活氣息盯串。又如首聯(lián)比以兒女之情氯檐，次聯(lián)擬以英雄氣概，這是兩種截然不同的聲音体捏，一柔一剛冠摄，構(gòu)成懸殊的形勢。第三聯(lián)要再作起落變化几缭，即由剛轉(zhuǎn)柔河泳，就很容易與第一聯(lián)交叉重疊。詩人在實(shí)現(xiàn)這一起伏轉(zhuǎn)折的同時(shí)年栓，開辟了另一個(gè)新的境界拆挥，它高遠(yuǎn)闊大、安謐清醇某抓，與首聯(lián)的卿卿我我纸兔、充滿私情形成鮮明的比照惰瓜，它所顯示的聲音也與首聯(lián)不一樣，一者（首聯(lián)）輕柔細(xì)屑汉矿，純屬指聲崎坊；一者（三聯(lián)）宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，是所謂泛聲负甸。盡管兩者都比較輕柔流强，卻又各有特色，準(zhǔn)確地反映了琴聲高低疾徐的變化呻待。清人方東樹說韓愈寫詩“用法變化而深嚴(yán)”（《昭昧詹言》），這就是一個(gè)很好的例證队腐。
歷來寫樂曲的詩蚕捉，大都利用人類五官通感的生理機(jī)能，致力于把比較難于捕捉的聲音轉(zhuǎn)化為比較容易感受的視覺形象柴淘。這首詩摹寫聲音精細(xì)入微迫淹，形象鮮明，卻不粘皮著肉为严，故而顯得高雅敛熬、空靈、醇厚第股。突出的表現(xiàn)是：在摹寫聲音節(jié)奏的同時(shí)应民，十分注意發(fā)掘含蘊(yùn)其中的情志。好的琴聲既可悅耳夕吻，又可賞心诲锹，可以移情動(dòng)志。好的琴聲涉馅，也不只可以繪聲归园，而且可以“繪情”、“繪志”稚矿，把琴聲所表達(dá)的情境庸诱，一一描摹出來。詩歌在摹寫聲音的同時(shí)晤揣，或示之以兒女柔情桥爽，或擬之以英雄壯志，或充滿對(duì)自然的眷戀碉渡，或寓有超凡脫俗之想和坎坷不遇之悲聚谁，如此等等，無不流露出深厚的情意滞诺。
韓愈是一位極富創(chuàng)造性的文學(xué)巨匠形导。他寫作詩文环疼，能夠擺脫拘束，自辟蹊徑朵耕。這首詩無論造境或遣詞造語都有獨(dú)到之處炫隶。以造境言，它為讀者展示了兩個(gè)大的境界：一是曲中的境界阎曹，即由樂曲的聲音和節(jié)奏所構(gòu)成的情境伪阶；一是曲外的境界，即樂曲聲在聽者（詩人自己）身上得到的反響处嫌。兩者亦分亦合栅贴，猶如影之與形。從而使整個(gè)詩歌的意境顯得深閎雋永熏迹，饒有情致檐薯。以遣詞造語論，不少詩句新奇妥帖注暗，揉磨入細(xì)坛缕，感染力極強(qiáng)。例如開頭兩句押細(xì)聲韻捆昏，其中的“女”赚楚、“語”和“爾”、“汝”聲音相近骗卜，讀起來有些繞口宠页。這種奇特的音韻安排，恰恰適合于表現(xiàn)小兒女之間那種纏綿糾結(jié)的情態(tài)膨俐。后面寫昂揚(yáng)激越的琴聲則改用洪聲韻的“昂”勇皇、“場”、“揚(yáng)”焚刺、“凰”等敛摘，這些都精確地表現(xiàn)了彈者的情感和聽者的印象。另外乳愉，五言和七言交錯(cuò)運(yùn)用兄淫，以與琴聲的疾徐斷續(xù)相協(xié)調(diào)，也大大增強(qiáng)了詩句的表現(xiàn)力蔓姚。如此等等捕虽，清楚地表明，詩人匠心獨(dú)運(yùn)坡脐，不拘繩墨泄私，卻又無不文從字順，各司其職。所謂“橫空盤硬語晌端，妥帖力排奡”捅暴，其實(shí)也是韓愈詩歌語言的一大特色。
關(guān)鍵詞：“浮云柳絮無根蒂咧纠，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)”的意思及
