“照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂”出自歐陽(yáng)修《蝶戀花》
蝶戀花
歐陽(yáng)修
越女采蓮秋水畔油吭。
窄袖輕羅击蹲，暗露雙金釧。
照影摘花花似面婉宰。芳心只共絲爭(zhēng)亂歌豺。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。
露重?zé)熭p心包，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴类咧。
隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸
注釋
①越女：越地自古多出美女蟹腾，后常用越女泛指美女痕惋。
②輕羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
③釧（chuàn）：用珠子或玉石穿起來(lái)做成的鐲子娃殖。
④鸂鶒（xīchì）：是一種類(lèi)似鴛鴦的水鳥(niǎo)值戳，而色多紫，性喜水上偶游珊随，故又稱(chēng)紫鴛鴦述寡。
⑤棹：船槳。歸棹：歸船叶洞。
參考譯文
明凈的秋水畔鲫凶，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖衩辟，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧螟炫，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上艺晴，與蓮花爭(zhēng)妍昼钻，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷封寞，撩起了她的綿綿情思……轉(zhuǎn)眼天晚然评，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神狈究，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮碗淌，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲亿眠，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)碎罚，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁纳像。
【譯文二】
秋日水畔采蓮舟荆烈，越女采蓮乘舟行。輕盈羅衫窄窄袖竟趾，雙腕金釧時(shí)隱露憔购。水影嬌面面似花，分不清潭兽，哪是嬌面哪是花倦始。采花梗斷絲縷縷斗遏。芳心于絲亂一團(tuán)山卦。天晚了，起風(fēng)了诵次，荷塘上涌起陣陣波濤账蓉。采蓮船風(fēng)浪中顛簸、掙扎逾一，有的竟被風(fēng)浪沖散铸本，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘。朦朦不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴遵堵∠溏瑁伙伴蓮舟已去遠(yuǎn)，時(shí)斷時(shí)續(xù)歌聲傳陌宿。蓮舟漸遠(yuǎn)歌漸斷锡足，灑下離愁一大片，離愁直抵江南岸壳坪。
賞析
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》為北宋文學(xué)家舶得、史學(xué)家歐陽(yáng)修所作，此詞以通俗的語(yǔ)言爽蝴、鮮明的形象沐批、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景蝎亚。境界迷離惝恍九孩，啟人遐想，曲終而味永发框，正是這首詞的妙處躺彬。這首詞的主人公是一位采蓮女，寫(xiě)的是她的相思離愁。
此詞以通俗的語(yǔ)言顾患、鮮明的形象番捂、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景江解。起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境设预，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花犁河。
她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂(lè)考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)鳖枕，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙桨螺，戴云鬟髻宾符，乘彩船，執(zhí)蓮花”灭翔。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分魏烫，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)肝箱，筆法至為簡(jiǎn)練哄褒。“暗露雙金釧”一句寫(xiě)得更好，富有一種含蓄的美煌张、朦朧的美呐赡。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍骏融，便有一種妙不可言的美感链嘀，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了档玻。以下兩句分別寫(xiě)采蓮姑娘的動(dòng)作和表情怀泊，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深窃肠，以俗為雅包个。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮冤留。李珣《臨江仙》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡碧囊，小池一朵芙蓉。”陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮纤怒，荷花藕上開(kāi)糯而。”但它們都離開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境，沒(méi)有具體的形象作為陪襯泊窘，而且格調(diào)不高熄驼。這里的“照影摘花花似面”像寒，俗中見(jiàn)雅，形象逼真瓜贾。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的诺祸，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧椤＞鸵饬x來(lái)講祭芦，這句話寫(xiě)的是采蓮女子先是臨水照影筷笨，接著伸手采蓮，然后感到花如人面龟劲，不忍去摘胃夏。由于層次多，動(dòng)作性也很強(qiáng)昌跌，故很容易揭示人物的內(nèi)在感情仰禀。“芳心只共絲爭(zhēng)亂”一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾蚕愤。芳心答恶，是形容姑娘們美好的心靈。“絲”字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲审胸，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲亥宿。隨事生發(fā)卸勺，信手拈來(lái)砂沛，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙曙求。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸碍庵、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散悟狱，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘静浴。“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類(lèi)似鴛鴦的水鳥(niǎo)挤渐，而色多紫苹享，性喜水上偶游，故又稱(chēng)紫鴛鴦浴麻。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫(xiě)采蓮姑娘尋找失散的伙伴得问。“露重?zé)熭p”，是具體地描繪暮色软免。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)宫纬，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低膏萧，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)漓骚，但采蓮姑娘卻找不到她們蝌衔。其焦急之情，倉(cāng)皇之狀蝌蹂，令人可以想見(jiàn)噩斟。
根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn) ”一句來(lái)看，她們已快樂(lè)地回家孤个，當(dāng)然是找到了亩冬；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失硼身，又像是沒(méi)有找到硅急。
賞析二
上片寫(xiě)越女通過(guò)外貌描寫(xiě)，表現(xiàn)了采蓮姑娘之美佳遂。首先寫(xiě)道：“越女采蓮秋水畔营袜。窄袖輕羅，暗露雙金釧丑罪。”第一句“越女采蓮秋水畔”中荚板，“越女”是人物。“采蓮”是事件吩屹。“秋”是時(shí)間（季節(jié)）跪另。“水畔”是地點(diǎn)。在一句話中煤搜，濃縮了時(shí)間免绿、地點(diǎn)、人物和事件擦盾。“越”泛指現(xiàn)在的浙江省或該省東部地區(qū)嘲驾，也專(zhuān)指紹興一帶。接著寫(xiě)道：“窄袖輕羅迹卢，暗露雙金釧辽故。”這里，詞人運(yùn)用特寫(xiě)的手法腐碱，由群體到個(gè)體誊垢，對(duì)越女的外貌描寫(xiě)。首先是穿著症见。“窄袖輕羅”即薄薄的短袖羅衣喂走。宋代沈括在《夢(mèng)溪筆談·故事一》中寫(xiě)道：“中國(guó)衣冠，自北齊以來(lái)筒饰，乃全用胡服缴啡。窄袖，緋緑（指紅色和綠色的官服）短衣瓷们，長(zhǎng)靿鞾，……” 然而，我們要注意到律姨，歐陽(yáng)修描寫(xiě)服飾只是抓住越女服飾的一部辰妙。其中，一個(gè)“窄”、一個(gè)“輕”字用得很妙，不但表明了這樣的穿著是符合越女采蓮的需要，而且也突出了越女的綽約豐姿之美雷滋。接著就寫(xiě)穿戴。詞人寫(xiě)道：“暗露雙金釧文兢。”“暗露”即時(shí)隱時(shí)現(xiàn)晤斩。意思是說(shuō)，手腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露姆坚。注意的這里的“雙”字澳泵，是有成雙成對(duì)的寓意。這樣描寫(xiě)勞動(dòng)者華麗的裝束兼呵，在中國(guó)古代詩(shī)詞中是一種常見(jiàn)的手法兔辅，目的是為了突出人物之美。比如击喂，唐代李白的《子夜吳歌》：“秦地羅敷女维苔，采桑綠水邊。素手青條上懂昂，紅妝白日鮮介时。蠶饑妾欲去，五馬莫留連忍法。”李白描寫(xiě)羅敷的穿著也是很華麗的潮尝，可以說(shuō)，這是中國(guó)詩(shī)歌饿序，特別是唐宋詩(shī)詞中一種審美表現(xiàn)。接著外貌的描寫(xiě)羹蚣，詞人寫(xiě)道：“照影摘花花似面原探，芳心只共絲爭(zhēng)亂”。這兩句很關(guān)鍵顽素，前一句寫(xiě)越女那美麗的臉龐咽弦。越女伸手采蓮花，自己的影子映在水中胁出，臉?biāo)迫缑利惖纳徎ㄒ粯樱ù颂巺s說(shuō)花如人面一樣）型型。其實(shí)這里是以花喻人，表現(xiàn)了越女之美全蝶。下句“芳心只共絲爭(zhēng)亂”闹蒜。“芳心”即形容越女那美好的心靈寺枉，往往指情竇初開(kāi)的少女之心。“絲”指從折斷的蓮梗中拉出來(lái)的絲绷落。溫庭筠的《達(dá)摩曲支》前兩句說(shuō)：“搗麝成塵香不滅姥闪，拗蓮作寸絲難絕。” 其中砌烁，“香”諧“相”音筐喳；“絲”諧“思”音，也就是具有了“相思”之意函喉。“絲爭(zhēng)亂”即是說(shuō)避归，相思紛亂，暗示了越女情感涌動(dòng)管呵』痹啵可以說(shuō)，這兩句形象而含蓄地表現(xiàn)了越女的“芳心”之情撇寞，對(duì)美好的情感生活的一種向往顿天。
下片的緊承上片，環(huán)境突然變化蔑担，采蓮姑娘的情感也逐漸明顯起來(lái)牌废。詞人寫(xiě)道：“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚，露重?zé)熭p啤握，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴鸟缕。”“鸂鶒”又稱(chēng)紫鴛鴦。這幾句的意思是說(shuō)排抬，天晚了懂从，灘頭起風(fēng)了，荷塘上涌起陣陣破浪蹲蒲，荷塘之上水霧煙氣濃重番甩，看不到一起來(lái)的伙伴們。“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”渲染出一種緊張氣氛届搁，也表現(xiàn)出時(shí)間的變化與推移缘薛。其中“鸂鶒”這一意象，往往是成雙成對(duì)的卡睦。“露重?zé)熭p”是具體地描繪暮色宴胧，表現(xiàn)出朦朧的景色。“不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴”即伙伴的失散表锻。越女找不到伙伴恕齐，心情怎么樣？詞人沒(méi)有直接寫(xiě)瞬逊，留給了讀者去想显歧。但結(jié)尾寫(xiě)道：“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)仪或，離愁引著江南岸。”上一句“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”追迟，它承接上面而來(lái)溶其，意思是說(shuō)，隱隱約約聽(tīng)到伙伴們已經(jīng)唱著歌回家去敦间。歌唱意味著一種快樂(lè)瓶逃，為引出越女的“愁”營(yíng)造氛圍。所以廓块，最后一句“離愁引著江南岸”厢绝。意思是說(shuō)，伙伴們快快樂(lè)樂(lè)的歌聲南岸邊繚繞带猴，引發(fā)了越女獨(dú)處的離愁昔汉。什么是“離愁”，或許是離別之愁緒拴清，或者是相思之憂靶病，或者是獨(dú)處之苦惱等。這樣以樂(lè)景（“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”）表哀情（“離愁引著江南岸”）結(jié)尾口予，不但含蓄深沉娄周，啟人遐想，而且產(chǎn)生了言有盡而意無(wú)窮的審美效果沪停。
讀到這里煤辨，我們感覺(jué)詞人不只是在寫(xiě)越女采蓮而生“離愁”，而是有所興寄的木张。如果我們聯(lián)系詞人當(dāng)時(shí)的仕途處境众辨，越女的“離愁”是有所指的。也就是說(shuō)舷礼，詞中的“頭風(fēng)浪晚鹃彻，露重?zé)熭p”的環(huán)境，不正是當(dāng)時(shí)詞人所處的仕途的環(huán)境且轨？越女的獨(dú)處的“離愁”浮声，也不正是詞人遭受貶謫之后的孤獨(dú)之苦？
在藝術(shù)上旋奢，首先，通俗而富有音樂(lè)美的語(yǔ)言然痊。其次至朗，生動(dòng)形象的人物描寫(xiě)。再次剧浸，曲折深婉的含蓄性锹引。
關(guān)鍵詞：“照影摘花花似面矗钟。芳心只共絲爭(zhēng)亂”全詞翻譯
