出自宋代司馬光的《西江月·寶髻松松挽就》
寶髻松松挽就组砚，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈掏颊，飛絮游絲無定糟红。
相見爭(zhēng)如不見艾帐，有情何似無情。笙歌散后酒初醒盆偿，深院月斜人靜柒爸。
挽了一個(gè)松松的云髻，敷上了淡淡的脂粉事扭。青煙翠霧般的羅衣捎稚，籠罩著她輕盈的身體。她的舞姿就像那飛絮求橄、游絲今野，飄忽不定。
此番相見后相思更甚罐农，不如不見条霜，多情不如無情。笙歌散后涵亏，醉酒初醒宰睡，只見深深庭院中斜月高掛，寂靜無聲气筋。
西江月：詞牌名拆内。
寶髻：婦女頭上帶有珍貴飾品的發(fā)髻。
鉛華：鉛粉宠默、脂粉麸恍。
輕盈：形容女子的儀態(tài)美。
爭(zhēng)如：怎如光稼、倒不如或南。
此詞是一首艷情詞，寫抒情主人公對(duì)在宴會(huì)上所遇舞女的愛情艾君。上片寫其人其境，營(yíng)造出惝恍飄忽肄方，撲朔迷離的意境冰垄；下片寫自己的感受，性靈流露权她，雅而不俗虹茶，余味深長(zhǎng)。全詞造句自然隅要，意不晦澀蝴罪，語(yǔ)不雕琢，隨手寫來步清，妥貼停勻要门，足見作者的學(xué)識(shí)之厚與感情之富虏肾。
司馬光不以詞作著名。然而欢搜，北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí)封豪，一些名臣如韓縝、韓琦炒瘟、范仲淹都能事業(yè)之余寫出很好的詞吹埠，司馬光也不例外。他的詞作不多疮装，遺留下來的只有三首缘琅，多系風(fēng)情之作。其詞不加虛飾廓推，直抒胸臆刷袍，繼承了“國(guó)風(fēng)好色”、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)受啥。此詞中的“相見爭(zhēng)如不見做个，多情何似無情”，即是寫情的佳句滚局。這說明居暖，司馬光并非假道學(xué)，而能表達(dá)真率的感情藤肢。
上片寫宴會(huì)所遇舞妓的美姿太闺，下片寫對(duì)她的戀情，開頭兩句嘁圈，寫出這個(gè)姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹省骂，刻意修飾，只是松松地?fù)Q成了一個(gè)云髻最住，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉钞澳。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態(tài)涨缚，像柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定轧粟。
下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對(duì)這個(gè)姑娘的情上來：“相見爭(zhēng)如不見，有情何似無情”脓魏，上句謂見后反惹相思兰吟，不如當(dāng)時(shí)不見；下句謂人還是無情的好茂翔，無情即不會(huì)為情而痛苦混蔼。以理語(yǔ)反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思珊燎。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘惭嚣。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷遵湖、鐘情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡料按，給人們留下想象的余地奄侠，寫法別致。它不從正面描寫那個(gè)姑娘長(zhǎng)得多么美载矿，只是從發(fā)髻上垄潮、臉粉上，略加點(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象闷盔；然后又體態(tài)上弯洗、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無定”，連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來逢勾。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句牡整。當(dāng)他即席動(dòng)情之后，從醉中醒了過來溺拱，又月斜人靜的時(shí)候逃贝，種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語(yǔ)中，達(dá)到了“不著一字迫摔，盡得風(fēng)流”的境界沐扳。
從結(jié)構(gòu)上說，詞的上片寫其人其境句占，營(yíng)造出惝恍飄忽沪摄，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受纱烘，性靈流露杨拐，雅而不俗，余味深長(zhǎng)擂啥。全詞造句自然哄陶，意不晦澀，語(yǔ)不雕琢哺壶，隨手寫來奕筐，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為余技变骡，卻也顯示出學(xué)識(shí)之厚與感情之富。
司馬光 : 司馬光（1019年11月17日－1086年）台妆，字君實(shí)翎猛，號(hào)迂叟，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉(xiāng)人接剩，《宋史》切厘，《辭海》等明確記載懊缺，世稱涑水先生疫稿。生于河南省信陽(yáng)市光山縣。北宋史學(xué)家鹃两、文學(xué)家遗座。歷仕
