出自 宋代 司馬光 《西江月·寶髻松松挽就》
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成刹碾。青煙翠霧罩輕盈燥撞，飛絮游絲無定。
相見爭(zhēng)如不見迷帜，有情何似無情物舒。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜戏锹。
挽了一個(gè)松松的云髻冠胯，化上了淡淡的妝容。青煙翠霧般的羅衣锦针，籠罩著她輕盈的身體荠察。她的舞姿就像飛絮和游絲一樣，飄忽不定奈搜。
此番一見不如不見悉盆，多情不如無情。笙歌散后馋吗，醉酒初醒焕盟，庭院深深，斜月高掛宏粤，四處無聲脚翘。
西江月：詞牌名灼卢。
寶髻：婦女頭上帶有珍貴飾品的發(fā)髻。
鉛華：鉛粉堰怨、脂粉芥玉。
“青煙翠霧”二句：形容珠翠冠的盛飾，皆為婦女的頭飾备图。輕盈：形容女子的儀態(tài)美灿巧。
爭(zhēng)如：怎如、倒不如揽涮。
司馬光不以詞作著名抠藕。然而，北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí)蒋困，一些名臣如韓縝盾似、韓琦、范仲淹都能事業(yè)之余寫出很好的詞雪标，司馬光也不例外零院。他的詞作不多，遺留下來的只有三首村刨，多系風(fēng)情之作告抄。其詞不加虛飾，直抒胸臆嵌牺，繼承了“國(guó)風(fēng)好色”打洼、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)。此詞中的“相見爭(zhēng)如不見逆粹，多情何似無情”募疮，即是寫情的佳句。這說明僻弹，司馬光并非假道學(xué)阿浓，而能表達(dá)真率的感情。
上片寫宴會(huì)所遇舞妓的美姿蹋绽，下片寫對(duì)她的戀情芭毙，開頭兩句，寫出這個(gè)姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹蟋字，刻意修飾，只是松松地?fù)Q成了一個(gè)云髻扭勉，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉鹊奖。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態(tài)涂炎，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定忠聚。下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對(duì)這個(gè)姑娘的情上來：“相見爭(zhēng)如不見设哗，有情何似無情”，上句謂見后反惹相思两蟀，不如當(dāng)時(shí)不見网梢；下句謂人還是無情的好，無情即不會(huì)為情而痛苦赂毯。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛战虏，惹人情思。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘党涕。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷烦感、鐘情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡膛堤，給人們留下想象的余地手趣，寫法別致。它不從正面描寫那個(gè)姑娘長(zhǎng)得多么美肥荔，只是從發(fā)髻上绿渣、臉粉上，略加點(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象燕耿；然后又體態(tài)上中符、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無定”，連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來缸棵。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句舟茶。當(dāng)他即席動(dòng)情之后，從醉中醒了過來堵第，又月斜人靜的時(shí)候吧凉，種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語中，達(dá)到了“不著一字踏志，盡得風(fēng)流”的境界阀捅。
從結(jié)構(gòu)上說，詞的上片寫其人其境针余，營(yíng)造出惝恍飄忽饲鄙，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受圆雁，性靈流露忍级，雅而不俗，余味深長(zhǎng)伪朽。全詞造句自然轴咱，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來朴肺，妥貼停勻窖剑，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學(xué)識(shí)之厚與感情之富戈稿。
司馬光 : 司馬光（1019年11月17日－1086年）欣除，字君實(shí)住拭，號(hào)迂叟，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉(xiāng)人历帚，《宋史》滔岳，《辭海》等明確記載挽牢，世稱涑水先生谱煤。生于河南省信陽市光山縣。北宋史學(xué)家禽拔、文學(xué)家刘离。歷仕
