出自 宋代 錢惟演 《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語亂》
城上風(fēng)光鶯語亂钥勋，城下煙波春拍岸炬转。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷算灸。
情懷漸覺成衰晚扼劈，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊菲驴，今日芳尊惟恐淺荐吵。
城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾拍打堤岸赊瞬。綠楊芳草幾時才會衰斚燃濉？我淚眼迷蒙愁腸寸斷巧涧。
人到晚年漸覺美好情懷在衰消薯蝎，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當(dāng)年曾因多病害怕舉杯谤绳，而如今卻唯恐酒杯不滿占锯。
鶯語：黃鶯婉轉(zhuǎn)鳴叫好似低語。
拍岸：拍打堤岸缩筛。
鸞鏡：鏡子消略。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說法，以后常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”瞎抛。朱顏：這里指年輕的時候艺演。
芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒婿失。
此詞是作者晚年謫遷漢東（指隨州钞艇，今湖北隨州）時所作。公元1033年（宋仁宗明道二年）三月豪硅，垂簾聽政的劉太后崩，仁宗開始親政挺物，即著力在朝廷廓清劉氏黨羽懒浮。與劉氏結(jié)為姻親的錢惟演自然在劫難逃。這首詞正是作于此時识藤，離錢惟演去世不到一年砚著。
這首詞是作者臨死前不久的一首傷春之作。上闋由景入情痴昧，下闋直抒愁懷稽穆。“情懷漸覺”赶撰、“衰晚”舌镶，一“漸”字柱彻，表達出時間的推移催老世人的歷程，接著餐胀，作者又驚異地發(fā)現(xiàn)鏡中“朱顏”已“暗換”哟楷，進一步表達“衰晚”之感》裨郑“今日”雖仍有病卖擅，可愁比病更強烈，因而不顧病情而痛飲狂喝墨技，將全詞愁緒推向高潮惩阶。
作者一生仕宦顯達，晚年被貶外放扣汪，自覺政治生命與人生旅途都到了盡頭琳猫，因作此詞，借悼惜春光抒發(fā)他無限的遲暮之悲私痹。詞中用清麗的語言描繪了春聲脐嫂、春色，首句的“亂”字用得極好紊遵，將春景渲染得十分生動熱鬧账千，而群鶯亂啼已是暮春天氣，這里也暗含春光將盡之意暗膜。作者又用明麗的景色來反襯自己凄黯的心情匀奏，以及對于年光飛逝、生命無多的感傷学搜。末二句以借酒澆愁來表現(xiàn)他無可奈何的心境娃善，又隱約地顯示了他對生命的留戀，尤其傳神瑞佩。整首詞情調(diào)極其凄婉聚磺。
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨炬丸，聲形兼?zhèn)涮鼻蕖⒏挥趧痈械孛枥L春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣稠炬、風(fēng)光無限焕阿；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫首启，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒暮屡，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。
上片結(jié)末兩句轉(zhuǎn)而抒情毅桃，言綠楊芳草年年生發(fā)褒纲，而詞人已是眼淚流盡准夷，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表外厂。從表現(xiàn)手法上講冕象，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果汁蝶，情致極為凄婉渐扮。此二句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)掖棉，波瀾突起墓律。
過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至幔亥，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷耻讽。從中可以窺見，一貶漢東帕棉，默默無聞针肥，大勢已去，這對于曾經(jīng)“官兼將相香伴，階勛慰枕、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大即纲。結(jié)拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意具帮，敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細(xì)節(jié)，形成強烈反差低斋，由景入情蜂厅，畫龍點睛，傳神地抒發(fā)出一個政治失意者的絕望心情膊畴。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二云：“侍兒小名錄云：‘錢思公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州）掘猿，撰《玉樓春》詞曰：“城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸巴比。綠楊芳草幾時休术奖，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚轻绞，鸞鏡朱顏驚暗換。往年多病厭芳樽佣耐，今日芳樽惟恐淺政勃。”每酒闌歌之兼砖，則泣下奸远。后閣有白發(fā)姬既棺，乃鄧王歌鬟驚鴻也。遽言：“先王將薨懒叛，預(yù)戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送丸冕。今相公亦將亡乎⊙”果薨于隨州胖烛。’”可為此詞注腳诅迷。
宋仁宗明道二年（1033）三月佩番，垂簾聽政的劉太后死。仁宗隨即親政罢杉，并迅速清除劉太后黨羽趟畏。錢惟演是劉太后的姻親，自然在劫難逃滩租。九月赋秀，他因為擅議宗廟罪而被免除平章事的官職，貶為崇信軍節(jié)度使律想，謫居漢東猎莲。不久，其子錢暖被罷官蜘欲，姻親郭皇后被廢益眉。該詞就寫于這個時期，抒發(fā)了作者政治失意的絕望之情姥份。作品借麗景抒哀情郭脂，首句以一“亂”字，就將暮春之景渲染得有聲有色澈歉，同時也以此反襯自己年華將逝的凄黯心情展鸡，從而形成強烈對比，凄惋動人埃难。
此詞寫得“詞極凄婉”莹弊，處處流露出一種垂暮之感。
詞在上片前兩句寫景涡尘，意思只是說忍弛，城頭上鶯語唧唧，風(fēng)光無限考抄；城腳下煙波浩淼细疚，春水拍岸，是一派春景川梅。作者在這里是借景抒情疯兼，而不是因景生情然遏，因此用粗線條勾勒春景，對于后面的遣懷抒情反而有好處吧彪，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病待侵。另外，作者對景物描寫這樣處理姨裸，仍有一番匠心在秧倾。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景啦扬，這就給人以動的感覺中狂。其次，又斟酌字句扑毡，使兩句中的聽覺與視覺形成對比胃榕，看的是風(fēng)光、煙波之類瞄摊，顯得抽象朦朧勋又；聽的是鶯語、濤聲换帜，顯得具體真切楔壤。這樣的描寫，正能體現(xiàn)出作者此時此刻的心情：并非著意賞春惯驼，而是一片春聲在侵?jǐn)_著他蹲嚣，使他無計避春，從而更觸發(fā)了滿懷愁緒祟牲。況周頤在《惠風(fēng)詞話》中有一段頗有見地的話：“詞過經(jīng)意隙畜，其蔽也斧琢；過不經(jīng)意说贝，其蔽也褦襶议惰。不經(jīng)意而經(jīng)意，易乡恕；經(jīng)意而不經(jīng)意言询，難“烈耍”錢惟演的這兩句正是進入了“經(jīng)意而不經(jīng)意”的境界运杭。
下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生發(fā)函卒，而我則已是眼淚流盡县习，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表谆趾。用芳草來比喻憂愁的詞作很多躁愿，如“芳草年年與恨長”（馮延巳《南鄉(xiāng)子》），“離恨恰如春草沪蓬，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）彤钟，這些句子都比錢惟演的來得深婉，但同時又都沒有他來得凄婉跷叉。從表現(xiàn)手法上講逸雹，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果云挟。這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接引發(fā)的梆砸，由景入情，并且突作“變徵之聲”园欣，把詞推向高潮帖世，中間的過渡是很自然的。
下面的前兩句仍是抒情沸枯，這比上片更為細(xì)膩日矫，“情懷漸覺成衰晚”，并不是虛寫绑榴，而是有著充實的內(nèi)容哪轿。錢惟演宦海沉浮幾十年，能夠“官兼將相翔怎，階窃诉、勛、品皆第一”（見歐陽修《歸田錄》）赤套，靠的就是劉太后飘痛，因此，劉太后的死于毙，對錢惟演確實是致命的一擊敦冬。一貶漢東，永無出頭之日唯沮，這對于一生“雅意柄用”的錢惟演來說脖旱，是一種無法忍受的痛苦，當(dāng)時的情懷可想而知介蛉∶惹欤“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐干《室思》詩“郁結(jié)令人老”之意币旧，承上句而來践险。人不能自見其面，說是鏡里面而始驚，亦頗入情巍虫。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至彭则，充滿了無可奈何的傷感之情。
最后兩句是全詞的精粹占遥，收得極有分量俯抖，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個用濫了的主題瓦胎，但這是運用得卻頗出新意芬萍，原因正在于作者捕捉到對“芳尊”態(tài)度的前后變化，形成強烈對照搔啊，寫得直率柬祠。以全篇結(jié)構(gòu)來看，這也是最精彩的一筆负芋，使得整首詞由景入情漫蛔，由粗及細(xì)，層層推進示罗，最后“點睛”惩猫，形成所謂“警策句”，使整首詞表達了一個完整的意境蚜点。有人曾經(jīng)把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽轧房，且向花間留晚照”，加以比較绍绘，認(rèn)為宋祁的兩句更為委婉（見楊慎《詩品》）奶镶。這固然有些道理，但同時也要看到陪拘，這兩首詞所表達的意境是不相同的厂镇。宋祁是著意在賞春，盡管也流露出一點“人生易老”的感傷情緒左刽。但整首詞的基調(diào)還是明快的捺信。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發(fā)的是一個政治失意者的絕望心情欠痴。從這點說迄靠，兩者各得其妙。其實喇辽，詞寫得委婉也好掌挚，直露也好，關(guān)鍵在于一個“真”字菩咨》褪剑“真字是詞骨陡厘。情真，景真特占，所作必佳糙置。”（《蕙風(fēng)詞話》卷一）這是極有見地的議論摩钙。
這首遣懷之作罢低，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草胖笛、淚眼、鸞鏡宜岛、朱顏等等长踊，頗有幾分像“婦人之語”實際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風(fēng)一般特征萍倡。
錢惟演 : 錢惟演（977—1034）北宋大臣，西昆體骨干詩人戴而。字希圣凑术，錢塘（今浙江杭州）人。吳越忠懿王錢俶第十四子所意。從俶歸宋淮逊，歷右神武將軍、太仆少卿扶踊、命直秘閣泄鹏，預(yù)修《冊府元龜》，累遷工部尚
