城上風(fēng)光鶯語亂膀跌，城下煙波春拍岸遭商。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷捅伤。
情懷漸覺成衰晚劫流，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊丛忆，今日芳尊惟恐淺祠汇。
城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾拍打堤岸熄诡。綠楊芳草幾時(shí)才會(huì)衰斂珊堋？我淚眼迷蒙愁腸寸斷凰浮。
人到晚年漸覺美好情懷在衰消我抠，面對(duì)鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當(dāng)年曾因多病害怕舉杯袜茧，而如今卻唯恐酒杯不滿屿良。
鶯語：黃鶯婉轉(zhuǎn)鳴叫好似低語。
拍岸：拍打堤岸惫周。
鸞鏡：鏡子尘惧。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說法，以后常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”递递。朱顏：這里指年輕的時(shí)候喷橙。
芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒登舞。
此詞是作者晚年謫遷漢東（指隨州贰逾，今湖北隨州）時(shí)所作。公元1033年（宋仁宗明道二年）三月菠秒，垂簾聽政的劉太后崩疙剑，仁宗開始親政氯迂，即著力在朝廷廓清劉氏黨羽。與劉氏結(jié)為姻親的錢惟演自然在劫難逃言缤。這首詞正是作于此時(shí)嚼蚀，離錢惟演去世不到一年。
這首詞是作者臨死前不久的一首傷春之作管挟。上闋由景入情轿曙，下闋直抒愁懷∑ⅲ“情懷漸覺”导帝、“衰晚”，一“漸”字穿铆，表達(dá)出時(shí)間的推移催老世人的歷程您单，接著，作者又驚異地發(fā)現(xiàn)鏡中“朱顏”已“暗換”荞雏，進(jìn)一步表達(dá)“衰晚”之感睹限。“今日”雖仍有病讯檐，可愁比病更強(qiáng)烈羡疗，因而不顧病情而痛飲狂喝，將全詞愁緒推向高潮别洪。
作者一生仕宦顯達(dá)叨恨，晚年被貶外放，自覺政治生命與人生旅途都到了盡頭挖垛，因作此詞痒钝，借悼惜春光抒發(fā)他無限的遲暮之悲。詞中用清麗的語言描繪了春聲痢毒、春色送矩，首句的“亂”字用得極好，將春景渲染得十分生動(dòng)熱鬧哪替，而群鶯亂啼已是暮春天氣栋荸，這里也暗含春光將盡之意。作者又用明麗的景色來反襯自己凄黯的心情凭舶，以及對(duì)于年光飛逝晌块、生命無多的感傷。末二句以借酒澆愁來表現(xiàn)他無可奈何的心境帅霜，又隱約地顯示了他對(duì)生命的留戀匆背，尤其傳神。整首詞情調(diào)極其凄婉身冀。
上片起首兩句钝尸，從城上和城下兩處著墨括享，聲形兼?zhèn)洹⒏挥趧?dòng)感地描繪春景珍促，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣铃辖、風(fēng)光無限；城腳下煙波浩淼踢星、春水拍岸的圖畫澳叉，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒隙咸，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊沐悦。
上片結(jié)末兩句轉(zhuǎn)而抒情，言綠楊芳草年年生發(fā)五督，而詞人已是眼淚流盡藏否，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表充包。從表現(xiàn)手法上講副签，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果基矮，情致極為凄婉淆储。此二句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)家浇，波瀾突起本砰。
過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至钢悲，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷点额。從中可以窺見，一貶漢東莺琳，默默無聞还棱，大勢(shì)已去，這對(duì)于曾經(jīng)“官兼將相惭等，階勛珍手、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大辞做。結(jié)拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意珠十，敏銳而恰切地扣住詞人對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細(xì)節(jié)，形成強(qiáng)烈反差凭豪，由景入情焙蹭，畫龍點(diǎn)睛，傳神地抒發(fā)出一個(gè)政治失意者的絕望心情嫂伞。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二云：“侍兒小名錄云：‘錢思公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州）孔厉，撰《玉樓春》詞曰：“城上風(fēng)光鶯語亂拯钻，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休撰豺，淚眼愁腸先已斷粪般。情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換污桦。往年多病厭芳樽亩歹，今日芳樽惟恐淺》渤鳎”每酒闌歌之小作，則泣下。后閣有白發(fā)姬稼钩，乃鄧王歌鬟驚鴻也顾稀。遽言：“先王將薨，預(yù)戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送坝撑。今相公亦將亡乎静秆。”果薨于隨州巡李「П剩’”可為此詞注腳。
宋仁宗明道二年（1033）三月侨拦，垂簾聽政的劉太后死殊橙。仁宗隨即親政，并迅速清除劉太后黨羽阳谍。錢惟演是劉太后的姻親蛀柴，自然在劫難逃。九月矫夯，他因?yàn)樯米h宗廟罪而被免除平章事的官職鸽疾，貶為崇信軍節(jié)度使，謫居漢東训貌。不久制肮，其子錢暖被罷官，姻親郭皇后被廢递沪。該詞就寫于這個(gè)時(shí)期豺鼻，抒發(fā)了作者政治失意的絕望之情。作品借麗景抒哀情款慨，首句以一“亂”字儒飒，就將暮春之景渲染得有聲有色，同時(shí)也以此反襯自己年華將逝的凄黯心情檩奠，從而形成強(qiáng)烈對(duì)比桩了，凄惋動(dòng)人附帽。
此詞寫得“詞極凄婉”，處處流露出一種垂暮之感井誉。
詞在上片前兩句寫景蕉扮，意思只是說，城頭上鶯語唧唧颗圣，風(fēng)光無限喳钟；城腳下煙波浩淼，春水拍岸在岂，是一派春景奔则。作者在這里是借景抒情，而不是因景生情洁段，因此用粗線條勾勒春景应狱，對(duì)于后面的遣懷抒情反而有好處共郭，因?yàn)樗苊饬丝赡茉斐傻男e奪主在毛病祠丝。另外，作者對(duì)景物描寫這樣處理除嘹，仍有一番匠心在写半。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景尉咕，這就給人以動(dòng)的感覺叠蝇。其次，又斟酌字句年缎，使兩句中的聽覺與視覺形成對(duì)比悔捶，看的是風(fēng)光、煙波之類单芜，顯得抽象朦朧蜕该；聽的是鶯語、濤聲洲鸠，顯得具體真切堂淡。這樣的描寫，正能體現(xiàn)出作者此時(shí)此刻的心情：并非著意賞春扒腕，而是一片春聲在侵?jǐn)_著他绢淀，使他無計(jì)避春，從而更觸發(fā)了滿懷愁緒瘾腰。況周頤在《惠風(fēng)詞話》中有一段頗有見地的話：“詞過經(jīng)意皆的，其蔽也斧琢；過不經(jīng)意蹋盆，其蔽也褦襶费薄。不經(jīng)意而經(jīng)意内狗，易；經(jīng)意而不經(jīng)意义锥，難柳沙。”錢惟演的這兩句正是進(jìn)入了“經(jīng)意而不經(jīng)意”的境界拌倍。
下面兩句開始抒情赂鲤，綠楊芳草年年生發(fā)，而我則已是眼淚流盡柱恤，愁腸先斷数初，愁慘之氣溢于言表。用芳草來比喻憂愁的詞作很多梗顺，如“芳草年年與恨長(zhǎng)”（馮延巳《南鄉(xiāng)子》）泡孩，“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）寺谤，這些句子都比錢惟演的來得深婉仑鸥，但同時(shí)又都沒有他來得凄婉。從表現(xiàn)手法上講变屁，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸眼俊，也就達(dá)到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對(duì)春色的描寫直接引發(fā)的粟关，由景入情疮胖，并且突作“變徵之聲”，把詞推向高潮闷板，中間的過渡是很自然的澎灸。
下面的前兩句仍是抒情，這比上片更為細(xì)膩遮晚，“情懷漸覺成衰晚”性昭，并不是虛寫，而是有著充實(shí)的內(nèi)容鹏漆。錢惟演宦海沉浮幾十年巩梢，能夠“官兼將相，階艺玲、勛括蝠、品皆第一”（見歐陽修《歸田錄》），靠的就是劉太后饭聚，因此忌警，劉太后的死，對(duì)錢惟演確實(shí)是致命的一擊。一貶漢東法绵，永無出頭之日箕速，這對(duì)于一生“雅意柄用”的錢惟演來說，是一種無法忍受的痛苦朋譬，當(dāng)時(shí)的情懷可想而知盐茎。“鸞鏡朱顏驚暗換”徙赢，亦徐干《室思》詩“郁結(jié)令人老”之意字柠，承上句而來。人不能自見其面狡赐，說是鏡里面而始驚窑业，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至枕屉，充滿了無可奈何的傷感之情常柄。
最后兩句是全詞的精粹，收得極有分量搀擂，使整首詞境界全出西潘。用酒澆愁是一個(gè)用濫了的主題，但這是運(yùn)用得卻頗出新意哥倔，原因正在于作者捕捉到對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化秸架，形成強(qiáng)烈對(duì)照揍庄，寫得直率咆蒿。以全篇結(jié)構(gòu)來看，這也是最精彩的一筆蚂子，使得整首詞由景入情沃测，由粗及細(xì)，層層推進(jìn)食茎，最后“點(diǎn)睛”蒂破，形成所謂“警策句”，使整首詞表達(dá)了一個(gè)完整的意境别渔。有人曾經(jīng)把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽附迷，且向花間留晚照”，加以比較哎媚，認(rèn)為宋祁的兩句更為委婉（見楊慎《詩品》）喇伯。這固然有些道理，但同時(shí)也要看到拨与，這兩首詞所表達(dá)的意境是不相同的稻据。宋祁是著意在賞春，盡管也流露出一點(diǎn)“人生易老”的感傷情緒买喧。但整首詞的基調(diào)還是明快的捻悯。而錢惟演則是在因春傷情匆赃，整首詞所抒發(fā)的是一個(gè)政治失意者的絕望心情。從這點(diǎn)說今缚，兩者各得其妙算柳。其實(shí)，詞寫得委婉也好姓言，直露也好埠居，關(guān)鍵在于一個(gè)“真”字∈缕冢“真字是詞骨滥壕。情真，景真兽泣，所作必佳绎橘。”（《蕙風(fēng)詞話》卷一）這是極有見地的議論唠倦。
這首遣懷之作称鳞，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草稠鼻、淚眼冈止、鸞鏡、朱顏等等候齿，頗有幾分像“婦人之語”實(shí)際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已熙暴，反映出宋初纖麗詞風(fēng)一般特征。
錢惟演 : 錢惟演（977—1034）北宋大臣慌盯，西昆體骨干詩人周霉。字希圣，錢塘（今浙江杭州）人亚皂。吳越忠懿王錢俶第十四子俱箱。從俶歸宋，歷右神武將軍灭必、太仆少卿狞谱、命直秘閣，預(yù)修《冊(cè)府元龜》禁漓，累遷工部尚...[詳細(xì)]
