李流芳

詩(shī)文翹楚

李流芳是明代后期著名的文學(xué)家郭蕉，以詩(shī)歌和小品聞名于世乏悄。天啟，崇禎年間恳不，文壇上正是竟陵之氣方盛檩小，公安之余波未絕之時(shí)。李流芳詩(shī)文既不同于以復(fù)古求革新的李攀龍等“后七子”烟勋，也有別于神秘晦澀的鐘惺等人规求，而以自然平易、質(zhì)樸清新的風(fēng)格卵惦，書寫自己的真情實(shí)感阻肿。

李流芳的詩(shī)歌風(fēng)格類似于陶淵明的《游斜川》和白居易的《香山集》，他還深受好友程嘉燧的影響沮尿。他認(rèn)為詩(shī)應(yīng)是性情的真實(shí)流露丛塌，性情是詩(shī)歌的生命。要做詩(shī)畜疾，就應(yīng)該培養(yǎng)自己的性情赴邻。至于詩(shī)的表達(dá)形式，這都是詩(shī)人在求表現(xiàn)其性情之時(shí)的自然流露啡捶。他的作品就是循著這一觀點(diǎn)創(chuàng)作的姥敛。

如他的五言詩(shī)《過(guò)臬亭龍居灣宿永慶禪院同一濂澄心恒可諸上人步月》記其“出西湖”、“向黃鶴”瞎暑、到龍居灣永慶禪院同闊別已久的一濂等僧友歡聚的情景彤敛，狀“霜余山容淺、天清海氣薄”之勝境了赌，抒“暫歇塵勞心墨榄，始知寂滅樂(lè)”之善緣和“夜長(zhǎng)愜深語(yǔ)”的歡趣，以及“千林流素”之時(shí)與僧友一道步月吟詩(shī)之意境神韻勿她，可與蘇軾那首膾炙人口的《記承天寺夜游》相比并袄秩。

李流芳的文章亦為文人所重。內(nèi)容為敘事懷人嫂拴、山水游記和題畫及序播揪，以題畫為多。這些文章不長(zhǎng)筒狠，但都清新自然，風(fēng)姿各異箱沦；筆墨平淡辩恼，感情真摯深厚。正如黃宗羲所言：“長(zhǎng)蘅無(wú)他大文，其題畫冊(cè)灶伊，瀟灑數(shù)言疆前，便使讀者如身出其間，真是文中有畫也聘萨≈窠罚”

他的《題燈上人竹卷》便是一例。這篇短文與其所繪尺幅小畫筆致非常相似米辐，信手寫來(lái)胸完，淡淡數(shù)筆，而情趣盎然翘贮。沒有雕飾之痕赊窥，而有淡永之美。作者追憶與上人相知的經(jīng)過(guò)狸页，平平敘來(lái)锨能，三言兩語(yǔ)，而別后思念之情溢于紙上芍耘≈酚觯“幽窗幾凈”三句，今與昔斋竞、情與景融成一片傲隶。談及繪事，則以千竿真竹化為烏有的惋惜窃页，反襯友人畫竹筆墨益進(jìn)的可喜跺株，由此又生奇幻之思，說(shuō)畫竹乃真竹所化脖卖。真真假假乒省，虛虛實(shí)實(shí)，奇幻中又帶有詼謔畦木，見友人畫藝大進(jìn)袖扛，自己為此感到高興。

李流芳于崇禎元年（1628）病中自選詩(shī)文12卷（古今體詩(shī)6卷十籍，共366首蛆封；雜文4卷，題畫跋2卷勾栗，共90篇）惨篱，定名《檀園集》，命侄子李宜之和子李杭之形Х勘砸讳。崇禎三年（1630）由知縣謝三賓合唐時(shí)升琢融、婁堅(jiān)和程嘉燧三人詩(shī)文編成《嘉定四君子集》出版。

清乾隆46年（1781）簿寂，《檀園集》被欽定為《四庫(kù)全書漾抬、集部六》。1993年《檀園集》入選《四庫(kù)明人文集叢刊》常遂，由上海古籍出版社出版纳令。

書法大成

李流芳書法源于蘇軾，擅長(zhǎng)行書和草書克胳，為一代著名的書法家平绩。書法風(fēng)格渾厚而大氣、自然而嚴(yán)謹(jǐn)毯欣，與繪畫一樣馒过，在書法上受董其昌的影響，力求生秀古淡酗钞。 他在《跋摹書帖》中對(duì)書法藝術(shù)有一段極為精到的論述腹忽。他認(rèn)為：學(xué)習(xí)書法，要臨帖但不要成為字匠砚作，不求形似而應(yīng)汲取傳統(tǒng)的精髓窘奏；要師古但又要?jiǎng)?chuàng)新，應(yīng)自具風(fēng)貌葫录。他又非常重視文學(xué)趣味和學(xué)識(shí)修養(yǎng)對(duì)筆墨書畫的影響着裹，他的書畫充滿了悠悠的文人氣息。

他以蘇軾為模范米同，取蘇字扁平的形體骇扇，而去其豐腴及天真爛漫，改為細(xì)勁堅(jiān)挺的筆道面粮，于是筋骨雋峭少孝，風(fēng)神一變，正如行家所評(píng)：能得蘇字精髓熬苍，又具自家面目稍走。

上海博物館藏其《李白游洞庭湖詩(shī)軸》，行書“天門中斷楚江分柴底，水盡天南不見云婿脸。日落長(zhǎng)沙秋色遠(yuǎn)，不知何處吊湘君柄驻『鳎”用筆圓潤(rùn)，以氣韻取勝凿歼，結(jié)體肥瘦得益褪迟，自然舒展而無(wú)矯揉造作之態(tài)冗恨；起筆收鋒答憔，沉著俐落味赃，縱放有度，節(jié)奏平穩(wěn)而錯(cuò)落有致虐拓；橫豎撇捺心俗，頗得蘇字風(fēng)神氣度，點(diǎn)劃細(xì)微處又自出意匠蓉驹。學(xué)蘇字又不完全與蘇字雷同城榛，當(dāng)屬明人學(xué)蘇字中的上品。

再如入選國(guó)家“九·五”重點(diǎn)圖書《國(guó)寶大典》的自書五言詩(shī)軸态兴，行書共40句狠持，屬借景勸世之作。全篇章法勻稱瞻润，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)喘垂，點(diǎn)劃精到，頗見功力绍撞。風(fēng)格在蘇東坡和趙頫之間正勒。但細(xì)觀之，長(zhǎng)蘅此書又有其獨(dú)到之處：一是方筆多起筆處多有棱角傻铣，由于筆間牽絲流暢章贞，行筆有動(dòng)勢(shì)，仍不失靈動(dòng)之感非洲；二是撇多收鋒鸭限，顯得較為含蓄，也增強(qiáng)其力度感两踏，這似乎趙字败京。李氏書法，學(xué)古能變缆瓣，且獨(dú)具風(fēng)格喧枷。

李氏行書，在點(diǎn)畫筆意處匠心獨(dú)具弓坞，心意迭出隧甚，是明代學(xué)蘇中的佼佼者。在入古出新方面渡冻，他作了一些有益的探索戚扳，對(duì)后人有一定的影響。平素題畫之作族吻，多用行書帽借，筆致含蓄珠增，行筆流暢，與畫相得益彰砍艾。

李氏草書參用杯素法蒂教，但絕不放縱。而只是增加點(diǎn)劃之間顧盼脆荷、回環(huán)凝垛、牽聯(lián)。結(jié)體取橫向蜓谋，縱向均加大向上的傾斜幅度梦皮，從而加強(qiáng)整體篇章的動(dòng)感。據(jù)說(shuō)他晚年曾草書唐宋先賢詩(shī)達(dá)數(shù)十巨冊(cè)桃焕，既研詩(shī)律剑肯，又練書法，可知其習(xí)書之勤勞观堂，煉字之功力让网。

李流芳傳世墨寶比較多，有扇面型将、手札寂祥、立軸和題畫，絕大多數(shù)收藏于江七兜、浙丸凭、滬和蘇州市等博物館。其作品被輯入《中國(guó)書法名作大觀》和《國(guó)寶大典》等典籍腕铸。

畫苑健將

畫家李流芳惜犀，工山水，兼善花卉狠裹。其畫主要師承五代董源虽界、巨然以及元代四大家黃公望、王蒙涛菠、吳鎮(zhèn)和倪云林莉御。李流芳《秋林亭子圖》軸，上自題七絕一首：“山作礬頭水少紋俗冻，巨然烘染董源皴礁叔。一間山水閑亭子，脫手平分與故人迄薄±殴兀”這無(wú)異于聲明自己的筆墨是從董、巨中學(xué)來(lái)的讥蔽。事實(shí)上涣易，李流芳在傳統(tǒng)學(xué)習(xí)上并非局限于一画机、兩家。三百年來(lái)風(fēng)行海內(nèi)外新症，盛傳不衰的《芥子園畫譜》（上水部分）就是以他臨仿古人各家風(fēng)格的課徒畫稿為藍(lán)本整理步氏、增編而成。

李流芳在繪畫上既崇尚宋元各家账劲，又能注重師法自然戳护，強(qiáng)調(diào)寫生金抡，于畫中自創(chuàng)新意瀑焦。《吳中十景圖》冊(cè)是他寫生作品中的代表作梗肝。他以藝術(shù)家的視角攝取吳中十處風(fēng)景名勝入畫榛瓮，摹寫真實(shí)生動(dòng)，主景次景剪裁得宜巫击，他的傳神之筆塑造的藝術(shù)形象展示了吳中勝景特有的風(fēng)采禀晓，令人神往。他五十歲時(shí)畫的一副雪景軸也來(lái)源于生活經(jīng)驗(yàn)坝锰，畫上自題：“甲子臘月十三日粹懒，歸自吳門，大雪彌日顷级，舟過(guò)城南凫乖，見留光樹色，冒雪含煙弓颈，頗不乏致帽芽，輒畫此紙∠杓剑”他每次游西湖导街，都要帶回很多寫生稿，總之他的寫實(shí)功夫是比較突出的纤子。他常以自然山水為畫本搬瑰，隨手寫景，所以筆端不落俗套控硼，富有生氣泽论，形成一種清新、秀逸的獨(dú)特風(fēng)格象颖。董其昌贊道：“長(zhǎng)蘅以山水擅長(zhǎng)佩厚，余所服贗乃其寫生，又有別趣说订〕撸”

山水外潮瓶，李流芳又善作水墨寫意花卉。他的花卉钙姊，筆勢(shì)飛舞毯辅，潑墨淋漓，別有一種逸趣煞额。歸昌世嘆為：“其娟美之致思恐，俱在筆墨之外，真不可及膊毁≌陀ǎ”董其昌評(píng)為：“竹石花卉之類，無(wú)所不備婚温。出入宋元描焰，逸氣飛動(dòng)≌っ”總之荆秦，李流芳的高超畫藝使他成為晚明畫壇上卓有聲譽(yù)的大家。

他的畫力图，同他的詩(shī)文一樣步绸，寄托了他的思想感情，完全成為作者抒發(fā)個(gè)人性靈的憑借吃媒。其《長(zhǎng)林豐草圖》軸瓤介，足具代表性：遠(yuǎn)山秀朗，湖中風(fēng)帆一片晓折，堤岸楊柳扶疏惑朦，水草豐盛，茅屋中有一老人正仰首低吟漓概，隱居的惆悵心情漾月，使?jié)M幅明媚江南春色，織入幾許愁絲恨縷胃珍。細(xì)讀右上題詩(shī)“欲掛衣冠神武門梁肿，先尋水竹渭南村。卻將舊斬樓蘭劍觅彰，買得黃牛教子孫吩蔑。”可謂作者傷時(shí)不遇的郁悶填抬，報(bào)國(guó)無(wú)門的悲哀烛芬，盡融解到那長(zhǎng)林豐草的媚人景色中。

李流芳曾言：“畫會(huì)之真山真水總不似，畫會(huì)之古人總不似赘娄，畫會(huì)之詩(shī)總不似仆潮。”“萃造化遣臼、古人性置、詩(shī)境于一局，以不似求真似揍堰∨羟常”這便是他畫學(xué)思想中著名的“三不似”理論，其精神即繪畫應(yīng)做到形似和神似屏歹，寫實(shí)與詩(shī)境高度完美的融合統(tǒng)一隐砸，體現(xiàn)了李流芳要求突破傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新的精神西采，何等珍貴凰萨。根據(jù)他的畫卷題畫跋語(yǔ)編成的《檀園論畫》，為中國(guó)畫論的可貴資料械馆。

其繪畫作品為國(guó)內(nèi)外許多博物館珍藏，并入選《國(guó)寶大典》和《海外珍藏中國(guó)名畫》等繪畫經(jīng)典武通。

印壇名流

詩(shī)霹崎、書、畫之外冶忱，李流芳還精于治印尾菇。他宗法文彭，上溯漢制囚枪，又自具創(chuàng)意派诬。是三橋（即文彭）派中骨干，與皖派篆刻大家何震齊名链沼。

如李氏印作“每蒙天一笑”默赂，語(yǔ)出杜甫《能畫》，離開原詩(shī)的語(yǔ)境括勺，可以理解為自謙之詞缆八。意思是刻印、畫畫或?qū)懙淖旨埠矗靶?dòng)作”也安排得比較巧妙奈辰。運(yùn)刀以沖為主，帶有反刀動(dòng)作乱豆，頗似蘇宣奖恰。線條質(zhì)樸，沒有過(guò)多曲折，剛?cè)峄パa(bǔ)瑟啃，整個(gè)效果爽朗清麗趾徽，筆意舒展。有一種輕松翰守、自然孵奶、貌淡神濃的秦漢風(fēng)范。

再如他的另一枚印作“山則之臞”蜡峰，它語(yǔ)出《史記·司馬相如列傳》了袁，古人常以“山澤之臞”來(lái)形容隱跡山林的高人隱士，刻此四字恐怕是李流芳自我心境的流露湿颅。這件作品载绿，在章法上采用了回文法，以求得虛實(shí)對(duì)角呼應(yīng)油航；在筆法刀法上崭庸，顯得有骨有肉，自然輕松谊囚，流溢著一種不經(jīng)意的創(chuàng)作心態(tài)怕享。

總之，他的作品大都是粗服亂頭镰踏，縱橫沖撞函筋，線條古拙樸茂而無(wú)故意修飾之概，風(fēng)格豪放瀟灑不羈奠伪，在粗糙中見出元?dú)饬芾斓拇蠖葋?lái)跌帐，比起刻意工整又時(shí)俗之氣充斥的匠氣之作來(lái)，這樣的作品顯然更有魅力绊率。他那“不擇石谨敛、不利刃、不配字畫滤否，信手勒成”的風(fēng)度脸狸，正是一種才子型的創(chuàng)作，他是個(gè)地道的寫意派篆刻家顽聂。

李流芳既精于篆刻肥惭，又是位詩(shī)文高手，所以常常以名流身份出現(xiàn)在印壇紊搪，為同時(shí)代的篆刻家的印譜撰寫序跋蜜葱，其中不乏精彩的記述和有價(jià)值的見解。

“余少年時(shí)游戲此道耀石，偕吾休友人競(jìng)相摹仿牵囤，往往相對(duì)爸黄，酒闌茶罷，刀筆之聲扎扎不已揭鳞，或得意叫嘯炕贵，互相標(biāo)目前無(wú)古人，今漸老野崇，追憶往事称开，已如隔世矣∨依妫”

“印文不專以摩古為貴鳖轰，難于變化合道耳。三橋扶镀、雪漁其佳處正不在規(guī)規(guī)秦漢蕴侣，然而有秦漢之意矣〕艟酰”

以上文辭昆雀，集中反映了明朝后期印章創(chuàng)作追求個(gè)性解放的思潮。他所謂：“前無(wú)古人”蝠筑、“印文不專以摩古為貴”狞膘，并非無(wú)視古人，實(shí)乃通古變今菱肖，入古出新客冈，它提示了印章藝術(shù)發(fā)展的方向。明朝萬(wàn)歷年間稳强，印學(xué)思想流派紛呈，李流芳為“入古出新”派代表人物之一和悦。

他的篆刻作品被輯入《中國(guó)閑章藝術(shù)集錦》和《歷代閑章名品鑒賞》等典籍退疫，他有關(guān)印學(xué)的論文入選《歷代印學(xué)論文選》。

李流芳以詩(shī)文和本縣程嘉燧鸽素、唐時(shí)升褒繁、婁堅(jiān)合稱“嘉定四先生”；他和松江畫派班頭董其昌馍忽，以及陳繼儒棒坏、楊文聰、王時(shí)敏遭笋、王鑒坝冕、程嘉燧、張學(xué)曾瓦呼、卞文瑜喂窟、邵彌等合為“畫中九友”；在篆刻界，他與歸昌世磨澡、王志堅(jiān)合稱“三才子”碗啄，享有詩(shī)書畫印俱佳、詩(shī)書畫三絕的稱譽(yù)稳摄，在我國(guó)文化史上占有一席之地稚字，是一位對(duì)后人有影響的文人藝術(shù)家。如現(xiàn)代著名畫家黃賓虹非常推崇他的人品和畫品厦酬，早年即對(duì)其畫十分傾心胆描，且廣為搜羅，深入研習(xí)弃锐，從中獲益甚多袄友。

萬(wàn)歷三年（1575）李流芳出生于嘉定南翔一戶官宦人家。原籍安徽歙縣南豐霹菊。祖父 李文邦為遷翔始祖剧蚣，任成山衛(wèi)指揮使，封贈(zèng)公爵旋廷。父親李汝筠系縣學(xué)生鸠按。伯父李汝節(jié)是嘉靖進(jìn)士，官安吉知州饶碘。堂兄李先芳目尖。萬(wàn)歷進(jìn)士，四川參議扎运。李流芳兄弟四人：長(zhǎng)兄李元芳瑟曲，諸生，詩(shī)人豪治；仲兄李名芳萬(wàn)歷進(jìn)士洞拨，翰林院庶吉士；弟李三芳负拟，定悍骋拢縣丞。李流芳排行第三掩浙，人稱李三長(zhǎng)蘅花吟。

李流芳青少年時(shí)，潛身東林庵中厨姚，認(rèn)真讀書衅澈，企求科舉入仕。萬(wàn)歷三十四年(1606)遣蚀，32歲中舉矾麻，后又兩度赴京參加殿試皆不第纱耻。時(shí)朝廷為太監(jiān)魏忠賢及其黨羽把持，仕途兇吉難料险耀。他感到氣餒弄喘，回到家鄉(xiāng)，自建“檀園”甩牺，絕意仕途蘑志。他經(jīng)常游覽杭州西湖，一邊游湖一邊作畫贬派，并提筆寫下一系列題跋急但，一派高人逸士之風(fēng)度。為人耿直搞乏，詩(shī)風(fēng)清新自然波桩，文品為士林翹楚。魏忠賢建生祠不往拜请敦，與人云：“拜镐躲，一時(shí)事，不拜侍筛，千古事萤皂。”

李流芳和程嘉燧匣椰，詩(shī)文書畫齊名裆熙。李氏曾對(duì)好友錢謙益說(shuō)：“精舍輕舟，晴窗明己禽笑，看孟陽(yáng)（程嘉燧）吟詩(shī)作畫乃是生平第一快事入录。”錢謙益曰：“吾卻有二快佳镜，兼看兄與孟陽(yáng)耳纷跛。”崇禎元年（1628）邀杏，錢謙益被放，坐帳論牘唬血，病中的李流芳聞?dòng)嵧稣砗茋@：“不可為矣！”

崇禎二年 (1629)閏四月三日李流芳卒于檀園拷恨，享年五十五歲脖律。錢謙益作《李長(zhǎng)蘅墓志銘》，程嘉燧書丹腕侄，宋玨篆蓋小泉，侯峒曾作《祭李長(zhǎng)蘅先生文》芦疏。清嘉定詩(shī)人林大中有詩(shī)夸其“憶當(dāng)晚明時(shí)，官途亦多術(shù)微姊。高士多鄙之酸茴，堅(jiān)臥獨(dú)不出。詩(shī)筆能清真兢交，畫品亦超軼薪捍。不拜千古事，名言殊簡(jiǎn)質(zhì)配喳。孝廉憂國(guó)家酪穿，嘔血遂以卒∏绻”大書畫家董其昌曰：“其人千古其藝千古被济！”