出自宋代葛長庚的《水調(diào)歌頭·江上春山遠(yuǎn)》
江上春山遠(yuǎn)茬暇，山下暮云長首昔。相留相送，時見雙燕語風(fēng)檣而钞。滿目飛花萬點沙廉，回首故人千里拘荡，把酒沃愁腸臼节。回雁峰前路珊皿，煙樹正蒼蒼网缝。
漏聲殘，燈焰短蟋定，馬蹄香粉臊。浮云飛絮，一身將影向瀟湘驶兜。多少風(fēng)前月下扼仲，迤邐天涯海角远寸，魂夢亦凄涼。又是春將暮屠凶，無語對斜陽驰后。
江上春日的青山遠(yuǎn)隔，山下晚霞鋪滿天際矗愧。相留相送時只見滿眼都是繽紛的落英灶芝，驀然回首，故人已在千里之外唉韭，而孤零零的我只能整日里借酒來澆灌我的愁腸夜涕。回雁峰前的道路上属愤，輕煙籠罩女器，草木蔥籠，一片蒼茫住诸。
天色將明晓避，滴漏，聽起來分外清晰只壳，眼前的燈焰在一寸寸地逐漸縮短俏拱，一夜未眠，隱隱又聞到了馬蹄上野花的余香吼句」兀恍若那漂浮的云朵，飛舞的柳絮惕艳，我又將拖著孤獨疲憊的身子向瀟湘而去搞隐。這一生不知有多少風(fēng)前月下的日子，是在漂泊流離远搪、羈旅天涯中度過的劣纲，連夢境都是那樣的凄涼。又是暮春時節(jié)谁鳍，面對脈脈斜陽癞季，我佇立無語。
暮云：黃昏的云倘潜。
沃：澆绷柒。
回雁峰：在湖南衡陽市南，為衡山七十二峰之首涮因，峰勢如雁之回旋废睦，故名。相傳雁飛至此不再南飛养泡，遇春而回嗜湃。
瀟湘：瀟水和湘水奈应，亦作湘江的別稱，在湖南省南部购披。
迤邐：一路曲折行去钥组。
葛長庚是個道士，常年四處游離今瀑，足跡遍布南宋山河程梦，并且交友甚廣。這次遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)橘荠，好友前來送別屿附，彼此戀戀惜別，依依語語哥童，再三地互相囑托挺份。分別在即，有感而發(fā)贮懈，故作此詞匀泊。
這首詞開頭的“江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長”二句朵你，選用江各聘、山、云這些巨幅背景入詞抡医，同時用“遠(yuǎn)”字躲因、“長”字預(yù)示行人遼遠(yuǎn)的去向，用“春”字忌傻、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令大脉。因此，起首十字在點明“相留相送”之前水孩，就已飽含了惜別的全部情緒镰矿。這首詞的開頭純用景語，由于一二句意境高遠(yuǎn)俘种，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒秤标，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送”一句安疗，似乎感情的即將洶涌而出了抛杨。誰知剛說完了這四個字够委，作者卻突然打住荐类，來了句“時見雙燕語風(fēng)檣”∽旅保“相留相送”的心情如何玉罐？作者反而欲說還休屈嗤，這種寫法既寫出情之切，難以表達(dá)吊输，同時又使文勢跌宕饶号，于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫〖韭欤“雙燕語風(fēng)檣”是借物寫人茫船，從側(cè)面補敘“相留相送”中的情意∨てǎ“滿目”以下三句分別將別時所見算谈、分手遠(yuǎn)去、別后獨處三個環(huán)節(jié)寫了出來料滥。
詞篇寫別離然眼，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當(dāng)時所見的江葵腹、山高每、云、雙燕践宴、飛花烘托離人的辛酸鲸匿，這在古人詩詞中已屬少見；至于將別去的速度寫得那么迅疾阻肩，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭晒骇，則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠(yuǎn)的距離磺浙，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚洪囤，都極有分量∷貉酰“回雁峰前路”是設(shè)想中的來日前程瘤缩。回雁峰為衡山七十二峰之首伦泥，相傳秋雁南飛剥啤，至此而返。但是作者到了那里不脯，返得了還是返不了呢府怯？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那里渺茫難測，何從預(yù)料歸期防楷！可知牺丙，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的冲簿。
下半闋粟判，作者用三個字的短句，選取漏峦剔、燈档礁、馬三種事物表現(xiàn)行人單調(diào)的旅途生涯。其中吝沫，寫漏聲用“殘”呻澜，寫燈焰用“短”，是在暗示作者經(jīng)歷著一個不眠之夜惨险∫准＃“馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花余香，來說明主人公駐足不久平道。然而漏殘焰短睹欲，天亮在即，新的跋涉又將開始一屋【酱“浮云飛絮，一身將影向瀟湘”寫的是未來的旅程冀墨。詞用“浮云飛絮”比喻旅人闸衫，是古人詩文中較為常見的旬昭；而“一身將影”用上“將”字佩番，把“形只影單”的意思予以翻新废恋，就開始露出逋峭之勢库北；至“向瀟湘”三字雖只引入地名，但瀟湘為湘江的別稱湘纵，位置在衡山之嘱兼，連系上半闋中“回雁峰前路”一句邦邦，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來悦冀。
“多少”以下三句寫“一身將影向瀟湘”時的情緒趋翻，其中“多少風(fēng)前月下”即敘述自己的孤獨，又比照往日風(fēng)前月下的幸福與團聚盒蟆，在對比中寫盡思念踏烙，寫透凄切±龋“迤邐天涯海角”從回雁峰讨惩、瀟湘再往極遠(yuǎn)推開，并從“多少風(fēng)前月下”的美好回憶中驚醒寒屯，于是自然吐出了“魂夢亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲荐捻。以“又是春將暮”結(jié)尾，既呼應(yīng)“江上春山遠(yuǎn)”，又挽住不盡的跋涉：“無語對斜陽”既呼應(yīng)“山下暮云長”靴患，又挽住無窮的凄涼仍侥。有了這兩句要出，就能總攬全篇大旨鸳君，使詞作首尾連貫，渾然一體患蹂。此外或颊，結(jié)處出現(xiàn)“無語對斜陽”的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里传于，也極耐尋味囱挑。
葛長庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸沼溜。這闋詞賦離愁平挑，從“春山”、“暮云”以下系草，選用一連串最能叫人愁絕的景物通熄，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒找都，寫得愁腸百轉(zhuǎn)唇辨，深沉郁結(jié)。然而詞篇從“相留相送”寫起能耻，一氣經(jīng)過回雁峰赏枚、瀟湘，直至天涯海角晓猛，又似江河流注饿幅，雖千回百轉(zhuǎn)，卻能一往直前戒职。氣脈貫通诫睬，氣韻生動，實是詞中珍品帕涌。
葛長庚 : 白玉蟾本姓葛纫版，名長庚床绪。為白氏繼子，故又名白玉蟾。字如晦癞己、紫清膀斋、白叟，號海瓊子痹雅、海南翁仰担、武夷散人、神霄散吏绩社。南宋時人摔蓝，祖籍福建閩清，生于瓊州（今海南瓊山）人愉耙，一說福建閩清人
