“人如風(fēng)后入江云彤侍，情似雨馀粘地絮”的意思：人生好象隨風(fēng)飄入江天的白云肠缨，離別的情緒好比雨后粘滿地面的花絮。
出自周邦彥《玉樓春·桃溪不作從容住》
玉樓春·桃溪不作從容住
周邦彥
桃溪不作從容住盏阶，秋藕絕來無續(xù)處晒奕。當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路名斟。
煙中列岫青無數(shù)脑慧，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)后入江云砰盐，情似雨馀粘地絮闷袒。
【注釋】
1.玉樓春：詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”岩梳、“柳映玉樓春欲晚”句囊骤；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句冀值，因取以調(diào)名（或加字令）亦稱《木蘭花》也物、《春曉曲》、《西湖曲》列疗、《惜春容》焦除、《歸朝歡令》、《呈纖手》作彤、《歸風(fēng)便》、《東鄰妙》乌逐、《夢鄉(xiāng)親》竭讳、《續(xù)漁歌》等。雙調(diào)五十六字浙踢，前后闋格式相同绢慢，各三仄韻，一韻到底。
2.桃溪：雖說在宜興有這地名胰舆，這里不作地名用骚露。周濟(jì)《宋四家詞選》所謂“只賦天臺事，態(tài)濃意遠(yuǎn)”是也缚窿。劉晨阮肇天臺山故事棘幸，本云山上有桃樹，山下有一大溪倦零，見《幽明錄》误续、《續(xù)齊諧記》。韓愈《梨花發(fā)贈劉師命》：“桃溪惆悵不能過扫茅。”魏承班《黃鐘樂》詞：“遙想玉人情事遠(yuǎn)蹋嵌，音容渾似隔桃溪。”用法均相同葫隙。
3.秋藕絕來無續(xù)處：“秋藕”與“桃溪”栽烂，約略相對，不必工穩(wěn)恋脚。俗語所謂“藕斷絲連”腺办，這里說藕斷而絲不連。
4.赤闌橋：這里似不作地名用慧起。顧況《題葉道士山房》：“水邊垂柳赤欄橋菇晃。”溫庭筠《楊柳枝》詞：“一渠春水赤欄橋。”韓偓《重過李氏園亭有懷》：“往年同在彎橋上蚓挤，見倚朱欄詠柳綿磺送，今日獨(dú)來春徑里，更無人跡有苔錢灿意。”詩雖把“朱欄”“彎橋”分開估灿，而本詞這兩句正與詩意相合，不僅關(guān)合字面缤剧。黃葉路點(diǎn)名秋景馅袁，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破荒辕。
5.列岫：陳元龍注引《文選》“窗中列遠(yuǎn)岫”汗销，乃謝眺《郡內(nèi)高齋閑望》詩。全篇細(xì)膩抵窒，這里宕開弛针，遠(yuǎn)景如畫，亦對偶李皇，卻為流水句法削茁。類似這兩句意境的，唐人詩中多有，如劉長卿茧跋、李商隱慰丛、馬戴、溫庭筠瘾杭。李商隱《與趙氏昆季燕集》“虹收青嶂雨诅病，鳥沒夕陽天”，與此更相近富寿。
6.情似雨馀粘地絮：晏幾道《玉樓春》詞：“便教春思亂如云睬隶，莫管世情輕似絮。”本詞上句意略異页徐，取譬同苏潜，下句所比亦同，而意卻相反变勇，疑周詞從晏句變化恤左。
【參考譯文】
桃溪奔流不肯從容留住，秋天的蓮藕一斷就沒有連接之處搀绣》纱回想當(dāng)時(shí)互相等候在赤闌橋，今天獨(dú)自一人徘徊在黃葉蓋地的荒路链患。
煙霧籠罩著排列聳立的山岫巧鸭，青蒼點(diǎn)點(diǎn)無法指數(shù)，歸雁背著夕陽麻捻，紅霞滿天纲仍，時(shí)正欲暮。人生好象隨風(fēng)飄入江天的白云贸毕，離別的情緒好比雨后粘滿地面的花絮郑叠。
【賞析】
此詞以一個(gè)仙凡戀愛的故事起頭，寫詞人與情人分別之后明棍，舊地重游而引起的悵惘之情乡革。整首詞通篇對偶，凝重而流麗摊腋，情深而意長沸版。
首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典兴蒸。傳東漢時(shí)劉晨推穷、阮肇入天臺山采藥，于桃溪邊遇二女子类咧，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年痕惋，懷鄉(xiāng)思歸区宇，女遂相送，指示還路值戳。及歸家议谷，子孫已歷七世。后重訪天臺堕虹，不復(fù)見二女卧晓。唐人詩文中常用遇仙、會真暗寓艷遇赴捞。“桃溪不作從容住”逼裆，暗示詞人曾有過一段劉阮入天臺式的愛情遇合，但卻沒有從容地長久居留赦政，很快就分別了胜宇。這是對當(dāng)時(shí)輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味恢着，不過用筆較輕桐愉。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來”之意掰派，切合舊地重尋的情事从诲。
第二句用了一個(gè)譬喻，暗示“桃溪”一別靡羡，彼此的關(guān)系就此斷絕系洛，正象秋藕（諧“偶”）斷后，再也不能重新連接一起了亿眠，語調(diào)中充滿沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾碎罚。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語而用其意纳像，便顯得意新語奇荆烈，不落俗套。以下兩句竟趾，側(cè)重概括敘事憔购，揭出離合之跡，遙啟下文岔帽。
“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋玫鸟，今日獨(dú)尋黃葉路。”三四兩句犀勒，分承“桃溪”相遇與“絕來無續(xù)”屎飘，以“當(dāng)時(shí)相候”與“今日獨(dú)尋”情景作鮮明對比妥曲。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱钦购。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況檐盟、溫庭筠、韓偓等人詩詞押桃，說明赤闌橋常與楊柳葵萎、春水相連，指出此詞“黃葉路明點(diǎn)秋景唱凯，赤闌橋未言楊柳羡忘，是春景卻不說破。”同樣磕昼，前兩句“桃溪”卷雕、“秋藕”也是一暗一明，分點(diǎn)春掰烟、秋爽蝴。三四正與一二密合相應(yīng)，以不同的時(shí)令物色纫骑，渲染歡會的喜悅與隔絕的悲傷蝎亚。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調(diào)先馆，烘托往日情人相候時(shí)的溫馨旖旎和濃情蜜意发框；而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調(diào)渲染了今日獨(dú)尋時(shí)的寂寞悲涼煤墙。由于是“獨(dú)尋黃葉路”的情況下回憶過去梅惯，“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨(dú)尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪仿野。今昔之間铣减，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內(nèi)涵更加復(fù)雜脚作。既然“人如風(fēng)后入江云”葫哗，則所謂“獨(dú)尋”，實(shí)不過舊地重游球涛，記憶中追尋往日的繾綣溫柔劣针，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶亿扁，還能有心靈的一時(shí)慰藉捺典。今昔對比，多言物是人非从祝，這一聯(lián)卻特用物非人杳之意襟己，也顯得新穎耐味引谜。“赤闌橋”與“黃葉路”這一對詩歌意象，內(nèi)涵已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出時(shí)令稀蟋、物色的范圍煌张，而成為一種象征。
換頭“煙中列岫青無數(shù)退客，雁背夕陽紅欲暮”兩句，轉(zhuǎn)筆宕開寫景：這是一個(gè)晴朗的深秋的傍晚链嘀。煙靄繚繞中萌狂，遠(yuǎn)處排立著無數(shù)青翠的山巒。夕陽的余輝怀泊，照映空中飛雁的背上茫藏，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句“窗中列遠(yuǎn)岫”與溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”霹琼，但比原句更富遠(yuǎn)神务傲。它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗枣申，也不景物本身有什么象征涵義售葡；而于情與景之間，存著一種若有若無忠藤、若即若離的聯(lián)系挟伙，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數(shù)并列不語的青嶂模孩，與“獨(dú)尋”者默默相對尖阔，更顯出了環(huán)境的空曠與自身的孤孑；而雁背的一抹殘紅榨咐，固然顯示了晚景的絢麗介却，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了块茁。
結(jié)拍“人如風(fēng)后入江云齿坷，情似雨馀粘地絮。”兩句龟劲，收轉(zhuǎn)抒情胃夏。隨風(fēng)飄散沒入江中的云彩，不但形象地顯示了當(dāng)日的情人倏然而逝昌跌、飄然而沒仰禀、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風(fēng)貌蚕愤。雨過后粘著地面的柳絮答恶，則形象地表現(xiàn)了主人公感情的牢固膠著饺蚊，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。這兩個(gè)比喻悬嗓，都不屬那種即景取譬污呼、自然天成的類型。而是刻意搜求包竹、力求創(chuàng)新的結(jié)果燕酷。但由于它們生動貼切地表達(dá)了詞人的感情，讀來便只覺其沉厚有力周瞎，而不感到它的雕琢刻畫之跡苗缩。“情似雨馀粘地絮”，是詞眼声诸，全詞所抒寫的酱讶，正是這種執(zhí)著膠固、無法解脫的癡頑之情彼乌。
此詞純用對句泻肯，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應(yīng)的凝重風(fēng)格。整首詞于排偶中慰照，仍具動蕩的筆墨灶挟，凝重之外而兼流麗風(fēng)姿》倌樱《白雨齋詞話》評此詞云：“美成詞有似拙實(shí)工春膏萧，如玉樓春結(jié)句云：”人如風(fēng)后入江云，情似雨余粘地絮蝌衔。“上言人不能留榛泛，下言情不能已。呆作兩臂噩斟，別饒姿態(tài)曹锨，都不病其板，不病其纖剃允，此中消息難言沛简。”以這段話評價(jià)此詞的工巧深沉和靈活輕捷，應(yīng)該是精當(dāng)?shù)摹?
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