出自 宋代 錢惟演 《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語亂》
城上風(fēng)光鶯語亂把兔，城下煙波春拍岸沪伙。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷垛贤。
情懷漸覺成衰晚焰坪，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊聘惦，今日芳尊惟恐淺某饰。
城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾拍打堤岸善绎。綠楊芳草幾時才會衰斍？我淚眼迷蒙愁腸寸斷禀酱。
人到晚年漸覺美好情懷在衰消炬守，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當(dāng)年曾因多病害怕舉杯剂跟，而如今卻唯恐酒杯不滿减途。
鶯語：黃鶯婉轉(zhuǎn)鳴叫好似低語。
拍岸：拍打堤岸曹洽。
鸞鏡：鏡子鳍置。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說法，以后常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”送淆。朱顏：這里指年輕的時候税产。
芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒偷崩。
此詞是作者晚年謫遷漢東（指隨州辟拷，今湖北隨州）時所作。公元1033年（宋仁宗明道二年）三月阐斜，垂簾聽政的劉太后崩衫冻，仁宗開始親政，即著力在朝廷廓清劉氏黨羽智听。與劉氏結(jié)為姻親的錢惟演自然在劫難逃羽杰。這首詞正是作于此時，離錢惟演去世不到一年到推。
這首詞是作者臨死前不久的一首傷春之作考赛。上闋由景入情，下闋直抒愁懷莉测⊙罩瑁“情懷漸覺”、“衰晚”捣卤，一“漸”字忍抽，表達(dá)出時間的推移催老世人的歷程八孝，接著，作者又驚異地發(fā)現(xiàn)鏡中“朱顏”已“暗換”鸠项，進(jìn)一步表達(dá)“衰晚”之感干跛。“今日”雖仍有病祟绊，可愁比病更強(qiáng)烈楼入，因而不顧病情而痛飲狂喝，將全詞愁緒推向高潮牧抽。
作者一生仕宦顯達(dá)嘉熊，晚年被貶外放，自覺政治生命與人生旅途都到了盡頭扬舒，因作此詞阐肤，借悼惜春光抒發(fā)他無限的遲暮之悲。詞中用清麗的語言描繪了春聲讲坎、春色孕惜，首句的“亂”字用得極好，將春景渲染得十分生動熱鬧晨炕，而群鶯亂啼已是暮春天氣诊赊，這里也暗含春光將盡之意。作者又用明麗的景色來反襯自己凄黯的心情府瞄，以及對于年光飛逝、生命無多的感傷碘箍。末二句以借酒澆愁來表現(xiàn)他無可奈何的心境遵馆，又隱約地顯示了他對生命的留戀，尤其傳神丰榴。整首詞情調(diào)極其凄婉货邓。
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨四濒，聲形兼?zhèn)浠豢觥⒏挥趧痈械孛枥L春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣盗蟆、風(fēng)光無限戈二；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫喳资，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒觉吭，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。
上片結(jié)末兩句轉(zhuǎn)而抒情仆邓，言綠楊芳草年年生發(fā)鲜滩，而詞人已是眼淚流盡伴鳖，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表徙硅。從表現(xiàn)手法上講榜聂，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果嗓蘑，情致極為凄婉须肆。此二句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)脐往，波瀾突起休吠。
過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至业簿，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷瘤礁。從中可以窺見，一貶漢東梅尤，默默無聞柜思，大勢已去，這對于曾經(jīng)“官兼將相巷燥，階勛赡盘、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大缰揪。結(jié)拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意陨享，敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細(xì)節(jié)，形成強(qiáng)烈反差钝腺，由景入情抛姑，畫龍點睛，傳神地抒發(fā)出一個政治失意者的絕望心情艳狐。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二云：“侍兒小名錄云：‘錢思公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州）定硝，撰《玉樓春》詞曰：“城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸毫目。綠楊芳草幾時休蔬啡，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚镀虐，鸞鏡朱顏驚暗換箱蟆。往年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺粉私⊥缣冢”每酒闌歌之，則泣下。后閣有白發(fā)姬抄肖，乃鄧王歌鬟驚鴻也久信。遽言：“先王將薨，預(yù)戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送漓摩。今相公亦將亡乎裙士。”果薨于隨州管毙⊥茸担’”可為此詞注腳。
宋仁宗明道二年（1033）三月夭咬，垂簾聽政的劉太后死啃炸。仁宗隨即親政，并迅速清除劉太后黨羽卓舵。錢惟演是劉太后的姻親南用，自然在劫難逃。九月掏湾，他因為擅議宗廟罪而被免除平章事的官職裹虫，貶為崇信軍節(jié)度使，謫居漢東融击。不久筑公，其子錢暖被罷官，姻親郭皇后被廢尊浪。該詞就寫于這個時期匣屡，抒發(fā)了作者政治失意的絕望之情。作品借麗景抒哀情拇涤，首句以一“亂”字耸采，就將暮春之景渲染得有聲有色，同時也以此反襯自己年華將逝的凄黯心情工育，從而形成強(qiáng)烈對比，凄惋動人搓彻。
此詞寫得“詞極凄婉”如绸，處處流露出一種垂暮之感。
詞在上片前兩句寫景旭贬，意思只是說怔接，城頭上鶯語唧唧，風(fēng)光無限稀轨；城腳下煙波浩淼扼脐，春水拍岸，是一派春景。作者在這里是借景抒情瓦侮，而不是因景生情艰赞，因此用粗線條勾勒春景，對于后面的遣懷抒情反而有好處肚吏，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病方妖。另外，作者對景物描寫這樣處理罚攀，仍有一番匠心在党觅。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景斋泄，這就給人以動的感覺杯瞻。其次，又斟酌字句炫掐，使兩句中的聽覺與視覺形成對比魁莉，看的是風(fēng)光、煙波之類卒废，顯得抽象朦朧沛厨；聽的是鶯語、濤聲摔认，顯得具體真切逆皮。這樣的描寫，正能體現(xiàn)出作者此時此刻的心情：并非著意賞春参袱，而是一片春聲在侵?jǐn)_著他电谣，使他無計避春，從而更觸發(fā)了滿懷愁緒抹蚀。況周頤在《惠風(fēng)詞話》中有一段頗有見地的話：“詞過經(jīng)意剿牺，其蔽也斧琢；過不經(jīng)意环壤，其蔽也褦襶晒来。不經(jīng)意而經(jīng)意，易郑现；經(jīng)意而不經(jīng)意湃崩，難〗芋铮”錢惟演的這兩句正是進(jìn)入了“經(jīng)意而不經(jīng)意”的境界攒读。
下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生發(fā)辛友，而我則已是眼淚流盡薄扁，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。用芳草來比喻憂愁的詞作很多邓梅，如“芳草年年與恨長”（馮延巳《南鄉(xiāng)子》）脱盲，“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）震放，這些句子都比錢惟演的來得深婉宾毒，但同時又都沒有他來得凄婉。從表現(xiàn)手法上講殿遂，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸诈铛，也就達(dá)到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接引發(fā)的墨礁，由景入情幢竹，并且突作“變徵之聲”，把詞推向高潮恩静，中間的過渡是很自然的焕毫。
下面的前兩句仍是抒情，這比上片更為細(xì)膩驶乾，“情懷漸覺成衰晚”邑飒，并不是虛寫，而是有著充實的內(nèi)容级乐。錢惟演宦海沉浮幾十年疙咸，能夠“官兼將相，階风科、勛撒轮、品皆第一”（見歐陽修《歸田錄》），靠的就是劉太后贼穆，因此题山，劉太后的死，對錢惟演確實是致命的一擊故痊。一貶漢東顶瞳，永無出頭之日，這對于一生“雅意柄用”的錢惟演來說愕秫，是一種無法忍受的痛苦浊仆，當(dāng)時的情懷可想而知≡チ欤“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐干《室思》詩“郁結(jié)令人老”之意舔琅，承上句而來等恐。人不能自見其面，說是鏡里面而始驚，亦頗入情课蔬。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至囱稽，充滿了無可奈何的傷感之情。
最后兩句是全詞的精粹二跋，收得極有分量战惊，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個用濫了的主題扎即，但這是運(yùn)用得卻頗出新意吞获，原因正在于作者捕捉到對“芳尊”態(tài)度的前后變化，形成強(qiáng)烈對照谚鄙，寫得直率各拷。以全篇結(jié)構(gòu)來看，這也是最精彩的一筆闷营，使得整首詞由景入情烤黍，由粗及細(xì)，層層推進(jìn)傻盟，最后“點睛”速蕊，形成所謂“警策句”，使整首詞表達(dá)了一個完整的意境娘赴。有人曾經(jīng)把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽规哲，且向花間留晚照”，加以比較筝闹，認(rèn)為宋祁的兩句更為委婉（見楊慎《詩品》）媳叨。這固然有些道理，但同時也要看到关顷，這兩首詞所表達(dá)的意境是不相同的糊秆。宋祁是著意在賞春，盡管也流露出一點“人生易老”的感傷情緒议双。但整首詞的基調(diào)還是明快的痘番。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發(fā)的是一個政治失意者的絕望心情平痰。從這點說汞舱，兩者各得其妙。其實宗雇，詞寫得委婉也好昂芜，直露也好，關(guān)鍵在于一個“真”字赔蒲∶谏瘢“真字是詞骨良漱。情真，景真欢际，所作必佳母市。”（《蕙風(fēng)詞話》卷一）這是極有見地的議論损趋。
這首遣懷之作患久，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草浑槽、淚眼蒋失、鸞鏡、朱顏等等括荡，頗有幾分像“婦人之語”實際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已高镐，反映出宋初纖麗詞風(fēng)一般特征。
錢惟演 : 錢惟演（977—1034）北宋大臣算行，西昆體骨干詩人。字希圣苫耸，錢塘（今浙江杭州）人州邢。吳越忠懿王錢俶第十四子。從俶歸宋褪子，歷右神武將軍量淌、太仆少卿、命直秘閣嫌褪，預(yù)修《冊府元龜》呀枢，累遷工部尚
